Gyventi juodu „Lovecraft Country“

Misha Green, šio makabriško naujo HBO serialo kūrėja, aptaria savo siaubą ir kodėl jo baimės ir pavojaus jausmas nėra tik alegorija.

„Lovecraft Country“, kuris debiutuoja rugpjūčio 16 d. per HBO, pasakoja besikertančias dviejų juodaodžių šeimų istorijas, kai jos keliauja po Jimo Crow šiaurę ir susiduria su pabaisomis – kai kuriais fantastiškais (blyškiai pilkais žvėrimis, vadinamais vyresniaisiais dievais) ir kitais, kurie yra ne mažiau siaubingi dėl to, kad jie yra pagrįsti. tikrovėje (rasistiniai šerifai, grobuoniški oligarchai).

Serialas, kurį sukūrė Misha Green (Underground), seka Atticusą, armijos veteraną, kurį vaidina Džonatanas Majorsas (Da 5 Bloods), kai jis ieško dingusio tėvo, kurį vaidina Michaelas Kennethas Williamsas (The Wire). Nešini saugaus negrų kelionių vadovo – išgalvotos Viktoro Hugo Greeno tikrosios Viktoro Hugo Greeno knygos „Negro vairuotojo žaliosios knygos“ – kopija – Attikas, jo dėdė George'as (Courtney B. Vance) ir jo draugė Letitia (Jurnee Smollett) naršo pakelėse ir miškuose. makabriška, šeštojo dešimtmečio vidurio Naujoji Anglija.

Savo atmosferiniu antgamtinių ir visuomenės grėsmių mišiniu Lovecraft Country seka tokių kūrinių kaip Jordano Peele'o „Get Out“ pėdomis, naudodamas siaubo filmų kūrimą kaip socialinį Amerikos rasių santykių komentarą.

Siaubo, nerimo lygis, kad jūsų gyvybė gali būti atimta bet kurią akimirką, sakė Greenas. Tokia yra juodoji patirtis.

Šiuo atveju veiksmingumą suteikia tai, kad Lovecraft Country, kaip ir 2016 m. Matto Ruffo romanas, kuris jį įkvėpė, pasisavina bauginančius toksiško rasisto kūrinius, kad papasakotų savo istoriją.

Pavadinimas nurodo H.P. Lovecraftas, XX amžiaus pradžios rašytojas, geriausiai žinomas kaip kosminio siaubo žanro išradėjas ir savo plaukus kerinančių istorijų pripildymas tokiomis pačiomis šliaužiančiomis baimėmis, mizantropiniais personažais ir fantasmagoriškais demonais, kurie puošia Lovecrafto šalį.

Jis taip pat žinomas dėl to, kad pritarė Hitleriui ir toleravo linčavimą pietuose kaip būtiną blogį siekiant užkirsti kelią tarprasiniams santykiams. (Viskas geriau už mišrainimą, jis parašė .) Romane Ruffas pakeitė šį palikimą, sutelkdamas juodaodžius veikėjus ir paversdamas istoriją palyginimu apie baltųjų viršenybės suvaržymų pašalinimą.

Vaizdas

Man visada rūpėjo tai, ką norime padaryti, kad išgyventume metaforiškai ir fiziškai“, – „Lovecraft Country“ filmavimo aikštelėje sakė išėjusi Misha Green.Kreditas...Eli Joshua Ade / HBO

Greenas dar labiau išplečia šią idėją, sumaišydamas kino žanrus ir remdamasis literatūros veikėjų, tokių kaip Jamesas Baldwinas ir Ntozake'as Shange'as, kūrinius, kad sukurtų provokuojantį šou, kuris nusileidžia platesniam nacionaliniam pokalbiui apie rasę ir atstovavimą.

„Underground“ kalbėjau apie tuos pačius dalykus ir tas pačias temas, ir tai buvo prieš ketverius metus, sakė ji. Dabar jaučiu, kad apie tai, kas vyksta, yra daugiau žmonių, kurie anksčiau to neturėjo žinoti.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

„Underground“, stilingas laikotarpio trileris apie požeminį geležinkelį, buvo tai, kas pirmiausia patraukė „Lovecraft Country“ vykdomąjį prodiuserį Peele'ą į Greeną. Kai jis suprato, kad ji yra tokia siaubo gerbėja, kaip jis, tai buvo akimirksniu chemija, akimirksniu supratimas, kad mes mėgstame tuos pačius dalykus, nors mes tai darome šiek tiek kitaip, sakė jis interviu telefonu.

