„WandaVision“ gyvena televizijos viduje. Kaip ir mes.
Po metų pandeminio gyvenimo superherojų šou išradinga prielaida – televizija ir pabėgimas, ir kalėjimas – yra pernelyg panaši.
Net ir nepaisant to, kad popkultūra nenugalima bet ko „Marvel“, „Disney+“ „WandaVision“ yra keistas superherojų šou, kuris tampa reiškiniu. Kodėl iš visų komiksų knygų 2021 m. Ameriką sužavėtų istorija apie tai, kaip kažkas pabėga į klasikinę televiziją kaip prieglobstį nuo traumų?
Galbūt iš dalies, nes ten mes gyvename. Kai „WandaVision“ kovo 5 d. išleis savo finalą „Disney+“, bus praėję maždaug metai, kai pandemija sustabdė įprastą mūsų gyvenimo programavimą. Ilgiau, nei tai rūpėtų net labiausiai priklausomiems nuo televizijos kanalų, mes praleidome dienas – kitaip nei Westview gyventojai, N. J. – televizijoje.
2021 m. pradžioje transliuojamas serialas apie televiziją kaip pabėgimą ir kalėjimą praktiškai yra dokumentinis filmas. „WandaVision“, maloniai keistas „Marvel Cinematic Universe“ pasakojimo megalito ornamentas, yra naujausias televizoriaus nukreipimas nuo pandemijos ir, ko gero, geriausia jos metafora.
Tai taip pat meta šventė popkultūros tyrėjams, dviejų Amerikos masinės kultūros mitologijų samplaika. Tai superherodomiškas šokoladas sumaišomas su geros savijautos komedijų žemės riešutų sviestu ir gaunami du puikūs tuščių kalorijų skoniai, kurie kartu sukuria subalansuotą maistą.
Serialą pradeda Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen), dar žinoma kaip Keršytojų Scarlet Witch, besilaikanti kibernetinės būtybės Vizija (Paul Bettany), atrodo, kad tai yra nespalvota XX a. šeštojo dešimtmečio buitinės komedijos versija. su sutramdytu 4:3 formato santykiu, užkonservuotais juokais ir beprotiška vakarienės su viršininku istorijos linija.
Ypatinga Vandos padėtis, slepianti magiškas galias nuo įprastų kaimynų, labiau atrodo septintojo dešimtmečio fabulistinės komedijos „A la Bewitched“ dalykas. O 2-oje serijoje WandaVision tampa tik tuo, be jokio paaiškinimo, bet jaučiant, kad ne viskas yra gerai šiame televizijai sukurtame pasaulyje.
Tai, kaip „WandaVision“ savaitė po savaitės ir dešimtmetis po dešimtmečio atskleidžia, kas tai yra iš tikrųjų, yra didžiausia parodos staigmena. Taigi darau prielaidą, kad jei jums rūpi spoileriai, dabar jau būsite nustoję skaityti.
Geriausias 2021 m. TV
Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:
- 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą pandemijos viduryje.
- 'Dickinson': The Apple TV+ serija yra literatūrinės superherojės kilmės istorija kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
- „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą būti turtingam nieko tokio, kaip buvo anksčiau.
- „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiškas, bet labai tikras .
Jei ne: „Wandos“ ir „Vision“ komedijų laimė iš tikrųjų yra iliuzija. Vizija mirusi (kiek gali būti mirusi androidas), nužudyta ankstesniame filme „Keršytojai“. Westview, NJ, jų scena yra tikras miestas, jo tikrovė stebuklingai iškreipta, o jo gyventojų protas nušluostytas, kad išlaikytų fantaziją apie geriausiu laiku atliekamą buitį – iki poros berniukų dvynių, kurie gimsta ir auga per trumpą laiką. TV mada.
Tai miniatiūra. Nesu pakankamai „Marvel“ gerbėjas, kad galėčiau jums visapusiškai parodyti, nors man sakoma, kad gerbėjams yra velykinių kiaušinių ir nuorodų. Atrodo, kad tinkamas išankstinių žinių kiekis, norint mėgautis „WandaVision“, yra arba komiksų bibliotekos verta, arba beveik nieko.
VaizdasKreditas...Marvel studijos
Ankstyvas „WandaVision“ skaitymas buvo situacijų komedijos parodija. Tai nėra labai novatoriška, nes komedijų klišių klastojimas yra Šeštadienio vakaras gyvai, Gyvoje spalvoje , Beprotiška televizija – gyvuoja taip ilgai, kad savaime yra klišės. (Vien Brady Bunch, trečiojo epizodo taikinys, prieš solidžią kartą išgyveno savaime ironizuojančius ciklus, kartu su parodijos filmu.)
Laimei, „WandaVision“ yra daugiau nei parodija. Ji išsiskiria, pirma, kaip karčiai saldus romantika, o antra – kaip siaubas, atskleidžiantis mūsų dvejopus santykius su šeimyninėmis komedijomis: kad grįžtame į jas kaip pažįstamos ir paguodos vietą, net jei žinome, kad jos yra keistos ir klaidingos.
