„Skaidrus“ 8 ir 9 epizodai: Berlynas ir „Idyllwild“.
2 sezonas, 8 serija: „Oscilate“
Vienas geriausių epizodų iš pirmas sezonas „Skaidrioji“, pavadinta „Geriausia nauja mergina“, buvo sukurta beveik visiškai praeityje; joje žiūrėjome, kaip Mortas tapo Maura ilgam savaitgaliui Camp Camellia, šokdamas tango su aktore Michaela Watkins, kai jie gurkšnojo martinį ir svajojo laužyti lyčių ribas.
Šiame epizode Watkins vėl pasirodo išplėstinėje prisiminimų sekoje, nors šį kartą ji yra ne simpatiška žmona persirengimo stovykloje, o Yetta, žydė Mauros močiutė, kuri desperatiškai trokšta išvežti savo vaikus iš Berlyno ir į Jungtines Valstijas. valstybėse (į kurias jų tėvas pabėgo be įspėjimo), kol dar ne vėlu. 1933 m. matėme nedidelius Yetta, Rose ir Gershon blyksnius, tačiau „Oscilate“ pradžios scenos yra mūsų pirmasis pilnas pasinerimas į jų pasaulį; režisierė Andrea Arnold parodo mums aštuonias pilnas Berlyno minutes prieš pradedant titrus. Šiomis minutėmis pagaliau suprantame visą Geršono istorijos svorį ir paslėptą tragediją už perlų žiedo, kurį Pfeffermanai nuolat skleidžia kaip Holokausto palikimą, kurio niekas nenori pasilikti.
Skaidrus klesti per šiuos žvilgsnius į praeitį; jie besisukantys, niūrūs, sapniški. Gittel gyvenimas tyrimų centre kupinas Veimaro dekadanso: lėti šokiai, gultai, aksominiai kimono, kampinis mėgėjų teatras, giedotoja, vokiškai giedanti Geršviną. Logiška, kad Rose vis giliau traukiasi į žavingą brolio bohemą, o Yetta taupo pinigų vizai ir apgaubia savo brangenybes šokoladu, jei tik valdžia ateitų ieškoti. Yettos gyvenimas yra kruopštumas, Gittel – kibirkštis. Jie abu daro tai, ko reikia, kad išgyventų. Tačiau kalbant apie galutinį išlikimą – ty išsisukti nuo nacių prieš jiems atėjus į valdžią – Yetta yra tikras herojus; ji įsigyja brangius dokumentus, reikalingus norint išskristi iš šalies, ir taip susijaudinusi dėl savo perversmo, kad nubėga į centrą pranešti naujienų.
Mane labai sujaudino Yettos reakcija; ji nėra šlykšti, tiesiog pragmatiška. Ji sako savo sūnui, kad Amerikoje jis gali pasikeisti vardą į tokį, koks jam patinka, bet pirmiausia jam reikia nuvykti į Ameriką. Yetta mato, kas gresia, jei Geršonas neprisijungs prie jos laive. Gittelis ir Magnusas mato skirtingus statymus. Magnusas loja, tai ateitis! apie savo seksualinę laboratoriją, sakydamas jai, kad tai, ką jis daro, yra tikrai labai rimtas reikalas.
Taip tikrai buvo – Berlyno instituto tyrimų bylos buvo prarastos per nacių sudeginimą ir yra didelė karo auka, – tačiau jis dar nemato, kad valdant Hitleriui jo centras išvis neturi ateities. Gittel nusprendžia stoti į jo pusę ir likti ten, kur yra, iškeldama dabartinę laisvę virš potencialios. Štai čia Pfeffermano sielvartas atranda savo viršūnę: šeima, suskilusi dėl sprendimo išreikšti lytį, sprendimą, kuris negrįžtamai padalija šeimą į išgelbėtus ir paliktus. Rose, jauna šio lūžio liudininkė, besiblaškanti tarp savo brolio ir sesers, lūžį nešios visą likusį gyvenimą. Ir, kaip sako epigenetika, jos sielvartas buvo perduodamas iš kartos į kartą.
Geriausias 2021 m. TV
Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:
- 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
- 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
- „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
- „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.
Šiais laikais matome, kad įvairūs broliai ir seserys yra gana izoliuoti vienas nuo kito, nors jie neturi fašistinio režimo, bandančio juos atskirti. Joshas verčiasi svaidytis „CrossFit“. Ali su Sydu užsiima labai niūriu pateisinimo reikalu, kalbėdamas apie tai, kaip jų keistumas turėtų atverti jiems galimybę turėti kelis partnerius ir leisti vykdyti kiekvieną jų užgaidą.