Kaip ir Peele'o filmai – kitą rudenį pasirodys „Candyman“, kurį jis kartu parašė ir prodiusavo kaip dabartinį Bernardo Rose'o 1992 m. kultinio siaubo filmo tęsinį. „Lovecraft Country“ gudrią, aštrią kritiką įtraukia į baisius vaizdus, ​​ir tai nieko, jei neįsipareigota. į savo minkštą regėjimą. Kai projektas tai daro pakankamai drąsiai, jis stipriai atliepia, sakė Peele.

Kai rašiau „Išeik“, man atrodo: „O Dieve, tai gali būti nelaimė“, – pridūrė jis. Tai, kad tai veikė, tiesiog patvirtina šią mintį.

Kitas garsus laidos vykdomasis prodiuseris J.J. Abramsą (Žvaigždžių karai: Skywalkerio kilimas) taip pat sužavėjo visiškai bebaimis Greeno scenarijų rašymas.

Ji tokia nuostabi puslapyje, Abramsas sakė interviu telefonu. Ji turi tokį sugebėjimą visiškai pasinerti į tai, ką daro, ir nežiūrėti per petį ir nerimauti, ką kas nors gali pagalvoti.

Zoom interviu su Greenu, kuris taip pat yra vykdomasis prodiuseris, ji aptarė savo visą gyvenimą trunkančią siaubo manija ir kodėl jo baimės ir pavojaus jausmas yra ne alegorija, o gyva realybė juodaodžiams nuo vergijos laikų. Tai redaguotos pokalbio ištraukos.

Ar visada mėgdavai siaubu?

Man visada rūpėjo tai, ką norime padaryti, kad išgyventume metaforiškai ir fiziškai. Siaubas tiesiog juda link to tikrai lengvu būdu. Prisimenu, mačiau ateivius ir galvojau: o Dieve, tu įstrigo laive su šiuo ateiviu, bet tu turi išgyventi. Ką tai iš tavęs išduoda? Tačiau mano tikrasis susidomėjimas prasidėjo nuo R. L. Stine'o „Goosebumps“. Tai buvo lengvas siaubas, bet tos istorijos man vaikystėje buvo bauginančios. Bet man taip pat patiko: oi, aš sužavėtas. Stepheno Kingo „Tai yra mano mėgstamiausia visų laikų knyga. Aš buvau tas vaikas, kuris ateidavo į biblioteką ir klausdavo: Ar yra daugiau Stepheno Kingo? Puiku. Kitą dieną: duok man kitą.

Nors pats Lovecraftas rašė rasistines istorijas ir laiškus, ar jums buvo gaivu, kad baltasis autorius Mattas Ruffas pamėgino pavaizduoti savo juodaodžių personažų daugialypiškumą Lovecrafto šalyje?

Skaičiau H.P. Lovecraftas ir aš suprantu, kodėl jis padarė tiek daug įtakos siaubo rašymui. Tačiau dėl jo istorijos aš nebuvau didelis gerbėjas. Kai perskaičiau Matto romaną, pasakiau: O, tai teisėta. Ačiū Dievui.

Bet štai mano dalykas: baltaodžiui rašytojui ne kad galėčiau įeiti į spalvotų žmonių batus, mane glumina. Tai turėtų būti numatytoji – daugelis spalvotų žmonių turi stoti į baltųjų batus. Moterys turi žengti į vyrų batus. Liūdna, kad sakome: Dėkojame, kad atlikote tam tikrą tyrimą ir iš tikrųjų matote žmones kaip žmones.

Vaizdas

Iš kairės Courtney B. Vance, Jonathanas Majorsas ir Jurnee Smollett „Lovecraft Country“.Kreditas...Eli Joshua Ade / HBO

Jūs darote keletą reikšmingų istorijos pakeitimų, įskaitant pagrindinės moters antagonistės Christinos Braithwhite (Abbey Lee), kurios knygoje nebuvo. Kodėl?

Romanas buvo labai feministinis. Leti daug gelbėjo dieną ir buvo personažas, turintis tokį vidinį gyvenimą – norėjau daugiau to pamatyti. Matas ne tik padovanojo šią tikrai gražią savo knygą, bet ir pasakė: „Dabar tai tavo“. Pirmyn.

Kalbant apie Christiną, tai tikrai nėra taip sudėtinga. Jei tyrinėjame galios lygius ir panaudojame magiją kaip uždangą, buvo teisinga patyrinėti, ką reiškia baltos moters, kuri techniškai neturi galios, pavogti dalį šios galios. Lygiai taip pat, kaip mūsų žmonės techniškai vagia jėgą, kuri buvo pavogta iš tokių žmonių kaip jie. Ir pakeitę [paauglio berniuko personažą] Horacijus iš knygos į Dianą, mes kalbėjome apie #SayHerName [kampanija, skirta juodoms merginoms ir moterims, nukentėjusioms nuo policijos smurto]. Kai rašėme, matėme vaizdinius, kaip tai yra paauglių juodaodžių berniukų. Kaip tai atrodo juodaodėms merginoms, kurios taip pat vaidina siaubo filmą visur, kur tik sukasi?

