Epinė kelionė į „požeminį geležinkelį“

Kokį Filmą Pamatyti?
 

Kaip Barry Jenkinsas ir jo nepriklausomų filmų kūrėjų grupė ėmėsi ambicingiausio televizijos požiūrio į Amerikos vergiją nuo Roots laikų.

Barry Jenkinsas ir Sucho Mbedu filmavimo aikštelėje „The Underground Railroad“, o tai pareikalavo emocinio krūvio aktoriams ir įgulai. Šis pasirodymas mane palaužė, jei ne kartą per savaitę, tai kas antrą savaitę, sakė Jenkinsas.Kreditas...Atsushi Nishijima / Amazon Studios

Palaikoma

Toliau skaitykite pagrindinę istoriją

ATLANTA – Buvo tik vienas kartas, kai jis rimtai galvojo apie pasitraukimą. Projektas, 10 serijų, skirtas „Amazon“, buvo ką tik paskelbtas 2016 m. rudenį. Per kelias valandas nuo naujienų – BARRY'S JENKINSAS, kad prisitaikytų prie KARŠTOJO ROMANO „POŽEMINIS GELEŽINKELIS“ – atėjo tviteriai.

TAI jis daro po to Mėnulio šviesa ? NEKENČU vergų filmų. Ar mums tikrai reikia daugiau vaizdų, kuriuose juodaodžiai žiauriai elgiasi?

Dženkinsas tuo metu beveik ištraukė kištuką. Jis galėjo pereiti prie kažko kito – galbūt „rom-com“ arba mylimas Disney animacinis filmas - bet tai nebuvo teisinga. Jis turėjo papasakoti istoriją. Ne apie fizinį vergijos smurtą, o apie kažką subtilesnio, apie psichinę ir emocinę rykštę ir neaprėpiamą dvasinę jėgą, kurios reikia, kad bet kuris asmuo – jau nekalbant apie ištisą tautą – išeitų gyvas.

Tokiai istorijai Holivude retai kada buvo suteikta teisė. Ir tai buvo asmeniška Jenkinsui, kuris su „Moonlight“ ir trečiuoju savo filmu „If Beale Street Could Talk“ sukūrė įsimintinus juodaodžio švelnumo grėsmės portretus.

Ir vis dėlto išliko klausimas, kaip elgtis su smurtu. Jenkinsas savo atsakymą rado nuostabioje meno namų filmų kūrėjo vietoje: tikslinėje grupėje. Preprodukcijos metu „Amazon“ pasiūlė paklausti grupės Atlantos gyventojų, kurios 2016 m. Colsono Whiteheado romano „The Underground Railroad“, kuris pelnė Pulitzerio ir Nacionalinės knygos apdovanojimą, dalys sulaukė didžiausio atgarsio. Jenkinsas sutiko, bet padarė dvi sąlygas: Pirma, dalyviai turi būti juodaodžiai. Antra, jiems reikėtų užduoti papildomą klausimą: ar romaną, kuris yra ir šiurpus, ir iš esmės ištikimas istoriniams antijuodojo terorizmo JAV įrašams, apskritai reikėtų pritaikyti ekranui?

Vaizdas Mbedu, centre (su Zsane Jhe, kairėje ir Aubriana Davis), vaidina Cora, kuri ieško požeminio geležinkelio, kuris būtų tiesioginis, o ne metaforiškas.

Kreditas...Atsushi Nishijima / Amazon Studios

Mano nuostabai, tik 10 procentų žmonių pasakė, kad to nereikėtų daryti, – pasakojo Jenkinsas, kai praėjusių metų vasarį, likus dviem savaitėms iki Pasaulio sveikatos organizacijos paskelbimo, aplankiau jį Atlantoje, netoli požeminio geležinkelio. pasaulinė pandemija.

Kiti 90 procentų buvo tokie: „Pasakyk, bet tu turi viską parodyti“. Tai turi būti sunku. Tai turi būti žiauru “, - tęsė jis. Supratau, kad mano darbas bus susieti smurtą su jo psichologiniais padariniais – nevengdamas vaizdinio šių dalykų vaizdavimo, o sutelkdamas dėmesį į tai, ką tai reiškia veikėjams. Kaip jie tai atmuša? Kaip jie daro save vientisą?

Šių pastangų rezultatas – bene plačiausiai lauktas televizijos serialas apie vergiją nuo tada, kai 1977 m. debiutavo „Roots“, gegužės 14 d. premjera „Amazon Prime Video“. Tai reikšmingas statymas srautinio perdavimo paslaugai, jos drąsiausiam žaidimui kovojant dėl ​​abonentų su „Netflix“, „Disney“, „Apple“ ir „Warner Media“ ir kt. („Amazon“ atsisakė pasakyti, kiek serialas kainavo, bet su filmavimu susijęs asmuo teigė, kad daugiau nei vieną kartą kasdienės gamybos išlaidos beveik viršijo visą „Moonlight“ biudžetą – maždaug 1,5 mln. USD.)