Ali yra ieškotojas, kuris jaučiasi patogiai, kai yra kintantis. Sydas nori monogamiškos, mylinčios ir ištikimos partnerystės. Ji taip ilgai myli Ali ir mato, kad niekada iš jos negaus to, ko nori. Taigi ji nueina. Carrie Brownstein buvo tokia stipri visą sezoną, bet ji tikrai atiduoda viską išsiskyrimo scenoje. Visi žinojome, kad Sydas taps nekalta Ali lesbiečių žygio auka – pirmasis jos sekso ėriukas.
Tuo tarpu Maura vis dar vykdo atgailos kelionę už tai, kad įžeidė Daviną šventesniais nei tu vertinimais apie Sal, ir per naktį savanoriškai dirba trans-savižudybių karštojoje linijoje. Scena, kai Maura užsiima savižudybių prevencija kartu su Shea, yra šviečianti: sužinome, kad Shea, kaip ir daugelis translyčių žmonių, dažnai galvojo nusižudyti. Tai P.S.A. serialo dalis, kurioje žiūrovai sužino, kad trans bendruomenei gresia labai realūs pavojai tiek iš vidaus, tiek iš išorės. Taip pat matome, kaip Maura pagaliau suminkštėja ir tampa globojančia, apkabinančia savo vidinę mamą. Šis naujai atrastas švelnumas gali būti ta jėga, kuri verčia ją apsispręsti kartu su dukterimis į piligriminę kelionę šokti apsiaustu miške. Pagaliau ji pasirengusi būti jų mama.
Kita Ali ir Saros mama dabar gyvena meilės namelyje su Buzzu, kuris pasirašo jautieną ir mėgsta margaritas bei bidė. Shelly keičia save į naują vyrą, bet yra laiminga. Tiesą sakant, tokia laiminga, kad ji išmetė visus savo vaikų senus meno kūrinius. Ei, tai jai nesuteikė džiaugsmo. Shelly gali būti atšiauri, bet bent jau sąžininga. Ji ir Yetta turi tai bendro. Šeimoje tvyro atšiaurumas su besąlygiškos meilės srove.
VaizdasKreditas...Amazon
2 sezonas, 9 serija: „Žmogus žemėje“
„Žmogus žemėje“ yra geriausia šio sezono serija; tai gali būti vienas geriausių televizijos laidų, sukurtų visus metus. Aplinka yra kažkas elektrinio: Idyllwild Wimmin muzikos festivalis, laisvai sukurtas pagal garsųjį Mičigano moterų festivalį (kuris baigėsi šiais metais po 40 metų ir kuriame taip pat buvo vykdoma ta pati prieštaringa moteris gimusi moteris). Nuo pat pirmųjų muzikos atmainų žinome, kad esame ten, kur dar nebuvome: moteris dainuoja einam į mišką, o mėnesinės ant lazdos! ir staiga mes sekame Ali, Sarą ir Maurą į minią besimėgaujančių, nuogų moterų visoje savo šlovėje; yra moterų, turinčių celiulitą, moterų su barzda, moterų su lateksu. Tai utopinis moterų įgalinimo pastoralas, ir visi trys Pfeffermanai yra sužavėti nuo pat pradžių.
„Indigo Girls“ pasirodymas (vieną geriausių savo dainų „Hammer and Nail“ dainuoja puikia muzikine gaida) yra tik viena iš kelių epizodų. Taip pat koncerto scenoje stringa serialo kūrėja Jill Soloway (ji ta raudonais marškinėliais dainuoja apie prakaitą); muzikantas Peachesas, kuris pradeda epizodą ištartu žodžiu; estrados atlikėjas Sia, klaidžiojantis po miškus lyg mistiškas dainavimas (visiškai demaskuotas, retas vaizdas); ir, žinoma, didžioji Anjelica Huston, vaidinanti Vicki, sūrio pardavėją, kuri pakankamai mėgsta Maurą, kad pašnibždėtų jai apie išskirtinę stovyklos politiką.
Dainininkė Alice Boman taip pat keletą kartų pasirodo seriale, tačiau visada Ali akies krašteliu dainuoja dainą Waiting (PAL remiksas). (Numeris taip pat uždarė pirmąjį sezono epizodą ir yra šio sezono persekiojantis teminis motyvas.) Nesame tikri, ar visi girdi Bomano muzikines dejones, ar tai tik dar viena Ali vizija, bet daina išsipučia iki epizodo pabaigos. ir tampa šiurpinančiu garso takeliu paskutiniam Ali prisiminimui į tragišką Gittel pabaigą prie laužo.
