Nenumatytas „Lovecraft šalies“ rasinis siaubas
HBO serialas, kuris ką tik baigė savo pirmąjį sezoną, siekė sugriauti stereotipus ir sukurti herojišką juodaodžių istoriją, kurios veiksmas vyksta Jimo Crow Amerikoje. Tačiau jis pateikė painų pasakojimą su aplaidžiu vykdymu.
Šiame esė yra pirmojo Lovecraft Country sezono spoileriai.
H.P. Lovecraftas buvo ir šiuolaikinio siaubo įkūrėjas, ir giliai atsidavęs rasistas , simbolinė bendro žanro nepaisymo požymis, kurį didžiąją savo istorijos dalį turėtų spalvų kūrėjai ir atlikėjai.
HBO serialas Lovecraft šalis, sukurta Misha Green ir remiantis Matto Ruffo to paties pavadinimo romanu, kuriuo buvo siekiama išvilioti protingą triuką: panaudoti Lovecrafto temas (senoviniai kultai, magijos kaina) ir estetiką (šliaužiantis baimes, trykštantys monstrai) sukurti herojišką pasakojimą apie pačią rasę. žmonių, kuriuos jis taip šiurkščiai keikė, ir tuo pačiu išplėtė juodojo siaubo kanoną. Pirmąjį sezoną sekmadienį baigiančioje laidoje Lovecrafto siaubas pasirodo šeštojo dešimtmečio Jim Crow America, kur juodaodžių šeima susiduria su rasizmu, burtais ir mistifikuojančiais žvėrimis.
Tačiau „Lovecraft Country“ dažniausiai pateikia painų pasakojimą su aplaidžiu vykdymu. Panašu, kad serialas nori sugriauti rasinius ir seksualinius stereotipus, pateikdamas niuansuotus, sudėtingus personažus, bet dažniau sustiprina tuos pačius stereotipus, neskoningais, neatlygintinais būdais skleidžiant įžeidžiančias žinutes apie juodumą, keistumą, seksualumą ir lytį.
Istorija prasideda tuo, kad Juodosios Korėjos karo veteranas Atticus (Džonatanas Majorsas) leidžiasi į kelionę su savo vaikystės drauge Leti (Jurnee Smollett) ir dėde George'u (Courtney B. Vance) ieškoti dingusio tėvo. Jis atvedė į Ardhamą, antgamtinių įvykių ryšį Masačusetso miškuose – Arkhamo analogą iš daugelio Lovecrafto pasakų – kur jie atranda senovinį baltųjų magų kultą, kuriems reikalingas Atikas jų niekšiškiems planams. Tai džiuginanti pradžia, žadanti tokius susipynusius antgamtinius ir visuomeninius siaubus, kuriuos serialo vykdomasis prodiuseris Jordanas Peele'as puikiai panaudojo tokiuose filmuose kaip „Išeik ir mes“.
Vis dėlto „Lovecraft Country“ nereikia ilgai peržengti ribą tarp praeities kasimo ir jos išnaudojimo sudėtingos fantastikos tikslais. Serialas begėdiškai įvardija juodaodžių istorijos įvykius ir figūras, tarsi perbraukia langelius rasinės Bingo kortoje.
3 serijoje Leti nusiperka namą, kurį persekioja baltojo gydytojo, atlikusio siaubingus eksperimentus su juodaodžiais, vaiduoklis ir pačių aukų dvasios. Vienas iš vaiduoklių pavadintas Anarcha - nuoroda į tikras vergas ištvėręs baltojo gydytojo J. Mariono Simso operaciją, be anestezijos, kurios medicinos pažanga pelnė šiuolaikinės ginekologijos tėvo vardą. Tačiau Lovecraft Country, kuri iš esmės naudoja savo vardą kaip savotišką makabrišką Velykų kiaušinį savo tikslams, padaro ne ką daugiau, nei istorijos knygos, kurios ją nepastebėjo.
Anarcha nėra vienintelė auka. 8 serija prasideda Emmetto Tillo laidotuvėmis ir kelis kartus mini jo žmogžudystę, tačiau tai neturi jokios įtakos tikram pasakojimui; serialas neparodo supratimo apie tai, kaip tragedija be jokios aiškios priežasties, išskyrus signalą apie socialinę svarbą, yra beprotiškas sensacingumo poelgis. Žygis atgal į Talsos riaušes taip pat laikomas neslepiamu bandymu gauti taškų už tinkamumą. (Žiūrėkite kitą HBO serialą „Watchmen“, kad tyčia ir niuansu būtų įtraukta juodaodžių istorija į išgalvotą pasakojimą.)