Laida taip pat atkeliauja į lemiamą momentą besitęsiančioje kovoje už rasinį teisingumą, kai naujausi vaizdo įrašai apie smurtą prieš juodaodžius, įskaitant mobiliuoju telefonu nufilmuotą George'o Floydo nužudymą, buvo ir toksinas, ir katalizatorius. Požeminis geležinkelis iš dalies yra bandymas kontekstualizuoti šiuolaikinę rasinę nesantaiką ryškia nauja atsiradimo istorija.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

    • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą pandemijos viduryje.
    • 'Dickinson': The Apple TV+ serija yra literatūrinės superherojės kilmės istorija kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
    • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą būti turtingam nieko tokio, kaip buvo anksčiau.
    • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiškas, bet labai tikras .

Tai ne pirmas sukurtas vergų pasakojimas, bet manau, kad šiuos vaizdus kuriame taip, kinematografiškai, kad jie tiesiog nebuvo sukurti anksčiau, sakė Jenkinsas. Ją finansuoja turtingiausias pasaulio žmogus – štai ko reikia, kad ši istorija būtų papasakota pagarbiai, taip, kaip ji reikalauja.

Vaizdas

Kreditas...Kyle'as Kaplanas / „Amazon Studios“.

41 metų Jenkinsui, kuris režisavo visas 10 serijų, serialas buvo pats ambicingiausias ir asmeniškai sudėtingiausias jo karjeros darbas. Jis buvo nušautas per 116 dienų per 13 mėnesių, praėjusį pavasarį ir vasarą buvo sustabdytas šešiems mėnesiams dėl Covid-19.

Norint suprasti Whitehead istoriją apie alternatyvią visatą, kurioje požeminis geležinkelis yra pažodinis, o ne metaforinis, kūrinys sukūrė penkių valstijų priešakines versijas (Gruzija, kurioje vyko visos šaudynės, atstojo keturias kitas: Pietų Karolina, Šiaurės Karolina, Tenesis ir Indiana), daugiau nei 3000 kostiumų (dizainerė Caroline Eselin), 15 konstrukcijų plantacija ir pritaikytas antžeminis tunelis tikram traukiniui. Iš viso parodoje dirbo daugiau nei 300 amatininkų, kurie dirbo daugiau nei 16 000 valandų statybose.

Viso to centre buvo serialo žvaigždės – Sucho Mbedu, Joelis Edgertonas, Aaronas Pierre'as ir Williamas Jacksonas Harperis – bei glaudus Jenkinso bendradarbių ratas, su kuriuo jis nuolat dirbo 20 metų.

Keletas aktorių ir įgulos narių, su kuriais kalbėjausi keletą mėnesių kurdamas filmą „The Underground Railroad“, sakė, kad patirtis juos pakeitė.

Šis pasirodymas mane palaužė, jei ne kartą per savaitę, tai kas antrą savaitę, rytą po 101 dienos sakė Jenkinsas apie spektaklio emocinį krūvį. Jis buvo užsidėjęs rutulinį kepurę ir akinius ir trynė savo smilkinius. Jei daryčiau tai ir šalia nebūtų žmonių, kuriuos myliu ir kurie, kaip žinojau, mane myli, būtų per daug kentėti.

Vaizdas

Kreditas...Kyle'as Kaplanas / „Amazon Studios“.

Kai 2016 m. rudenį prodiuserė Adele Romanski pirmą kartą perskaitė Whitehead romaną, tai, kad ji nežinojo, kaip tai nufilmuoti, ją sujaudino. Ji ir kiti Jenkinso vidiniame rate – operatorius Jamesas Laxtonas, montuotojas Joi McMillonas ir prodiuseris Markas Ceryakas – susipažinę kaip kino studentai Floridos valstijos universitete, ką tik išleido per 25 dienas nufilmuotą mažo biudžeto filmų kūrimo stebuklą „Moonlight“. . (Vėliau buvo pasiektas pigiausio filmo rekordas, gavęs geriausio filmo „Oskarą“.)

„Moonlight“ buvo tikėjimo šuolis, o kai atsirado galimybė pritaikyti „The Underground Railroad“ – per planą B, Bradui Pittui priklausančią prodiuserinę įmonę, kuri kartu gamino „Moonlight“, tai buvo dar vienas kvietimas į nežinią.

Romanskis sakė, kad neišmanymas turi didelę galią, savo pirmąjį instinktą. Jei pradėsite svarstyti apie didžiulį ko nors mastelį, galite sugniuždyti save dėl to svorio.

