Apžvalga: „grįžimas namo“ yra karinis, pramoninis ir sudėtingas

Grįžimas namo

NYT kritiko pasirinkimas

Samo Esmailo „Ponas robotas“ yra viena įžūliausių ir išradingiausių šio dešimtmečio televizijos dramų. Tai taip pat gerai, daug. Tai pasakojimo ir kūrybiškumo maksimalistinė, kupina siužetų, sąmokslų, režisūrinių trigubų apsivertimų ir posūkių po gluminančių posūkių.

Esmailas režisuoja visas 10 „Homecoming“ – smegenų trilerio, kuris pasirodys „Amazon“ penktadienį, epizodų, bet jis to neparašė; tai Eli Horowitz ir Micah Bloomberg kūryba. Vizualiai ir temiškai tai atrodo kaip liesa, koncentruota kitų Esmail serijų distiliacija.

Jame yra šaltas tonas, paranoja, vizualinis klestėjimas, protą verčiantys apreiškimai. Tačiau šie efektai sutelkti į vieną sudėtingą istoriją, išdėstytą 10 greitų ir magnetinių epizodų.

Šiuo atveju mažiau yra daug daugiau.

Siužetas, apie kurį geriausia kalbėti mažai, susijęs su valdžios korporacija, mėgstama pono Roboto tema. Heidi Bergman (Julia Roberts) ką tik pradėjo dirbti patarėja Homecoming centre – privačioje kovos veteranų integravimo įstaigoje, kur ji mato tokius klientus kaip Walteris Cruzas (Stephanas Jamesas), piktas, geraširdis veteranas, kovojantis su išgyvenusio asmens kaltė.

„Homecoming“ įstaiga, esanti niūriame biurų parke kažkur Floridoje, skirta padėti kariams gyventi toliau. Greitai pateiksite... ar taip? save. Tarp seansų Heidi skambina savo viršininku Colin Belfast (Bobby Cannavale), „Geist Group“, bendrovės „Homecoming“, vadovo. Jam labiau rūpi išgauti duomenis iš veterinarų kažkokiu nežinomu tikslu, nei padėti jiems.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą pandemijos viduryje.
  • 'Dickinson': The Apple TV+ serija yra literatūrinės superherojės kilmės istorija kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą būti turtingam nieko tokio, kaip buvo anksčiau.
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiškas, bet labai tikras .

Esmailo firminis stilius iš karto pribloškia: dievo akies kadrai virš galvos, vaizdo kompozicija, kuri produktyviai išbalansuoja jus, ekrano pavadinimai, didesni nei jūsų svetainė.

Tačiau stiliaus gausa pasitarnauja esmei, sukuriant kambario atspalvio grėsmės atmosferą. „Homecoming“ centre viskas yra švelnu ir minimalistiška – stilinga, bet vyriška, Colin vadina dekorą, o „Homecoming“ supranta, kad anoniminės erdvės, eufemizmas ir nuasmenintas korporacinis kalbėjimas gali būti baisesnis nei bet koks šuolis.

Ryškiausias vizualinis pasirinkimas yra pats ekranas. 2018 m. vykstančios grįžimo namo scenos pateikiamos įprastu plačiaekraniu formatu. Antroji siužeto linija, po ketverių metų, nubrėžiama juodomis juostomis, kurios klaustrofobiškai suspaudžia kadrą.

Ateityje Heidi gyvena su mama (Sissy Spacek) ir laukia staliukų restorano sąvartyne. Klientas Thomas Carrasco (Shea Whigham) prisipažįsta kaip Gynybos departamento auditorius, nagrinėjantis skundą dėl „Homecoming“. Atsiprašau, Heidi jam sako; ji neprisimena, kad kada nors ten dirbo.

Televizijos srautinio perdavimo amžiuje „Homecoming“ trunka penkias efektyvias valandas, maždaug 30 minučių vienam epizodui. Jis sugeba būti apgalvotas ir skatinantis tuo pačiu metu. Jis įgauna pagreitį, net kai gali atrodyti, kad pirmieji keli epizodai vingiuoja, ir susidaro įtemptame trileryje su emocingu smūgiu.

Serialas yra pritaikytas iš Horowitzo ir Bloomberg podcast'o, kuris savo istoriją pristatė telegrafiniu, rasto garso formatu: pokalbiai telefonu, konsultavimo seansai, balso žinutės. Ši versija randa TV ryšį su šiuo požiūriu, daugiausia susikuriant kaip pokalbių serija.

[ Skaitykite apie tai, kaip podcast'as buvo paverstas TV laida. ]

Jos širdis – seansai tarp Kruzo ir Heidi, kurie užmezga šiltus, darbo ir sutuoktinio santykius. Roberts čia grįžta prie savo kryžiuočių – švilpuko vaidmenų (Erin Brockovich, „Pelican Brief“), tačiau su santūriu, daugiasluoksniu pasirodymu. Heidi reikia dirbti, ji nori daryti gera, ir su pamažu bręstančiu siaubu ji supranta, kad šie tikslai prieštarauja.

Cannavale įkvepia veržlumo Colinui, kuris pokalbiuose su padalintu ekranu pristatomas kaip įtemptas balsas. Net kai jis bendrauja su kitais pagrindiniais kūnu, jis iš esmės yra žmogaus „Bluetooth“ ausinės, burnos, mametiškas buldozeris, spjaudantis trenerio kalbą: Heidi, tu tai žudai! Kumščio smūgis!

Jamesas ir Whighamas taip pat įspūdingi atlikdami labiau neįvertintus vaidmenis. Jamesas suteikia lengvos charizmos personažui, kuris sukurtas kaip galvosūkis. O Whighamas (sugalvotas Eli iš Boardwalk Empire), būdamas intravertas, labiau namuose narstantis failų aplankus, nei konfrontuojantis su įtariamaisiais, yra nuostabus herojus-vėpla.

Galų gale, norint atskleisti biurokratijos nusikaltimą, reikia biurokrato, jei čia taip yra. Kaip ir į technologijas orientuotas ponas Robotas, „Homecoming“ yra apie asmenų santykį su sugadintomis sistemomis. Gali prireikti tik vieno piktadario, kad suprastų blogą poelgį, bet kai tai įteisina valdžios ir verslo mechanizmai, tai tampa daugelio rankų darbu, kaip ir Heidi.

Dažnai tie žmonės daro tai, ką daro Homecoming gydomi kariai: jie represuoja; jie nukrypsta; jie sutalpina savo jausmus į dėžutę. Jie sako sau tai, ką sako Heidi mama: žmonės daro kompromisus. Jūs padarėte tai, ką turėjote padaryti. Jūs ėmėtės darbo.

Dalis to, ko „Homecoming“ klausia, yra tokia: kiek jūs turite būti atsakingi už daiktą, kol nesate už jį moraliai atsakingas? Kaip aukštai organizacijoje?

Namų grįžime verslas yra karas kitomis priemonėmis. Be glotnumo ir gudrių galvosūkių istorijos vingių, ši serija yra įžvalgus šalutinio poveikio tyrimas.