Ar net teisinga savo pasirodymą apibūdinti kaip siaubo? Ar tai per daug riboja?

Niekada nemaniau, kad siaubas riboja. Kiekvieną kartą, kai žmonės kalba apie padidintą siaubą, aš klausiu: kokia yra „nepaaukštinto“ siaubo problema? Man patinka slasher filmai, tokie kaip Košmaras Guobų gatvėje. Bet kai iš tikrųjų pradėjau galvoti apie šį žanrą, susimąsčiau: kodėl jie neturi juodaodžių arba kodėl juodaodžiai turi mirti per pirmąsias 10 minučių? Taigi, kai skaičiau Matto knygą, maniau, kad jis gražiai atgavo šią žanro erdvę, kuri nebuvo skirta spalvotiems žmonėms.

Štai ką aš pateikiau HBO. Galime pradėti nuo jo knygos platformos, susigrąžinti melioraciją ir sukurti televizijos laidą spalvotiems žmonėms. Šiuo atžvilgiu pasirodymas yra ne tik siaubo, bet ir visų žanrų erdvė. Būdami rašytojų kambaryje, turėdavome kiekvieno epizodo programą. Slaptoms draugijoms galvojome apie The Shining ir Eyes Wide Shut. Arba vaiduoklių istorija: Poltergeist ir Amityville Horror. Arba nuotykis: Indiana Džounsas ir „The Goonies“. Man atrodė, kad tai gali būti viskas.

Bet galų gale, tai tik šeimos drama, ir mes norime mylėti veikėjus ir tai, ką jie išgyvena. Taip įdomu dabar šiose erdvėse matyti spalvotus žmones, kurie paprastai nebūna tose žanro erdvėse.

Vaizdas

Žalia filmavimo aikštelėje su Wunmi Mosaku ir Smollett iš kairės. Žmonės keičia savo empatiją, ir tai susiję su juodaodžių kūrėjais, kurie keičia savo empatiją, sakė ji.Kreditas...Eli Joshua Ade / HBO

Ką jums suteikia siaubas, ko nesuteikia kitas žanras? Ar Amerikos rasinė istorija pati savaime nėra siaubas?

Aš tuo abejoju [visi tuo tiki apie mūsų istoriją]. Žiūriu aplinkui ir galvoju: tai siaubinga. Bet kiti žmonės yra tokie, kaip aš mačiau tą vaizdo įrašą internete. Tai siaubinga. Leiskite apie tai paskelbti juodą kvadratą.

Mes labai apsisaugome nuo to, kad nereikėtų žengti į tą tikrą siaubą, nes tai tikrai blogai. Šio žanro menas yra tas, kad jis suteikia jums šias duris, nes herojė galiausiai jį nužudys ir laimės. Dėl to jautiesi saugesnis nei įprastas siaubas, kuris mus supa. Štai koks yra žanras geriausiu atveju: tai metafora, viršijanti tikras emocijas, kurias visi patiriame.

Laida pasirodo labai skirtingame politiniame klimate, palyginti su tuo, kai pradėjote ją kurti prieš trejus metus. Dabar, kai redaguojate, kaip tai paveikia jūsų procesą?

Jaučiu, kad ši akimirka buvo nuo tada, kai čia buvo atvežtas pirmasis pavergtas žmogus. Žmonės keičia savo empatiją, ir tai susiję su juodaodžių kūrėjais, kurie keičia savo empatiją.

Kas tai višta ar kiaušinis? Ar tai, kad žvilgsnis yra kitoks, padeda mums pamatyti kitaip? O gal žmonės viską mato kitaip? Manau, tikriausiai abu šie dalykai.

Kaip šiuo metu tau atrodo juodasis saugumas?

Juodasis saugumas visada yra apgaubtas siaubo. Man nereikia daug daryti, kad pašalinčiau tą nerimą, nes jis jau yra. Tik mažuma [amerikiečių] šiuo metu nėra judėjimo dalis, bet jie puikiai sugebėjo atitraukti mūsų dėmesį ir užtikrinti, kad mes niekada nejaustume empatijos ir nesusiburtume kartu.

Tai taip pat yra „Lovecraft Country“ dalis. Kaip ši šeima susidoroja su savo gėda ir skausmu, kad susiburtų kovoti su šiuo dalyku? O ką reiškia paimti tą valdžią? Kas ir kas gali būti, kai tai atsiimi ir pats turi?