Neilgai trukus atsiskleidė mastas. Pirmasis tai pajuto gamybos dizaineris Markas Friedbergas, dirbęs su Jenkinso komanda kurdamas Jameso Baldwino adaptaciją „If Beale Street Could Talk“. Nuo 2018 m. Friedbergo skyrius šešis mėnesius kūrė 300 puslapių apžvalgos knygą, kurioje kiekvienas istorijos pagrindinės veikėjos, jaunos pavergtos moters, vardu Cora, kelionės skyrius buvo išverstas į atskirą vizualinį stilių.

Kai lankiausi gamyboje, Newborne, Ga., sena dviejų aukštų troba buvo paversta Ridžvėjaus (Edgertono), skrupulingo vergų gaudytojo ir knygos antagonisto, šeimos namais. Pertvarkymas su geležine kalve, paversta iš seno medinio tvarto, buvo keistoka, tarsi įgula būtų patogiai užklydusi į portalą į XIX a.

Sodyboje aš sutikau 38 metų Romanskį, kurio ilgi rudi plaukai buvo sukišti po ochros spalvos snapute, o likusieji įgulos nariai filmavo sceną lauke. Ji neseniai buvo atskridusi iš Vokietijos, kur Eliza Hittman filmas „Never Rerely Once Always“, kuriam padėjo ji, Jenkins ir Ceryak, laimėjo antrąją vietą Berlyno tarptautiniame kino festivalyje.

Koks jausmas pereiti nuo mažo biudžeto nepriklausomų filmų prie šio?

ROMANTIKA Tai panašu į tai, kad iš „mama ir popparduotuvės“ valdymo tampate C.E.O. kurios nors „Fortune 500“ įmonės. Kai kiekvieną dieną užlipu į filmavimo aikštelę, mane stebina tai, ką matau aplinkui, atsižvelgiant į mūsų pėdsaką, išteklius ir mastą.

Yra tam tikras būdas, kuriuo tai atrodo kaip jūsų epopėjos ar superherojų filmo versija. Ar manote, kad imsitės daugiau tokios apimties projektų?

ROMANTIKA Po „Moonlight“ turėjome susitikimų su žmonėmis – ar norite sukurti mūsų 100 milijonų dolerių vertės Antrojo pasaulinio karo filmą? - ir mes sakėme: Ne, mes norime eiti pas Jamesą Baldwiną. Manau, kad mums patinka kurti labai specifines, personažais paremtas istorijas, kurių dar nematėme, kad ir kokia forma jos būtų.

Vaizdas

Kreditas...Atsushi Nishijima / Amazon Studios

Fizinis iššūkis pasaulio kūrimas atitiko psichologinį gyvenimo jame mokesčius. Studija pasamdė konsultantą Kim White'ą, kad šis pasikalbėtų su gamybos nariais, kai tik jie jausdavosi priblokšti. Jenkinsas sakė, kad White'as išmokė jį išgyventi jo paties sielvartą, prisimindamas ypač sudėtingą dieną atkuriant knygos Laisvės taką – ilgą kelią Šiaurės Karolinoje, nutiestą linčo aukomis.

Vienoje iš scenų, kurias žiūrėjau sodyboje, Cora vos išvengia akivaizdaus pasikėsinimo į seksualinę prievartą. Mbedu, vaidinanti Corą, sakė, kad kartais ji taip pasiklysdavo personaže, kad White’as turėjo priminti, kad tai netikra.

Po 9 ar 10 mėnesių filmavimo mažos gudrybės, kurias turite, kad atsiribotumėte nuo scenos, gali išsekti, sakė Mbedu. Ištrūkti iš to nėra lengva. Konsultantas duodavo man tvirtinimų ir primindavo apie save: „Tu esi Sucho, tu toks, tu toks.

Viską nufilmuoti buvo pavesta Laxtonui – operatoriui – Jenkinso kambariokui Floridos valstijoje ir artimiausiam jo bendradarbiui nuo tada. Didžioji jų darbo dalis iki šiol, pradedant pirmuoju bendru filmu „Melancholijos medicina“, sukurta 2009 m., buvo sukurti vaizdinę romantikos kalbą. Tačiau nors „The Underground Railroad“ yra romantikos, istorijos centre yra daug tamsesnė vietovė.

Dienos pabaigoje grįžčiau namo, galvočiau ir verkčiau, kaip savotišką būdą susitvarkyti, sakė 40 metų Laxtonas. Vaikščioti erdvėje, kurioje žmonės varva krauju nuo plakimo, pakabinimo ar žalojimo, kad tektų su jais pasikalbėti, pavyzdžiui: „Ar galite žengti į dešinę, kad būtumėte dar šiek tiek ant savo ženklo? Tai akivaizdžiai kainuoja.