Techniniu požiūriu mimika yra stulbinanti – nuo prašmatnaus amžiaus vidurio scenografijos iki komiškų nesusipratimų siužetų iki tam laikotarpiui tinkamų netikrų reklamų. (Pamirškite praeitį – tai jūsų ateitis! žada skrudintuvo reklamą pirmoje serijoje, šiek tiek kosminio amžiaus meistriškumo, kuris taip pat sufleruoja apie amnezinį Vandos tikrovės pobūdį.) Ten yra menkiausios detalės, pavyzdžiui, rankinio fotoaparato stumdymas. „Aughts“ komedijose su rankiniais fotoaparatais.
Keliais trumpais potėpiais „WandaVision“ yra nepaprastai kompaktiška kelionių komedijų istorija: nuo nespalvotos iki spalvotos, nuo kelių kamerų iki vienos kameros, nuoširdumas iki specialių epizodų, kad būtų galima išgirsti. Galėčiau šnektelėti šen bei ten. (Jei apie Malkolmą Viduryje galvojate kaip apie anarchišką vaikų šėlsmą, pamiršite, kad tai buvo vienas geresnių televizijos komedijų apie gyvenimą nuo atlyginimo iki atlyginimo.) Tačiau visa tai rodo, kad kūrybinės komandos vaikystės valandos priešais vamzdis buvo pelningai iššvaistytas.
Wanda lieka vienu žingsniu iš savo kančios tikrovės, išbandydama įvairias kruopščiai surašytos laimės versijas – geriausiu laiku rodomoje šeimos komedijoje, dėl kurios moterys tapo pagrindine nuo pirmųjų televizijos dienų.
Olsenas yra komiškas chameleonas. Jos I Love Lucy eros namų šeimininkė yra žėrintis veržliarakčio energijos rutulys; Šiuolaikinės šeimos tipo filme ji atrodo apsėsta Julie Bowen dvasios. Bettany labiau keistai tinka – jis yra dvi televizijos konvencijos viename, tiesus vyras ir slaptas ateivis – tačiau žaismingai atlieka abu vaidmens aspektus, parduodant pamažu ryškėjantį Vizija nerimą.
Vis dėlto serialo variklis yra Kathryn Hahn kaip Agnes, poros smalsi kaimynė dešimtmečiais, kuri 7 serijoje atskleidžiama kaip Agatha Harkness, senovės mistikė ir tikroji jėga, slypinti Westview pavirtimu į besikeičiančią komedijos duoklę. Hahn mėgaujasi kiekviena vaidmens dalimi – nuo languoto sijono užsiėmusio žmogaus iki žiaurios Jazzercise karalienės iki juokingos Disnėjaus piktadario.
Tai tobula maskuotė. Galų gale, kas yra situacijų komedijos kvailas kaimynas, jei ne laidos ID, chaoso agentas? Ji yra ta, kuri gali būti niekšiška ten, kur miela, libido, kur skaisčia, išraiškinga, kur užgniaužta. Ji yra komedijos vidinio darbo kaltininkė, pakaitalas, per kurį galime pripažinti perdėtą jo tobulumą, tuo pat metu mėgaudamiesi.
Tobulam pasauliui dūžtant ir dūžtant aplink kraštus, WandaVision siaubas veikia. Kaip ir dauguma gerų gąsdintuvų, tai taip pat skamba pažįstamai. Saulėtas šeimyninių komedijų tobulumas visada čiuožia tik šioje siaubo pusėje. Jausmas, kad viskas per daug nepriekaištinga, kad televizoriaus apdaras turi slėpti košmarus, paskatino viską nuo Trumano šou iki Pleasantville iki Too many Cooks – 2014 m. suaugusiųjų plaukimo trumpalaikio filmo, kuriame devintojo dešimtmečio komedijos titrų seka virsta kruvinas mutantų košmaras .
VaizdasKreditas...Marvel studijos
Visa tai yra daug keisčiau, nei turėjome teisę tikėtis iš serialo, susijusio su pelninga, pagrindine „Marvel“ filmų franšize. (Ankstesnės „Marvel“ serijos, nesusietos su filmais, pavyzdžiui, „Legionas“, turėjo daugiau licencijų leisti skristi savo keistiesiems pelerinams.) Ir, deja, „WandaVision“ negali visiškai išvengti jos pasiekiamumo.
Serialo metaistorijoje įvykius Westview tiria S.W.O.R.D. – paranormalios veiklos įstaiga, kurios agentei Monicai Rambeau (Teyonah Parris) pavyksta patekti į Vandos šou ir patekti į jį. S.W.O.R.D. pasaulyje M.C.U. vyrauja estetika su neutralia palete ir matematiškai fiksuotu rimtų kalbų ir išmintingų santykių santykiu.
Septynios serijos, aš nežinau geriau nei jūs, kur baigsis „WandaVision“. Tačiau didesnio M.C.U. imperatyvai šmėkščioja fone kaip mūšio laivas-pilkas sraigtasparnis. Kažkaip kyla įtarimas, kad burbulas turi būti pradurtas, negailestinga Marvel eilutės norma turi būti iš naujo nustatyta kitam turinio lašeliui.
Tačiau „WandaVision“ buvo linksma, kol truko, pavertusi tai, kas galėjo būti vieno pokšto apgaulė, atvėsinančiu ir panašiu. Kiek iš mūsų, praėjusius metus praleidę savo burbuluose, atsitraukė į virtualius „Stars Hollow“ ar „Dunder Mifflin“ patogumus? Ten, realiame pasaulyje, viskas liūdna, šalta ir neteisinga. Keturiuose ekrano kampuose mes vėl namuose.