„Dickinson“ yra neįprasta literatūrinės kilmės istorija, parašyta ugnyje

Šiurpiame, linksmai absurdiškame antrajame sezone jaunasis poetas svarsto, ar geriau būti niekuo.

Naujasis Dickinson sezonas su Hailee Steinfeld išlaiko humorą, bet apskritai yra rimtesnis ir baisesnis.

2019 m. nauja srautinio perdavimo paslauga Apple TV+ išleido a priekaba Dickinsonui, kuriame pasakojimas apie mįslingą XIX amžiaus amerikiečių poetą buvo suformuluotas kaip šiuolaikinė jaunų suaugusiųjų melodrama, papildyta galinga baladės garso takeliu ir ryškiu garbingo bičiulio panaudojimu. Serialas atrodė juokingai. Natūralu, kad turėjau tai žiūrėti.

Pirmąjį sezoną Emily Dickinson (Hailee Steinfeld) važiuoja treneriu su Death (vaidina reperis Wiz Khalifa), keikia pompastiškas Henris Davidas Thoreau (John Mulaney) ir šoka su milžiniškos bitės (Jason Mantzoukas) haliucinacijomis, būdamas daug opiumo. Taip, supratau, tai juokinga. Juokinga puikus .



Pirmoji puiki „Apple TV+“ serija, kurią sukūrė Alena Smith, susiduria su daugelio vidurinės mokyklos anglų kalbos mokytojų iššūkiu: pabandyti įtikinti naują kartą, kad vardas iš paprastų „American Lit“ programų buvo kūniškas žmogus, kurio aistros buvo tokios pat aktualios kaip ir mūsų. gyvendamas nepavaldomu kultūrinio rūgimo ir politinio sukrėtimo laiku.

Dėl tokių pastangų neišvengiamai kyla pavojus, kad jums skambės taip, lyg instruktorius patrauktų kėdę atgal ir sakytų vaikams: „Repuojame“. Tačiau Smithas ir kompanija sukūrė kūrinį, kuris, kaip ir pati poezija, rizikuoja sukurti ką nors stulbinančio – literatūrinės superherojės atsiradimo istoriją, kuri yra svaiginanti, juokinga ir kupina jausmų, rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.

Dickinson pristato pradedančią dvidešimtmetę poetę – tūkstantmetę iš kito tūkstantmečio – girtą nuo žodžių ir besitrinančią su buržuazine Amherstų šeima, kuri nežino, ką su ja daryti. Ji susižavėjusi Mirtimi (Jis toks džentelmenas. Seksualus kaip velniškai) ir savo brolio sužadėtinei Sue (Ella Hunt), kuriai poetas atsidavusiai rašė realiame gyvenime.

Serialas įveda į XX amžiaus šeštojo dešimtmečio versiją, kurios tonas yra toks tyčia anachroniškas, kad galite tikėtis, kad kas nors išmuš iš jos chalato klosčių „iPhone“. Hip-hop smūgiai garso takelyje; veikėjai „Bleak House“ mėgaujasi taip, tarsi tai būtų „Netflix“ serialas. (Aš esu tokia Estera! sako Emily sesuo Lavinia, kurią vaidina Anna Baryshnikov.)

Visa tai svyruoja ant Drunk History saviparodijos ribos. (Atrinkus Jane Krakowski kaip Emily motiną, Dickinson trumpam atrodo kaip kažkas, kuriame jos veikėja Jenna Maroney būtų vaidinusi kaip trumpą pokštą „30 Rock“.)

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

    • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą pandemijos viduryje.
    • 'Dickinson': The Apple TV+ serija yra literatūrinės superherojės kilmės istorija kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
    • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą būti turtingam nieko tokio, kaip buvo anksčiau.
    • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiškas, bet labai tikras .

Tačiau tai veikia dėl žaismingo balso, pusvalandžio trukmės epizodų žaismingumo ir aistros pagrindinio veikėjo eilėms, kurios ekrane pasirodo tarsi užrašytos ugnyje. Steinfeldas vaidina Emilį kaip įnirtingą maištininką, apsėstą jėgų, kurias ji tik iš dalies supranta; tai literatūrinė biografija WB antgamtinės dramijos pavidalu.

