Apžvalga: „Netflix“ teisinis trileris sveria genocidą ir kaltę

Į Kylanti Juodoji žemė, naujas penktadienis „Netflix“, visi serga. Afrikos prezidentas? Priepuoliai. Karo nusikaltėlis? Smegenų navikai. Amerikos pareigūnas? Kiaušidžių cista. Karo nusikaltimų advokatas? Prostatos vėžys.

Tačiau jie iš tikrųjų yra patyrę mėgstamą meninių filmų ir jų prestižinių televizijos palikuonių – šiuolaikinio pasaulio – ligą. Mažai tikėtinu atveju, jei jums tai neaišku, rašytojas ir režisierius Hugo Blickas tai paaiškina aštuonių serijų BBC serijos pabaigoje. Ar visi mano pasaulyje serga? vienas iš sergančiųjų klausia, o kitas atsako: Vadinkite tai kolektyvinės kaltės simptomu.

Tos kaltės šaltinis šiuo atveju yra 1994 m. Ruandos genocidas ir jo sukelti konfliktai. Didesnis kaltinimas susijęs su kolonializmu ir pokolonijiniu nuolaidžiavimu bei išnaudojimu, nors žiūrint iš vakarietiško kampo, kai klastingi, neįvertinti britai daro viską, ką gali, kad viską ištaisytų. (Amerikiečiai ir prancūzai, ne tiek.)

Michaela Coel vaidina Kate Ashby, Didžiojoje Britanijoje užaugintą genocidą išgyvenusią žmoną, kuri šiuo metu dirba Michaelo Enniso, amerikiečių advokato Londone, kuris specializuojasi karo nusikaltimų bylose, tyrėja, o jį gudriai ir žaibiškai vaidina Johnas Goodmanas. Jie įsitraukia į bandymą grąžinti Ruandai apkaltintą genocidą – bylą, kurios komplikacijos leidžia įvairiai įvertinti regiono istoriją ir perspektyvas, kartu išaiškinant žudikišką sąmokslo sąmokslą ir galiausiai atskleidžiant tamsias Kate vaikystės paslaptis.

„Blick“ čia buvo anksčiau. Vienas ryškiausių dalykų, susijusių su „Black Earth Rising“, yra panašumas į ankstesnę jo parašytą ir režisuotą seriją. Gerbiama moteris, kuriame Maggie Gyllenhaal vaidino Anglo-Izraelio verslininkė. Abu paima kruviną, sudėtingą, iš pažiūros sudėtingą tarptautinę situaciją (Palestina ir Izraelis ankstesnėje laidoje) ir susieja ją su paslaptingu trileriu, kuris vaidina siaubingai melodramatiškai.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

Konkrečiau, kiekvienoje dėmesio centre yra moteris, kuri auka pranoksta visas kitas ekrane. Kaip ir Gyllenhaal veikėją filme „Garbinga moteris“, Kate apibrėžia kančia ir traumos. Atpirkimas ar bent jau sprendimas, kurį siūlo kiekviena istorija, yra herojės susitaikymas su savo praeities siaubais.

Alegorinis asmeninės ir pasaulinės istorijos susipynimas tikrai gali suveikti – į galvą ateina raudonieji. Tačiau Blickas yra toks subtilus kaip rašytojas ir, atrodo, toks nenaudingas kaip režisierius, kad torpeduoja puikias aktores, kurias vaidina. Galite nustatyti savo laikrodį pagal tuos laikus, kai Gyllenhaal turėjo vaidinti savo personažą bejėgiškai sugedus. (Ji tai padarė pakankamai gerai, kad laimėtų Auksinį gaublį.)

Kaip Kate, Coel turi nedidelį pranašumą vaidinti pyktį, o ne sielvartą, nors jos personažas, kaip parašyta, yra ne mažiau kartoninis nei Gyllenhaal. Ji yra dar vienas neteisybės ir potrauminio streso avataras, vėl įkūnytas kaip moteriškas emocinis krepšelis.

Taigi Coelis, puikus rašytojas ir komiksų aktorius kramtomosios gumos, vaidina beveik kiekvieną sceną smurto protrūkio pakraštyje ir dažnai už jos ribų, į rėkiančius keiksmažodžius ir sarkazmą. Čia galite pamatyti idėją – ji tokia sugadinta, kad negali sau padėti, o kodėl turėtų? - ir Coelis tai daro meistriškai ir puikiai, tačiau tai nesudaro charakterio ar visaverčio pasirodymo. Vis dėlto tikriausiai to norėjo Blick.

Ir jei jis turi metodą, tai perdėta. Jo veikėjai nekalba vienas su kitu – jie sako kalbas, skaito homilijas, kaltina ar prisipažįsta ir cituoja poeziją – bet ką, kad išvengtų įprasto žmogaus pokalbio. Kaip režisierius, kai jis nėra niūriai pažodinis, jis klesti ir šokiruoja.

Kai neatgailaujantis kolonialistas išpučia savo smegenis, jos išsibarsto po visą Afrikos žemėlapį. Dviejų automobilyje vienas šalia kito sėdinčių žmonių pokalbis nušautas iš priekinių stiklų išorėje, perrėžiant atskirus veidus. (Jie kartu, bet vieni. Mes tai suprantame.) Standartinis, statiškas policijos automobilių, atvykstančių sulaikyti, kadras tęsiasi beveik minutę.

(Teisybės dėlei, filme „Black Earth Rising“ nėra nieko, kas prilygtų „Garbingos moters“ scenai, kai žmona, ką tik nušovusi savo vyrą nužudžiusį teroristą, pradeda gimdyti ir pagimdo vaiką kol jos namus šturmuoja komandosai.)

Be to, serialas retkarčiais sukuria tam tikrą įtampą, o kinematografo Huberto Taczanowskio dėka į jį gražu žiūrėti. Nepaisant dramos trūkumų, jis taip pat nusipelno nuopelnų už tai, kad jo pasakojimas susiejo su naujausia Afrikos istorija ir rimtai atsižvelgė į sukrečiančius įvykius už Vakarų pusrutulio ribų.

Jame yra aštrūs, jaudinantys pasirodymai, atliekami pagalbinių afrikiečių kilmės ar paveldo dalyvių, įskaitant Arba pagirti (Hermiona filme Haris Poteris ir prakeiktas vaikas scenoje) Lucianas Msamati (iš Karališkosios Šekspyro kompanijos ir „Game of Thrones“) ir Abena Ayivor .

Geriausia, kad jame yra Goodmanas, kuris kaip joks kitas aktorius sujungia intelektą ir džiaugsmą ir daro viską, ką gali, kad į Blicko iliustruotą paskaitą įneštų šiek tiek žmogiškumo. Per aštuonias valandas net sunkiausioms temoms naudingas humoro jausmas.