Vis dar miglota, ar Ali iš tikrųjų mato savo šeimos istoriją miške, ar ne – kas yra tikra, o kas – fantazija, sugenda tą minutę, kai ji pažvelgia žemyn ir pamato žvangiančius batus. Ji pateko per kirmgraužą į praeitį, o dabar ji yra šios slaptos šeimos istorijos ganytoja, kuri liudija Gittel gyvenimą. Į naujausias „New Yorker“ profilis , M. Soloway kalbėjo apie atviros, pralaidžios, saugios moteriškos erdvės išlaikymą filmavimo aikštelėje. Ariel Levy rašo: „Moteriško žvilgsnio režisūra“, – tvirtino ji, – sukuria sąlygas įkvėpimui klestėti, o paskui „įžvalgumui ir priėmimui“. Istorija ir šiuolaikinės dienos žlunga viena ant kitos, bet sutapimas nėra smurtinis; Vietoj to, praeitis ir dabartis švelniai susilieja, leisdami Ali tyliai atskleisti savo močiutę ir sulaikyti jos žvilgsnį kelioms ilgoms kančios sekundėms.
Rozei su sielvartu stebint, kaip jos brolį ir seserį nacių kareiviai tempia į mišką, Ali stebi Rozę ir staiga viskas paaiškėja. Gittel mirė dėl savo lyties tyrinėjimų, dėl užsispyrimo iki pat pabaigos išlikti tokia, kokia buvo. Jos mirtis yra barbariška, tačiau mažytės jos ištrynimo versijos vis dar įamžinamos po dviejų kartų. Maura miške kenčia viena, kaip ir Gittel paskutinėmis akimirkomis, nors Maurai skauda nebuvimą įtraukta, o ne medžiojama ir persekiojama už tai, kas yra. Ir Maura, ir Gittel jaučiasi palikti savo mamų, priversti veržtis į priekį patys, bandydami susikurti gyvenimą. Gittelio pasikėsinimas baigiasi žmogžudyste; Mauros gyvenimas (bent jau iki šiol) baigiasi teisuoliu atsiribojimu nuo visos šeimos ir pasivažinėjimu į saulėlydį Vicki sedanu.
Šiame epizode yra tiek daug detalių, kad sunku viską išvardinti: Crying Bear's Bruklino akcentas, kai ji prašo moterų apraudoti savo nužudytą moteriškumą; permirkęs riešutų kepalas; Mokesčio už minutę klounas, mokantis Maurą apie vyrą žemėje, įjungia įspėjimą, kai vyrai ateina nunešti puodų. Ši Safijos stebuklų šalis iš pradžių mažai džiugina Sarą, nes ji atsitrenkia į kitą mamą iš savo mokyklos, kuri jai draugiškai pataria nevaikščioti visą laiką su tokiu stropu ir netikėti, kad yra visatos centras. bent kartą. Tai geras patarimas! Bet tai siunčia Sarą į gilesnę spiralę; ji žino, kad turi sau atleisti, bet tikrai neras atpirkimo Verkiančio lokio jausmų trobelėje. Kai ji pamato, kaip Ponis odiniu irklu plekšnoja jos neklaužada šuniui, kažkas Saros viduje tampa neonine. Ją reikia nubausti už sužalojimą, kurį padarė žmonėms, geriausia – botagais ir surištomis rankomis. Woof, ji sako Pony ir kaip tik taip jai pavyko geriau gyventi per B.D.S.M.
Nors paskutinės penkios serijos minutės yra meistriškos, įspūdingiausia epizodo ir iki šiol serijos scena yra scena aplink laužą Sojourner, kur Maura, Leslie, Ali ir grupė radikalių feminisčių įsitraukia į karštą diskusiją. apie tai, kas daro moterį ir kaip skiriasi vyriška privilegija ir vyriškas skausmas. Epizodą parašęs Ali Liebegottas ir jį režisavęs Soloway'us su šia scena daro daug sunkių darbų; ji apima daugybę problemų, su kuriomis susiduria translyčių asmenų bendruomenė ir jų sąjungininkės, ir buvo gaivu ir nuostabu matyti visa tai atvirai.
Žiūrovas užjaučia Maurą, kuri turi tiek pat teisės vadintis moterimi ir patekti į moteriškas erdves, bet ir moterys aplink ugnį pateikia įtikinamų dalykų. Maura, prieš tapdama Maura, naudojosi vyriška privilegija, ir ji to visiškai neatsižvelgė. Ali pagaunama viduryje, bandant iš karto užmegzti ryšį su savo mopa ir taip pat padaryti įspūdį savo naujajai Svengali Leslie, kurios radikalioje feministinėje dogmoje nėra daug vietos translytėms moterims (ji net vadina Maurą Mort prie ugnies maža, bet aštri agresija). Po sprogimo Ali išvyksta ieškoti Mauros, bet galiausiai ji grįžta į Leslie palapinę romantiškam susitikimui. Moteriškos Leslie mistikos trauka per stipri, kad Ali nepaisytų, todėl ji į tai atsižvelgia. Tačiau tai darydama ji palieka savo mopą vieną, miške.