„Juodoji vasara“ atgaivina zombių žanrą

Zombių problema yra ta, kad sunku jų atsikratyti: net jei pavyksta kai kuriuos nužudyti visam laikui, jų visada yra daugiau.

Tai taip pat taikoma serialams ir filmams apie gyvus mirusiuosius.

Esu iš tų siurbiukų, kurie žiūrės į viską, kas susiję su plėšriais lavonais, bet vis tiek atrodė, kad šulinys išsenka.

Ir tada Juodoji vasara nusileido. Jei Andrejus Tarkovskis ir Johnas Carpenteris būtų susibūrę režisuodami zombių šou, tai galėjo atrodyti panašiai kaip šis formaliai drąsus „Netflix“ serialas.

Stephenas Kingas, kuris žino ką nors apie siaubą, tviteryje pagyrė šou esminis kreipimasis : Egzistencinis pragaras priemiestyje, nuluptas iki gyvo kaulo. Tada jis padvigubėjo su tuo, ką kai kurie interpretavo kaip šešėlį, nukreiptą į „The Walking Dead“.

Jokių ilgų, įtemptų diskusijų, rašė jis. Jokių nesibaigiančių prisiminimų.

Tame pačiame tviteryje jis pridūrė: „Showrunners“ iš to galėtų daug ko pasimokyti.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

Ant popieriaus juodoji vasara yra gana standartinė. Jis nustatomas praėjus kelioms savaitėms po to, kai kažkas ar kiti sukėlė zombių marą. Gatvės tuščios. Virš galvų riaumoja kariniai lėktuvai. Išgyvenusieji susijungia į mažas grupes, kad padidintų savo galimybes.

Kalbant apie pačius vaikštančius lavonus, pagrindinis nukrypimas nuo įprasto šablono yra toks, kaip filme Pasaulinis karas Z, zombius juodojoje vasarą apibrėžia greitis. Mirę žmonės akimirksniu atsisuka, todėl nėra lango pabėgti. Zombiai gali bėgti, o kai kurie net lipti. Ir jie vieningai skiria dėmesį šėrimui: užlipę ant uodegos, jie nepasiduoda.

Tačiau jei zombius apibrėžia pašėlęs susijaudinimas, pats pasirodymas išsiskiria mąslaus, beveik svajingos ekonomikos dėka. Daugelį žiūrovų ši estetika vargina (kodėl taip sloooow? – dažnas komentarų susilaikymas); man tai sukelia hipnotizuojančią priklausomybę.

Serialą sukūrė Karlas Schaeferis, kuris taip pat buvo SyFy's Z Nation kūrėjas, ir Johnas Hyamsas, kuris parašė ir režisavo daugelį to serialo epizodų. Tai nominaliai prakartėlė, tačiau jame nedomina tos laidos humoristinis polinkis. Sklypo linijos skeletinės, ekspozicija minimali. Kiekvienas epizodas yra kaip atskira rinkinio dalis.

3-ioje „Vasaros mokyklos“ serijoje grupė išgyvenusiųjų randa pastogę mokykloje, o tada patenka į musių valdovą panašų socialinį eksperimentą. 4-oji serija „Vienas“ beveik visiškai tyli ir ją sudaro realiai nemandagus vaikinas, vardu Lance'as (Kelsey Flower), kuris laksto iš vienos vietos į kitą, bandydamas išvengti atkaklaus zombio.

Epizodai suskirstyti į mažas dalis pagal skyrių pavadinimus, kurie kartais yra paslaptingi, o kartais – aiškiai aprašomieji. Pavyzdžiui, po paantrašte „Šuo“ Lance'as pamato šunį gatvėje. Jis jį pašaukia, bet šuo nubėga. Poetiškas, geidžiamas atlygis nukrenta keliais epizodais vėliau, tarsi pasekmes.

Įvykiai vyksta apgalvotu, pastoviu tempu. Persekiojimai, tiek pėsčiomis, tiek automobiliais, gali būti širdį virpinančiai įtempti – nuostabu, kaip baisu žiūrėti, kaip kažkas šliaužia pro iš pažiūros tuščią pastatą, nesvarbu, kiek kartų mes jį matėme – bet dažnai juos pertraukia tie skyrių pavadinimai ir yra nufilmuoti tai, kas atrodo kaip pašalinimas. Kai skamba muzika, o tai ne itin dažnai, tai dažniausiai būna žemas elektroninis pulsas.

Kalbant apie veikėjus, mes beveik nieko nežinome apie juos. Pasiekus privalomą sceną, kurioje žmonės sėda prie šaltibarščių tiesiai iš skardinės, niekas nekalba apie gyvenimo istorijas, pasiilgusius artimuosius ar prarastus vaikus. Jie tiesiog valgo tylėdami.

Viena plepiiausių veikėjų Sun (Christine Lee) kalba tik korėjiečių kalba. Ji niekada netitruojama, net kai pagaliau pasako didelę emocinę kalbą. Ryanas (Mustafa Alabssi) yra dar labiau izoliuotas nei Sun, nes yra kurčias ir nekalba. Tai, kas galiausiai atsitiks su juo, iliustruoja pražūtingiausią serialo filosofinį polinkį: pasaulis yra kvailas, žiaurus ir, dar blogiau, savavališkas.

Daugumoje postapokaliptinių laidų, ypač tose, kuriose de facto komandų kūrimas yra labai svarbus, visada jaučiasi, kad žmones suartina likimas; tai įterpia vilties natą, nes amerikiečiai yra optimistiški ir tiki, kad likimas bus šiek tiek geranoriškas.

Tačiau „Juodoji vasara“ veikia iš esmės pesimistinėje visatoje. Žmonės susitinka ir išsiskiria atsitiktinai. Mirtis yra skaičių žaidimas, kuriame šansai yra prieš jus, net jei atrodėte kaip pagrindinis veikėjas.

Šis požiūris baigiasi sezono finalu, kuris trunka vos 20 minučių ir sugretina du serialo parašus. Vienas iš jų – beviltiško chaoso ir absurdiško naikinimo jausmas, iliustruojamas siurrealistinės susišaudymo. Kitas dalykas – asketiško paprastumo prasiskverbimas, kaip matyti pačioje paskutinėje scenoje. Juodoji vasara baigia mus sužavėjusiu potencialiu antruoju sezonu – nors būtų pakankamai radikalus žingsnis, kad to neįvyktų.