„Rusiška lėlė“: pasikartojančios mirties sindromas

Rusiška lėlė

NYT kritiko pasirinkimas

Jei norite būti visiškai nustebinti savo TV laidomis, padėkite šią apžvalgą ir žiūrėkite „Russian Doll“, kai ji penktadienį pasirodys „Netflix“. Tai aštuoni trumpi, aštrūs, šmaikščiai gilūs epizodai su turtinga (-iomis) pabaiga (-omis).

Jei neprieštaraujate paaugliškam spoileris, be kurio tikrai negalime aptarti serialo: pagrindinis veikėjas miršta. Tai nėra tokia didelė staigmena, kaip gali pasirodyti. Nadia Vulvokov (Natasha Lyonne) savo 36-ojo gimtadienio vakarėlyje geria svaigalus, čiulpia sąnarį, surištą tam tikru kažkuo, ir svarsto apie savo destruktyvumą ir mirtingumą. Rūkau du pakelius per dieną, – pasakoja draugei. Turiu dvigubai už mane vyresnio vyro vidaus organus.

Geros naujienos: jos plaučiai jos nežudo. Blogos naujienos: automobilis tai daro vėliau tą naktį.

Dezorientuojanti naujiena: ji atgyja tame pačiame vakarėlyje to paties Niujorko buto vonios kambaryje. Tada ji vėl miršta ir vėl materializuojasi vonioje, vėl ir vėl, kiekvieną kartą atgydama pagal Harry Nilssono „Turiu pakilti“.

Nors tai gali papasakoti viską apie Rusišką lėlę – dar vienas variantas Groundhog Day, premjera, mirktelėjimas, dieną prieš Groundhog Day – istorija vos prasideda. Tai, kaip serialas sukasi ir apsunkina prielaidą, yra daug daugiau nei kopija.

Ir kad , pagaliau, nesugadinsiu.

Vakarėlis yra tinkama vieta susitikti su Nadia. Ji yra bendraujanti vieniša, šiltai apkabinanti savo boho draugus, tačiau alergiška bet kokiam ilgalaikiam prisirišimui ar priklausomybei. Ji laiko vis dar atsidavusį buvusį meilužį (Yul Vazquez) ištiestos rankos atstumu. Ilgiausiai trunkantys jos santykiai yra su Rūta (Elizabeth Ashley), šeimos drauge ir terapeute, ir Avižine kate, kurią ji globoja su vietine bodega. Kaip ir Nadia, Avižiniai dribsniai mėgsta viską daryti atvirai.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą pandemijos viduryje.
  • 'Dickinson': The Apple TV+ serija yra literatūrinės superherojės kilmės istorija kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą būti turtingam nieko tokio, kaip buvo anksčiau.
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiškas, bet labai tikras .

Lionas sukūrė Rusų lėlę su Leslye Headland ir Amy Poehler, ir tai siaubinga atlikėjo ir charakterio atitikmuo. Liono gerklų ūžesys skamba kaip cigaretė, jei ji galėtų kalbėti, tačiau ji taip pat turi buvimą ir bjaurią kibirkštį, mažinančią Nadios cinizmą. Ji ir senovinė, ir visiškai nauja, arba, kaip save apibūdina Nadia, tarsi Andrew Dice Clay ir maža mergaitė iš „Brave“ pagimdė kūdikį.

Kai Nadia pirmą kartą miršta ir atgyja, ji įtaria, kad tai gali būti bloga narkotikų kelionė. Kai tai pasikartos - gerai, nužudyk mane vieną kartą, gėda. Nadia, pagal specialybę vaizdo žaidimų programuotoja, atitinkamai sprendžia savo Groundhog Night dilemą. Kad nutrauktų kilpą, ji turi išsiaiškinti taisykles, pagal kurias veikia šis pasikartojantis žaidimas. Tada ji turi jį derinti, taigi ir pati.

Nadia atranda, kad gyvenimas yra labai sudėtinga programa, o jos bandymai ją išgyventi skiriasi nuo romantinės komedijos „Groundhog Day“. Rusų lėlė yra labiau detektyvinė istorija, turinti slapstick, mokslinės fantastikos ir net siaubo elementų. Ji nesistengia mechaniškai sukurti tobulos dienos, kad pagal pavadinimą įsigilintų į savo koncentrinius apvalkalus ir surastų savo branduolį.

Jei žiūrėjote, o aš vartoju šį terminą laisvai, tai „Netflix“. interaktyvioji Black Mirror fantastika Bandersnatch, atpažinsite paralelę. Ta istorija taip pat buvo apie žaidimų programuotoją ir pakvietė žiūrovą nusiųsti jį skirtingais gyvenimo keliais – daugelis iš jų baigėsi jo mirtimi – prieš pradedant iš naujo.

Rusiška lėlė yra linijinė istorija, tačiau ji turi didesnį galimybių ir įvairovės pojūtį nei nuotykis išsirink pats. Jame pripažįstama, kad kiti Nadios istorijos veikėjai taip pat turi valios, kad jie taip pat gali pasirinkti kitaip – ​​pasikartoti – pasikartojant tam pačiam scenarijui.

Tai tampa svarbu, kai Nadia užmezga ryšį su Alanu (Čarlis Barnetas), įtemptu nepažįstamu žmogumi, kovojančiu su savo krizėmis, kurio kelias reikšmingai susikerta ir persikerta jos keliu. Nadia pasakoja, kad jos idėja apie pragarą yra priklausyti nuo kito žmogaus, o jis atkreipia dėmesį į tai, kad ji tiek pasakyta per vieną iš jos užprogramuotų žaidimų – neįmanomą žaidimą su vienu veikėju, kuris viską turi daryti pats.

Nepaisant visos savo „memento mori“ filosofijos, serialas yra šaunus, puikiai tinka fizinei komedijai ir šmaikštams – stebėti Lioną laiptais, ant kurių ji sutiko kelias mirtis, yra neįkainojama. Jei daug laiko praleidžiate vaikščiodami Niujorke (ar, tikriausiai, kur kitur), „Russian Doll“ leis jums suprasti, kaip mirtis gali būti už bet kurio kampo arba svyruoti ant bet kurios palangės.

Tai nėra pati blogiausia paslauga, kurią gali suteikti televizijos laida. Rusiška lėlė prisijungia prie daugybės eschatologinių televizijos komedijų („Gera vieta“, „Amžinai“), kuriose mirtis ir atgimimas pasitelkiami siekiant išsiaiškinti, kaip gyventi.

Kaip ir jos bendraamžiai, „Russian Doll“ ryžtasi žmogiškojo ryšio būtinumui, pažįstamai homilijai, tačiau ji per daug išradinga ir įkyri, kad jaustųsi paglostyta. Tai šou su didele širdimi, bet nikotinu ištepta širdimi, kuri buvo įmesta į lataką ir kelis kartus suspardyta.

Rusų lėlė yra liesa ir veržlaus tempo; ji netgi sugebėjo retą žygdarbį, per televiziją išpūsti, privertė mane norėti šiek tiek daugiau.

Ar būtų nužudyta Nadia, jei istorija tęstųsi tik šiek tiek ilgiau? Atsakymas, žinoma, yra taip.