Geriausias 2021 m. TV
Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:
- 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
- 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
- „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
- „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.
„Lovecraft Country“ yra puikus serialo, kuriame juodoji trauma naudojama kaip pasakojimo valiuta, pavyzdys. Tikros istorinės asmenybės ir įvykiai neįpinti į istoriją taip, kad naujai atskleistų ar pripažintų aukų žmogiškumą arba praplėstų mūsų supratimą apie juodaodžių sužalojimus ir kartų kančias. Jie naudojami šou – tarsi juodaodžių sielvarto aliuzijų ir scenų pridėjimas gali padidinti serialo, kaip pažadinto juodumo Amerikoje vaizdavimo, patikimumą.
Tačiau šie pasirinkimai tik sustiprina žinią, kad rasizmas yra blogai ir kad juodaodžiai nukentėjo – vargu ar ką nors šviečiančio ir vargu ar verta pasiskolinti tragedijų iš istorijos šiems trumpiems dekoratyviems priminimams.
VaizdasKreditas...Eli Joshua Ade / HBO
Lovecraft Country taip pat domisi kitų marginalizuotų grupių, tokių kaip gėjai ir transseksualūs amerikiečiai, žmogiškumo ir traumų tyrinėjimu. „Querness“ juodaodžių bendruomenėje dažnai vis dar yra stigma, todėl mums reikia ne tik istorijų su niuansuotais juodumo, bet ir keisto juodumo atvaizdais. Tačiau bandydama tai padaryti, „Lovecraft Country“ supainioja keistumą su piktadarybe.
Atticus sužino, kad jo smurtaujantis alkoholikas tėvas Montrose'as (Michael K. Williams) yra uždaras. Nors serialas ir Williamso pasirodymas ilgainiui paverčia Montrose'ą kažkuo daugiau nei karčia, savęs nekenčiančio gėjaus kliše, veikėjas vis dar ne kartą yra sukamas, pradedant nuo jo žiaurios Yahimos, čiabuvių dviejų dvasių (susitapatinamos su vyriška ir moteriška dvasia) charakterį, kurį grupė atranda tirdama magijos kultą. ( „Twitter“ tinkle , Misha Green pripažino, kad su šiuo siužetu yra problemų: norėjau parodyti nepatogią tiesą, kad engiami žmonės taip pat gali būti engėjai. Tačiau Yahimos momento / vaizdavimo nenagrinėjau ir neišpakavau taip nuodugniai, kaip turėčiau. Tai istorija, kurią verta paminėti, bet man nepavyko taip, kaip pasirinkau.)
Tačiau tai, kas įvyksta iškart po Yahimos nužudymo, taip pat turi problemų: Montrose'o seksas su gėjumi barmenu ir jo dalyvavimas vilkimo vakarėlyje – žavingai nušautas, su daugybe blizgučių – atrodo kaip bandymas jį atleisti, tarsi tuoj pat paneigti ir sumenkinti jo teises. kito keisto spalvos žmogaus nužudymas.
„Lovecraft Country“ pasaulyje pastebima platesnė keistų žmonių baudžiamumo tendencija: Ruby ( Wunmi Mosaku ), Leti sesuo, įsitraukia į vieną iš serialo piktadarių Christina Braithwhite (Abbey Lee), baltaodę moterį, kuri kartais naudoja magiją pasirodyti kaip vyras.
Jų sudėtingi santykiai galėjo būti patraukli priemonė rasės, sekso ir galios dinamikai tyrinėti. Bet galiausiai tai yra tik kraujingas šou, kuris galiausiai įamžina ilgalaikę kolorizmo tendenciją grožinėje literatūroje: šviesiaodė Leti yra centre ir herojiška, o jos tamsiaodė sesuo stoja į priešo pusę ir žūva. serijos.
Spektaklis turi keistai puritonišką požiūrį į seksualumą apskritai. Jame užfiksuota, kaip Attikas ir Leti praranda nekaltybę, įvairiais taškais prilygindami santykinį nepatyrimą tyrumui. Spektaklyje moterų seksualumas vaizduojamas kaip pavojingas, o kartais ir aiškiai, kaip ir veikėjas Ji-Ah, korėjietė Atticus įsimyli, kai tarnauja kare.
