„Supernatural“ paguldo pavargusią galvą
Sukrečiančiai ilgai trunkantis CW siaubo serialas atsisveikina su savo gerbėjais po 15 sezonų žudynių.
Šiame straipsnyje yra paskutinio Supernatural epizodo spoileriai.
Iš pažiūros nesenstantis CW monstrų medžioklės šou „Supernatural“ ketvirtadienio vakarą baigė savo 15 metų trukusią veiklą pagal savo sąlygas. Prieš savaitę jis rūpinosi verslu, užbaigdamas savo paskutinę siužetinę liniją – broliai Vinčesteriai paskutinį kartą atitolino apokalipsę – ir savo išskirtiniams atsidavusiems gerbėjams padovanojo žaismingą retrospektyvinį montažą, gudriai sukurtą „Bėgantis tuščiai“.
Ketvirtadienio serialo finalas buvo nuoširdžiai sentimentalus tekstas, kuris atrodė taip, tarsi jis būtų susijęs ne tik su Samu ir Deanu Winchesteriu, o su Jaredu Padaleckiu ir Jensenu Acklesu – aktoriais, kurie didžiąją savo suaugusiojo gyvenimo dalį praleido vaidindami tuos demonus žudančius brolius, ir daug Antgamtinė šeima – prodiuseriai, rašytojai, aktoriai ir įgula – sukasi aplink juos.
Išsklaidydamas bet kokias priešpaskutiniame epizode suteiktą viltį, kad brolių ilgai lauktas Dievo nugalėjimas, dar žinomas kaip Chuckas (Robas Benediktas), išlaisvino juos nuo medžioklės pareigų – jų tikslo per daugumą serijos – finalas nusiuntė juos į eilinė misija išvalyti vampyrų lizdą. Jie, kaip visada, pasirūpino savo kruvinu reikalu ir išgelbėjo į Vinčesterį panašią jaunų brolių porą.
Tačiau karys Dinas mirė paniekinamai, įsmeigtas į vinį ir pabudo danguje, anksčiau kaip angelų duobėje, kurioje buvo gudraujantys angelai, o dabar – silvanų stebuklų šalyje. Jo laukė senas bendražygis Bobis (Jimas Beaveris) ir jo mylimas automobilis Baby, o galiausiai prie jo prisijungė Samas. Medžioklė pagaliau baigėsi, nors dangaus upėtakių populiacijai tikriausiai iškilo pavojus.
Tai buvo keistas, nepatogus, maudlin ir, laikantis pasirodymo įpročių, savireferencinis pratimas. Jis pagerbė nuostabius Britų Kolumbijos kraštovaizdžius, kurie buvo kiekviename JAV kampelyje ir buvo antrieji Jenseno ir Padaleckio namai. Vinčesterio Impala ir Kanzaso himno garsumas Carry On Wayward Son (serialo pavadinimas buvo „Carry On“) pagerbė vaizdinę ir fonetinę ikonografiją, kuri buvo pagrindinė laidos tekstūra. Aktoriai, ekipažas ir automobilis surinkti už paskutinę padėką gerbėjams, po kurios sekė žodžiai „Ir – cut“, simbolizuojantys labai ploną ribą, kurią šou visada laikė tarp fantastikos ir fantazijos, meno ir publikos.
Geriausias 2021 m. TV
Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:
- 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
- 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
- „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
- „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.
Šis noras išeiti su idiosinkratišku (ir galbūt skaldantis ) klestėjimas atitiko kitą svarbų pasirodymo aspektą: niekas nesitikėjo, kad jis truks ilgiau nei penkis sezonus – kas buvo planuota, kai serialo finalas atėjo ir praėjo – ir buvo apčiuopiamas jausmas, kad prodiuseriai žaidė su. namo pinigų dešimtmečiui.