Jis pridūrė, kad tai, ką matėme, man liks labai ilgai, jei ne amžinai. Tačiau tikiuosi, kad šie vaizdai išliks ir žmonėms, kurie žiūri šią laidą, nes mums visiems svarbu atpažinti savo istoriją.

Paskutinę mano vakarą sodyboje Niuborne Lakstonas ir Dženkinsas buvo lauke, rengdami šūvį. Akinanti balta šviesa, nukreipta į ramų juodą dangų, atrodė, kad mus pagrobia ateiviai. Viduje turėjau pokalbį su redaktoriumi McMillonu apie gilesnę projekto prasmę. Vienu metu mus pertraukė fermos savininkas, kuris dalyvavo filmavime ir norėjo mums parodyti vieno iš senų fermos gyventojų – savininko šeimai priklausiusių vergų dukters – nuotrauką.

Gamybos metu keliaujant per Gruziją tokie priminimai apie ne tokią tolimą praeitį buvo įprasti. Vietos vadovė Alison A. Taylor man pasakė, kad jautėsi sutrikusi, kai važiuodama pro namus su didelėmis Konfederacijos vėliavomis kėlėsi. Madisone, kur įvyko kai kurie šaudymai, Ku Klux Klano skyrius buvo išmetęs šašlykinę mėnesių prieš.

McMillonas, dirbęs su Jenkinsu kurdamas serialą gamybos metu ir po jo, aprašė, koks jausmas per juodąjį objektyvą filtruoti Amerikos istorijos siaubą ir galimybę.

Ar, atsižvelgiant į šios istorijos pobūdį, atsiranda kitokia motyvacija?

MCMILLON Taip, nes mes atstovaujame daug daugiau nei patys save. Jūs jaučiate ne spaudimą siekti sėkmės, o spaudimą atstovauti geriausiu įmanomu būdu. Jūs nenorite, kad kas nors susigėdytų, kad jums reikalautų. Manau, kad vienas iš dalykų, į kurį mes visi atsižvelgėme, yra tai, kad kai tu pasakoji tokias istorijas, ji yra daug didesnė už mus.

Ką norite, kad žmonės gautų iš šou?

MCMILLON Idėja, nepaisant. Manau, kad tai yra daugelio juodaodžių Amerikos žmonių šūkis. Išgyventi nepaisant – rasti meilę, juoką ir džiaugsmą, nepaisant aplinkybių. Koros kelionėje šansai jai priešinosi nuo pat pradžių, todėl daugelis dalykų, kuriuos ji išgyvena, verčia širdį. Tačiau, nepaisant viso to, vis dar yra viltis gyventi geriau, išlikti, užmegzti prasmingus ryšius ir palikti ilgalaikį įspūdį šioje žemėje.

Vaizdas

Kreditas...Atsushi Nishijima / Amazon Studios

Rugpjūčio mėnesį kalbėjau Jenkinsui, kai jis dirbo redaguodamas „The Underground Railroad“. Įgula nufilmavo visas, išskyrus kelias sekas, prieš tai kovo mėn. Jenkinsas grįžo į savo namus Los Andžele, kur kartu su juo prisijungė prie mūsų vaizdo skambučio Chauncey, auksinio papuošalo šuniukas kurį jis ir jo partnerė, filmų kūrėja Lulu Wang, įsigijo per užrakinimą.

Išskyrus kasdienius Chauncey pasivaikščiojimus, vienas iš nedaugelio kartų, kai jis išėjo į viešumą, buvo dalyvauti protesto eitynėse. Jenkinsas sakė, kad visus mėnesius nuo tada, kai pasirodė vaizdo įrašas apie Floydo nužudymą gegužės pabaigoje, jis praleido palaidodamas save darbe.

Manau, kad pasirodymo kūrimas buvo dalykas, kuris mane laikė kartu, sakė jis.

Retkarčiais Jenkinsas sakydavo ką nors iš naujienų apie susipynę vergijos ir policijos palikimai , arba įvairių juodaodžių pasipriešinimo strategijų teisėtumas, priverstų jį galvoti apie naujų scenų ar dialogo eilučių kūrimą, kurie būtų tiesiogiai susiję su šiuo momentu. Bet jis niekada to nepadarė.

Pasak jo, praėjus beveik dviem šimtmečiams po to, kai įvyko jo pasakojama istorija, pasikeitė datos ir kalba, tačiau pagrindinis siužetas liko toks pat.

Ten viskas yra, sakė Jenkinsas. Ir aš turiu omenyje visa tai.

Copyright © Visos Teisės Saugomos | cm-ob.pt