Ar HBO filmas „Mano puikus draugas“ užfiksuoja Elenos Ferrante jausmą?
Šiame pokalbyje yra pirmųjų dviejų „Mano puikus draugas“ serijų spoileriai.
Ar Ferrante karštinė gali užklupti du kartus? HBO to tikisi, nes pradeda rodyti savo ilgai lauktą „Mano puikus draugas“ adaptaciją. Šiame pirmajame Elenos Ferrante Neapolio serijos romane mes supažindinami su vaikystės draugais Lenu (vaidina Elisa del Genio) ir Lila (Ludovica Nasti), kai joms sukanka 60 metų, o Elena yra priversta parašyti jų gyvenimo istoriją.
Kartą per savaitę, per keturias savaites, kurias serialas rodomas per HBO, subursime besikeičiančią Ferrante gerbėjų grupę iš visos „The New York Times“ redakcijos, kad aptartume laidą. Čia Kultūros stalo redaktorės Eleanor Stanford ir Joshua Barone bei Stilių stalo reporterė Valeriya Safronova pereina į pirmuosius du epizodus. Toliau seka pagrindiniai spoileriai. Skaitykite „Times“ laidos apžvalgą.
ELEANORAS STANFORDAS Sveiki atvykę į mūsų mažąjį stebėjimo klubą! Pirmą kartą perskaičiau „Mano puikus draugas“ kaip knygų klubo dalis, todėl tai labai tinka. Jaudinausi, kai išgirdau, kad HBO adaptuoja serialą, iš dalies dėl to, kad praeityje buvau sudegintas dėl knygų ekranizacijų ir iš dalies dėl to, kad daugelis HBO laidų man atrodo taip agresyviai vyriškai. Kaip toks tinklas ir vyras režisierius (Saverio Costanzo) interpretuotų knygų gilų pasinerimą į moterišką interjerą? Tačiau buvau maloniai nustebintas: šie pirmieji du epizodai atrodo pažįstami savo tonu, galbūt dėl Elenos Ferrante dalyvavimo jų kūrime. Kokių vilčių ar baimių jūs, kaip knygų gerbėjai, turėjote?
JOSHUA BARONE Yra tokia įtampa: dažnai noriu, kad knygos, kurias myliu, būtų pritaikytos po puslapio, tikriausiai todėl, kad bandau rasti kelią atgal į jausmą, kai skaitau jas pirmą kartą. Bet aš taip pat noriu – ir galiausiai mane visada labiau tenkina – visiškai naujos patirties, to, kas išlaiko knygos dvasią, bet pateikia ją tokiais būdais, kurie yra patenkinamai unikalūs adaptacijos terpei, nesvarbu, ar tai būtų televizija, opera ar bet kas.
Kadangi knygose labai daug dėmesio skiriama vietos jausmui, tikėjausi, kad tai bus esminė serialo vaizdinės kalbos dalis, tokia pat svarbi kaip Lenù ir Lilos santykiai. Ir daugeliu atžvilgių Costanzo pavyko. Aikštė, kurioje gyvena merginos, atrodo kaip scena: didinga, bet statiška ir galiausiai slegianti. ( Galų gale, tai yra studijos garso scena. ) Jie kalba, kad niekada nematė jūros, tačiau gyvena vos kelios minutės kelio automobiliu nuo jos. Ar galite įsivaizduoti gyvenimą tokiame mažame pasaulyje?
Geriausias 2021 m. TV
Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:
- 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą pandemijos viduryje.
- 'Dickinson': The Apple TV+ serija yra literatūrinės superherojės kilmės istorija kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
- „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą būti turtingam nieko tokio, kaip buvo anksčiau.
- „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiškas, bet labai tikras .
STANFORDAS Aš užaugau mažame kaime Anglijoje, taigi? Tačiau Neapolio kaimynystė turi beveik antgamtinę galią virš žmonių. Šiuose pirmuosiuose dviejuose epizoduose merginos nuolat tikrina savo gyvenimo ribas (arba bent jau Lila yra, o Lenù ja seka). Kai antrajame epizode jie pirmą kartą išvyksta pamatyti jūros, tai prasideda kaip šis pergalingas ir maištaujantis nuotykis, kuriame jie pagaliau gali pamatyti besitęsiantį horizontą.
Bet tada Lila atsisuka ir pirmą kartą matome, kad ji ko nors išsigandusi: ji gali susidoroti su vyresnio berniuko sumušta, tėvo išmesta pro langą, tačiau palikti pažįstamą apylinkę jai yra per sunku. . Tai širdį draskantis momentas, kuris, regis, numato visą likusią istorijos dalį, nes Lenù ambicijos leido jai keliauti po pasaulį, o Lila niekada negali atsikratyti kaimynystės.