Jie buvo pasirengę mėtyti daiktus į sieną, o kai kurie daiktai, kurie įstrigo, buvo labai linksmi. Supernatural visada buvo patogu juokauti iš savęs, be to, jis buvo atsipalaidavęs, linksmas su moderniais epizodais, tokiais kaip animacinis Scooby-Doo krosoveris. Po 4 sezono apreiškimo, kad Samas ir Deanas įkvėpė seriją Supernatural komiksų ir buvo nedidelės įžymybės, turinčios fanatiškų pasekėjų tarp jaunų moterų, protingi atskiri epizodai įtraukė jas į gerbėjų suvažiavimą ir vidurinės mokyklos „Supernatural“ miuziklo pastatymą.
Panašus įžūlumas, su įvairesniais rezultatais, buvo taikomas ir besitęsiančioms laidos istorijos linijoms. „Supernatural“ 2005 m. sukūrė Ericas Kripke'as, naudodamas DNR iš „The X-Files“ ir „Route 66“ bei „Tvin Pykso“ tinktūrą – siaubo šou su stipria amerikanos doze, kai galingi automobiliai naktimis važinėja užmiesčio keliais ir dažnai sustoja prie pyrago. retro užkandinėse. Paranoja buvo persmelkta nostalgijos ir smurto, apgaubto sentimentalumu, o visas paketas su jautriais jautienos pyragaičiais buvo pritaikytas jaunajai tuometinio PB tinklo auditorijai.
Tada originalus Kripke istorijos lankas baigėsi ir jis pasitraukė kaip laidų vedėjas, o siužetas – jau fantastiškas, kai demonai kryžkelėje miršta ir atgimsta į kairę ir į dešinę – vis labiau išėjo iš proto. Vyko dangiškieji karai, Liuciferis buvo įkalintas į pragarą, o Chuckas, knygų „Supernatural“ autorius, po penkių sezonų pasirodė esąs Dievas, tuščiagarbė, sarkastiška ir nesaugi dievybė, kuri tapo didžiuoju serialo blogiu.
VaizdasKreditas...Robertas Falconeris / CW
Reikia šiek tiek drąsos, net metaforiškai tariant, teigti, kad Dievas yra jūsų ilgai trunkančios baisių televizijos laidų laidos autorius, o tada priskirti jį piktadariu. Tuo pat metu teisinga sakyti, kad pastaruosius 10 metų atrodė, kad Supernatural buvo išgalvotas – kad istorija tiesiog turėjo būti pakankamai prasminga, kad pasiektų epizodo pabaigą arba kartais. iki scenos pabaigos.
Taip pat teisinga, nors ir šiek tiek nemalonu, sakyti, kad „Supernatural“ niekada nebuvo labai geras pasirodymas. Bet tai buvo simpatiškas ir nuoširdus pasirodymas, ir norėjosi įtikti. Iš savo auditorijos jis nereikalavo daug, išskyrus gerą atmintį dėl didelės ir besikeičiančios veikėjų įvairovės. Jos pasirodymai nuoširdžiai kompensavo tai, ko jiems trūko lenkiškai.
Jis pasižymėjo nepaprasta kokybe, kuri tiko prie retro, kaimo atmosferos. Stebėti tai buvo tarsi kassavaitinis apsilankymas antikvarinių daiktų tvarte arba vienoje iš tų ekscentriškų, į karus panašių kaimo parduotuvių, kur niekada nežinojai, ką rasi užpakaliniame kambaryje – įpareigojančių burtų knygą ar demoną žudantį šešiašaudį.
Laisvai viską surišę, tarsi užklijuota presavimo viela, buvo šeimos – tėvo ir sūnų, motinos ir sūnų, brolio ir brolio – ryšiai, kurie sulaukė daug lūpų, tačiau daugiausia veikė kaip organizuojamas principas arba foninis dūzgimas. Tikroji tema buvo išgyvenimas, ypač amerikietiška prasme: pasaulio gelbėjimas buvo Vinčesterių darbas, ir jų mintys nuolatos galvojo apie taikų išėjimą į pensiją, kurią jie kada nors uždirbs. Tai užtruko 10 metų ilgiau, nei jie planavo, bet pagaliau jie to pasiekė.