„Sostų žaidimo“ režisierius apie vaiduoklio išvykimą ir Brienos žlugimą

Šiame straipsnyje pateikiami pirmųjų keturių „Sostų žaidimo“ 8 sezono epizodų spoileriai.

Barackas Obama kartą erzindamas pasakė režisieriui Davidui Nutteriui, kad jis nužudė visus savo mėgstamus „Sostų žaidimo“ personažus.

Nenuostabu, nes tai žmogus, kuris prižiūrėjo Starkų skerdimą Raudonosiose vestuvėse, Shireen sudeginimą ir Nakties sargybos nužudymą Jono Snow. Nutterio dalys paskutiniame „Sostų žaidimo“ sezone – 1, 2 ir 4 epizoduose – buvo šiek tiek mažiau smurtingos, daugiausia dėmesio skiriant klasikiniams veikėjų susitikimams ir atsisveikinimams.

Pirmadienį per pokalbį telefonu Nutteris pasidalijo, kokias įžvalgas suteikė aktoriams, kad šios akimirkos būtų tokios ypatingos. Toliau pateikiamos redaguotos ištraukos.

[ Perskaitykite mūsų 8 sezono 4 serijos santrauką. ]

Taigi daug gerbėjų buvo nusiminusi, kad Ghost gavo ne tiek daug, kiek atsisveikinimo augintinio. Spėju, kad tai buvo CGI problema...

Labai taip. Viskas apie tai, kaip visa tai subalansuoti, užtikrinti, kad tai būtų padaryta tinkamai, ir priminti apie veikėjus ir apie tai, kas gresia ir kas vyksta konkrečiu momentu. Jono atsisveikinimas su vilkolakiu buvo toks galingas ir turtingas dėl aktorių. Tai darydami jie praleido daug metų, o tai tam tikrais atžvilgiais yra jų personažų kulminacija, todėl manipuliuojama, kiek norite jiems duoti. Visais tokiais dalykais žaidžiame. Tai yra geriausios idėjos radimas ir galimybė susitelkti, kad ir kokia ta idėja bebūtų.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

„Game of Thrones“ aktoriai sakė, kad iš jų pasirodymo išryškinate kažką netikėto, suteikdami jiems naują įžvalgą ar naują požiūrį. Ar galite pasidalinti pastabomis, kurias aktoriams davėte per daugelį metų, kurie suformavo bendrą jų pasirodymą?

Žinoma! Kai pirmą kartą pradėjau dalyvauti laidoje, Rory McCann, vaidinantis skaliką, buvo daug žadantis žmogus. Jis buvo fantastiškas, bet turėjo tam tikrų problemų su savo pasirodymu. Jis daug nevaidino. Taigi aš iš esmės atsisėdau su juo, atsisėdau priešais stalą ir kartu perskaitėme keletą sekų. Po dešimties minučių pažvelgiau į jį ir pasakiau: „O. K., štai sandoris“. Nustok vaidinti. Tiesiog pasakykite tokius žodžius, kaip juos pasakytų Clintas Eastwoodas. Kai jis pradėjo tai daryti, tuo metu iš esmės viskas buvo padaryta.

Kartais, kai aktoriai pasiekia savo personažus, jų niekur nematyti. Jie turi ką nors rasti viduje jų. Ir tada veikėjai yra čia pat. Kaip režisierius, noriu, kad jie surastų personažą, kuris jau yra jų viduje, o ne bandytų ką nors gaminti, manipuliuoti ar sugalvoti. Tai nėra tikrai sąžininga ar tiesa.

O ką nors iš 8 sezono?

Vienas dalykas, kurį padariau šį sezoną, buvo pasakyti Sophie Turner, kaip Sansa turėtų bendrauti su Dany. Dėl to buvo šiek tiek nerimo, nes jie turi didelę sceną, kurioje jie susitinka 1 serijoje, tačiau jie taip pat susiduria. Turėjau priminti Sophie, kad Vinterfelą laikytų Sansos namais: tai yra ją namas, į kurį ateina Dany. Norėjau suteikti jai visą pasitikėjimą pasauliu, kad ji galėtų atsipirkti taip gerai, kaip gavo, ir jokiu būdu nesibauginti. Manau, kad ji tai padarė tikrai puikų darbą.

Gali būti seka, kai vienas žmogus mato kitą asmenį, ir aš liepsiu aktoriui pasakyti tai, kas nėra pagal scenarijų, o tai gali būti labiau panašu į veikėjo emocinę būseną. Kartais tai gali nustebinti kitą aktorių.

Koks to pavyzdys?