Pirmąjį sezoną poetė išnaudoja savo galias ir sužino apie moterų iššūkius XIX amžiaus literatūriniame pasaulyje per daugybę susitikimų, įskaitant Kalėdų vakarienę su ambicinga Louisa May Alcott (Zosia Mamet), trash pokalbiai Nathaniel Hawthorne , mėgsta bėgioti (tai tikras faktas apie mane) ir sugalvoja Mažųjų moterų siužetą, ieškodamas puslapio vartytojo, kuris galėtų išgrėbti tuos pinigus.

2 sezonas, kurio pirmieji trys epizodai pasirodo penktadienį, betarpiškiau grumiasi su realaus gyvenimo paslaptimi, esančia laidos centre. Tikroji Emily Dickinson, kaip pasakoja piloto prologas, paskelbė tik keletą eilėraščių ir didžiąją savo vėlyvojo gyvenimo dalį praleido viena savo kambaryje. Kodėl puikus, veržlus poetas priešintųsi šlovei?

Vaizdas

Kreditas...Apple TV+

Sezonas pradedamas 1859 m., kai pasirodo šeštojo dešimtmečio šlovės mašina – laikraštis „Springfield Republican“, kuris Amherstą pasiekia kaip internetas, o jo puslapiai kupini politikos, komercijos ir paskalų.

Laikraštis taip pat transformuoja literatūrinės šlovės idėją; vienas spaudos paleidimas ir tavo žodžiai yra priešais tūkstančius. Jo įžūlus, niekšiškas redaktorius Samuelis Holmsas (Finn Jones) domisi Emily darbų publikavimu.

Įtakingosios kartos žiūrovams, kuriems dėmesys yra tariamas gėris, tai, kad tai nesibaigė amžinai laiminga literatūros įžymybe, rodo, kad kažkas nutiko ne taip – ​​Emily turėjo būti sulaikyta.

Ir taip, jai vis dar tenka susidurti su tokiais žmonėmis kaip oftalmologas, pas kurį lankosi dėl akių įtempimo (Jamesas Urbaniakas), kuris nusijuokia sakydamas, kad yra rašytojas: Galbūt norėsite nustoti tiek to daryti! (Kita vertus, jos teisininkas politikas tėvas, maloniai tvankus Toby Hussas, pamažu pradeda vertinti, jei nesupranta, dukters priklausomybę nuo žodžio.)

Tačiau sezonas rodo, kad Emily pasitraukimas taip pat buvo vidinis darbas. Ji pradeda matyti vaiduokliško jaunuolio, prisistatančio Niekuo, galbūt įsikūnijusiu garsiausias jos eilėraštis , viešumo atsisakymas. Šlovė nėra tikra, sako jis. Tai naudosis tavimi. Tai tave sunaikins.

Ar ji čia girdi savo ar išorinio pasaulio balsą? Visi tie brūkšniai jos eilėse – ar jie simbolizuoja kvapą gniaužiantį skubėjimą būti išgirstam? — ar tylos, tvyrančios tarp žodžių, ilgesys? Panašu, kad Emily vis labiau abejoja savimi, net kai ji labiau pasitiki kaip menininkė; Abejonė, teigia Dickinson, gali būti neatsiejama nuo jos meno.

Besivystantis „Nobody apparition“ įrenginys paverčia 2-ąjį sezoną, nors ir vis dar beprotiškai juokingą, rimtesnę ir baisesnę išvyką. Taip pat ir tikrosios istorijos pažanga, artėjant pilietiniam karui.

Emily poezija vis labiau primena seansą, tarsi jos intensyvūs vaizdai (visi tie suskilusios lervos ir agonijos išvaizda ) panaudojo laukines pajėgas, kurios netrukus bus paleistos šalyje. Sezono metu taip pat naudojamasi karo požiūriu, kad sukurtų jo panaikinimo juodaodžius veikėjus, nors jų istorijos vis dar atrodo periferinės tarp serialo privilegijuotųjų baltųjų Naujosios Anglijos gyventojų.

Žiūrovai ir mokslininkai, žinoma, gali ginčytis dėl Dickinsono tikslumo. (Tarkime, kad milžiniška bitė yra išgalvota.) Bet mane labiau domina jos istorijos, laisvės, kūrybiškumo kaip laukinės dovanos ir savotiško narkotiko idėjos. Be to, kaip 2 sezono pradžioje sako pats Dickinsonas, šio poeto gyvenimo laikotarpio dokumentacijos yra nedaug.

Visa tai leidžia šiam šou gauti poetinę licenciją – pasakyti savo versiją apie tiesą, bet ne pasakykite tai keistai, žaviai kreivai .

Copyright © Visos Teisės Saugomos | cm-ob.pt