Ji-Ah, kurią tėvas tvirkino, kai ji buvo mergaitė (ir smalsiai gina savo patėvio meilę jai, motyvuodama prievartą), yra apsėsta devyniauodegės lapės dvasios ir gali atgauti savo žmogiškumą tik miegodama su 100 žmonių. vyrų ir kiekvieną iš jų nužudydamos čiuptuvus primenančiomis uodegomis, kurios išnyra iš jos kūno. Ji yra klasikinė drakonų ledi: apgaulinga Azijos gundytoja, ne tik siužetas, numatantis Atticus mirtį. Jos simpatiška istorija menkai išgelbėja ją nuo čiuptinės makšties ir jos apkrautos simbolikos, nei mus nuo jos žvilgsnio.
VaizdasKreditas...Eli Joshua Ade / HBO
„Lovecraft Country“ turi gerų ketinimų, ir yra silpnų, trumpų žvilgsnių į ryškų pasirodymą, kuris galėjo būti. 8 serijoje jaunoji Atiko pusseserė Diana (Jada Harris) yra rasistinio baltojo policininko magijos atakos auka ir ją persekioja dvi demonų merginos iš „Uncle Tom's Cabin“ viršelio. Merginos, Topsy ir Bopsy, savo laukiniais plaukais, šiurkščiai raudonomis šypsenomis ir menstruolio judesiais paverčia rasistinį pikanijos stereotipą gyva grėsme. Tai, kaip pati Diana kartu su savo šeima kovoja su savo mistišku pavirtimu į vieną iš šių merginų po to, kai jas nugalėjo, yra serialo būdas pažodžiui suprasti, ką jis taip stengiasi padaryti: pasitelkti istorinius priespaudos instrumentus, tada aktyviai kovoti su jomis. su gerai nupieštais juodaodžiais personažais, kurie prisiima atsakomybę už savo istorijas.
Tačiau praktikoje tai dažniausiai yra rasinio keršto fantazija. Rasistai mušami beisbolo lazdomis, prievartaujami stiletais, draskomi žvėrių. Finale Attikas ir Leti pasikviečia savo protėvius, kad padėtų jiems prikelti vergo savininką, kad Atikas galėtų jį prispausti ir peiliu suplėšyti į krūtinę, kad užbaigtų burtą. Ar juodaodžiai žiūrovai turi tuo mėgautis? Priimkite tai kaip išgalvotą žalos atlyginimo veiksmą? Jei taip, „Lovecraft Country“ mažai galvoja apie savo auditoriją, tikisi mūsų pasitenkinimo vien dėl brutalizavimo.
Serialas veda link gilaus atsigavimo akto, kainuojančio Atticus gyvybę (ir mes gauname dar vieną tropą: Juodasis žmogus kaip auka). Pasakojimo pabaigoje paaiškėjo, kad magija priklauso ne baltiesiems, o juodaodžiams, o Atticus mirtis padeda užtikrinti, kad tik juodaodžiai galės ja naudotis. Panašu, kad norime pasveikinti paskutinę sceną, kai Diana, dabar lydima Lovecrafto žvėries, išmokyto jai paklusti, aistringai nužudo Christiną.
Tačiau ši išvada apriboja jos juodųjų herojų agentūrą. Jie praleidžia 10 epizodų, kuriuos užkulisiuose su magija manipuliuoja baltieji žmonės, ir kiekviena proga pasirenka naudoti tas pačias priemones, kuriomis prieš juos kovoja – jiems trūksta fantazijos daryti ką nors kita, nei kartoti savo priešų veiksmus.
Pabaigoje didžiausia ironija yra ta, kad tai, ką šie veikėjai pasiekia, yra tiesiog stebuklingo negro statusas – galutinis stereotipų apėmimas iš laidos, kuri siekia juos apversti. Nors „Lovecraft Country“ mėgaujasi košmarais, didžiausias jos siaubas yra tai, kaip ji netinkamai panaudoja istorines bėdas ir atrodo akla savo žalingų tropų įamžinimui.
Žinoma, publika nusipelno daugiau nei rasistinis Lovecraft palikimas. Tačiau jie taip pat nusipelno daugiau, nei siūlo „Lovecraft Country“.