Vienas, kuris, mano manymu, veikė labai gerai, buvo sekmadienio epizode. Pasakiau Nikolajui [Coster-Waldau], kad kai Jaime'as pasakoja Brienne, kaip viską padarė, jis padarė dėl Cersei. Kai jis sakydavo savo eiles, mes pažiūrėjome į Brienne, Gwendoline Christie stambaus plano, ir buvo momentas, kai ji tiesiog jį stebi pačioje pabaigoje. Aš priėjau prie Nikolajaus ir pasakiau: Paskutinis dalykas, kurį noriu, kad tu jai pasakytum, yra tai, kad tu jos nebemyli. Ir, žinoma, jis iš esmės tai jai sakė, tam tikra prasme, bet ji nesitikėjo to išgirsti tiesiogiai. Gwendoline nesitikėjo tos akimirkos ir ją tiesiog prarado. Tai buvo kažkas labai ypatingo. Kartais taip geranoriškai nustebinęs aktorius iš tikrųjų gali sukelti atsakymą, kurio nesitikėte. Ir su tais dviem jie taip pat labai artimi, todėl žinojau, kad kažkas panašaus turės įtakos ir jos charakteriui.

O kaip paskutinėmis Tyriono ir Cersei akimirkomis, kai jis bando apeliuoti į geresnę jos prigimtį?

Manau, kad yra akimirka, kai Tyrionas bando paliesti Cersei motinystės jausmą, tikrąją meilę šeimai ir vaikams. Tai ją tikrai labai stipriai paveikia. Buvo filmuota seka su Lena Headey ir Pilou Asbaek, kur jis iš esmės palieka ją vieną kambaryje, o aš Lenai pasakiau tik: „Jis palieka tave, o mes tik ilgai liksime prie tavęs“. ir aš noriu, kad jūs turėtumėte galimybę tam tikra prasme patvirtinti tai, ką ką tik padarėte, ir pasibjaurėti tuo, ką ką tik padarėte. Ir tai buvo kadras, panaudotas viename iš epizodo anonsų. Tai buvo vienas ilgiausių kadrų iš eilės, kai matėte, kaip užsidaro durys, ir matėte, kaip ji per maždaug tris sekundes išgyvena šią emocijų gamą, o tai, mano nuomone, buvo nepaprastai galinga ir tikrai ypatinga.

Štai tada Euronas Greidžojus sužino, kad Cersei nėščia, jo manymu, vaikas. Yra labai subtilus momentas, kai Tyrionas kalbasi su Cersei ir jis užsimena apie nėštumą, o Euronas žiūri į Cersei: „Iš kur jis apie tai sužinos?

Teisingai! Vaidyba yra tokia neįtikėtina, kad režisūros tikslas yra tik suteikti jiems erdvės atlikti savo darbą ir sukurti aplinką, kurioje jie galėtų panaudoti savo prigimtinius instinktus. Be to, labai daug dalykų, kuriuos darau kaip režisierius, sprendžia nuostabi laidos montažas. Jie yra meistrai, žinantys, kur tiksliai paspausti natą ir kaip gražiai groti.

Emilijos Clarke reakcijos šiame epizode yra labai įvairios, ypač kai padedate sukurti sceną Dany's Mad Queen atmosferai.

Tikrai jaučiasi, kad jos personažas jaučiasi izoliuotas. Suvokęs, kad Jorah Mormont nebėra. Tą akimirką, kai išgirdote Tormundą kalbant apie tai, kaip Jonas yra karalius, nes jis užšoko ant drakono ir kovojo su drakonu, kai ji tai padarė kelis kartus ir jos už tai nepripažįsta. Manau, kad tai įdomus atskaitos taškas jos personažui. Be to, matant Joną po šventės, tikrai yra situacija, kai matome, kaip tai ją paveikė, ir jos desperaciją priversti Joną jos išklausyti ir nebūti tokiu angelu.

Manau, kad tos sekos pabaigoje ji pajunta tikrą ryžto jausmą, kuris yra toks svarbus ir galingas, bet kartu ir vieną pastabą, kad kai pamatysime Varysą ir Tyrioną žemėlapių kambaryje ir jie jos maldauja to nedaryti. daryti tai, ką ji daro, ji turi beveik ramų, šaunią, surinktą savybę: štai tokį sprendimą priėmiau. Štai kaip bus. Tai mano pašaukimas. Ir aš maniau, kad tai buvo daug baisesnis protesto būdas, o ne isterija ar kažkas panašaus.

Taip pat norėjau išsaugoti Emilijos gebėjimą panaudoti savo veidą įvairioms formoms ir etapams epizodo pabaigoje, kad atspindėtų, kaip jaučiasi jos veikėjas. Šio epizodo pabaigoje iš Emilijos, iš Dany personažo kyla pyktis, kurio aš niekada anksčiau nemačiau iš Dany. Aš iš tikrųjų labai bijau, ką ji darys toliau!