VaizdasKreditas...Eduardo Castaldo / HBO
VALERIJA SAFRONOVA Maniau, kad dėl vienspalvių kaimynystės tonų merginų veidai tapo dar ryškesni, o judesiai – ryškesni. Aš įsivaizduoju sceną, kurioje Lila svaido akmenis atgal į berniukų grupę, atsisakydama atsitraukti. Kai Lenù paduoda jai galutinį akmenį, Lila virsta miniatiūriniu nepaisymo tornadu, judančia, besisukiančia gamtos jėga statiškame neutraliame fone.
Taip pat pastebėjau, kad nuobodžios miesto spalvos ir tiesios linijos pabrėžė smurtą, kuris vis kartojasi dviejuose epizoduose, o kiekvienas agresyvus veiksmas vyksta naujame etape. Ką manai apie smurtą? Ar jums tai atrodė per sunku?
BARONAS Smurtas buvo sunkus. Dar kartą perskaičiau knygos dalis, atitinkančias šiuos pirmuosius epizodus, ir Ferrante pamini sumušimus, kad ir kaip stiprius, tik praeityje. Pirmajame epizode ataka už bažnyčios prieš Sinjorą Peluso yra užsitęsusi ir vaizdinga; puslapyje, tai neužima daugiau nei poros persekiojančių sakinių.
STANFORDAS Manau, kad grafinis smurtas tikrai veikė. Toje scenoje buvo kažkas beveik eteriško, kai jis metamas į sieną, o merginos išbėga iš bažnyčios pažiūrėti. Išpūstas Maxo Richterio balas, kameros, pabrėžiančios, kokios mergaitės yra mažos, jų noras stebėti šį tikrai šokiruojantį smurtą, visa tai kartu sukūrė akimirką, kuri buvo dar galingesnė – drįsčiau teigti – nei knygoje. Taip pat manau, kad atvirumas gali būti simptomas, kaip pasirodymas turi gana greitai sukurti normalizuoto smurto precedentą.
SAFRONOVA Mane nustebino – ir tai labai tinka knygoms – tai, koks akivaizdus yra moters pyktis. Matote, kaip Lenù mama priekaištauja savo tėvui, kad nežinojo, kaip mušti savo dukrą. Matote patenkintą Immos Solaros veido išraišką, kai ji stovi prie savo šeimos baro po Don Achilo nužudymo. Ir, žinoma, matote, kaip Melina apšaudo Lidiją, o vėliau verdama pro langą meta savo puodus, keptuves ir augalus.
BARONAS Ak taip, šaudyti į aikštę priekaištų. Tai itališka klišė, bet dėl priežasties: mano imigrantų šeimoje pasakojama, kad mano prosenelė, kuri liko savo mažame Italijos miestelyje, gyveno gerokai sulaukusi 100 metų, tačiau mirė tik todėl, kad iškrito išrėkusi pro virtuvės langą. Vertinu, kaip dažnai Costanzo rodo tai darančius žmones; susidaro įspūdis, kad vokalizuojančių matriarchų foninis triukšmas yra pastovus kaip paukščių giesmė. Tai viena iš daugelio smulkmenų, pavyzdžiui, vietinės tarmės ir ne dažniau vartojamos italų kalbos, kurios mane optimistiškai verčia žiūrėti, kaip serialas sukurs Lenù ir Lilos pasaulius, kai jie sensta.
STANFORDAS Negalėjau atsigauti, kokios įspūdingos išvaizdos yra dvi merginos. Atrodo, kad jie abu buvo mesti iš dalies dėl sugebėjimo spoksoti: Ludovica Nasti (vaidinanti Lilą) turi tokias akis kaip švytinčius rutulius, o Elisa del Genio (Lenù) turi tokias ilgas blakstienas. Merginoms bandant suvokti supantį pasaulį yra daug tvyrančių žvilgsnių, o aktorės taip puikiai mokėjo perteikti sudėtingas emocijas be žodžių, todėl pasakojimas tapo šiek tiek perteklinis.
SAFRONOVA Ak, pasakojimas. Tikrai būčiau galėjęs gyventi be jo. Diskusijose apie knygas dažnai kalbama apie tai, kad Lenù yra nepatikimas pasakotojas, bet aš to nepajutau laidoje. Vienintelis priminimas, kad visa istorija pasakojama iš jos atminties, yra įžanginėje scenoje, ir apskritai pasakojimas blaško dėmesį.
Ką manai apie pirmąsias dvi serijas? Prisijunkite prie diskusijos komentaruose ir grįžkite kitą savaitę, kai aptarsime 3 ir 4 epizodus. Čia galite perskaityti „The Times“ apžvalgą apie mano puikų draugą .