Apžvalga: „Jo tamsios medžiagos“ nuspalvina ryškų vaikų kryžiaus žygį

HBO Philipo Pullmano adaptacija praranda dalį knygų pranašumo, tačiau įgauna nuostabių vaizdų (pagalvokite apie šarvuotus baltuosius lokius).

HBO nuotaikingoje fantastinėje epopėje „Jo tamsios medžiagos“ Lyra Belacqua (Dafne Keen), pabėgusi mergina su slaptu likimu, turi aletiometrą – auksinį laikrodžio mechanizmą, galintį atsakyti į bet kurį klausimą. Tačiau ji vis dar nepastebi vienos paslapties.

Nemanau, kad visiškai suprantu suaugusiųjų, sako ji.

Jo tamsios medžiagos, prasidėsianti pirmadienį ir remiantis religine skeptiška Philipo Pullmano trilogija, yra istorija apie raganas ir milžiniškus baltuosius lokius, magiškas (arba beveik magiškas) dulkes ir tikrus dvasinius gyvūnus. Bet visų pirma tai pasakojimas apie lygiagrečius pasaulius, vienodus, bet beprotiškai skirtingus, atskirtus nepastebimo barjero: vaikystės ir suaugusiųjų pasaulius.

Istorija prasideda Oksforde, bet ne mūsų Oksforde. Medžiagų pasaulyje – savotiškame steampunk melange, technologiškai labiau ir mažiau pažengusiame nei mūsų – į katedrą panašus universitetas yra nepaprastai galingas ir atidžiai prižiūrimas Magisteriumo – represinės teokratijos, turinčios ne vieną panašumą su Romos katalikų bažnyčia.

Lyra, kurią mokslininkai užaugino kaip radinį, vadovauja mokyklai, palaimingai nežinodama apie ją supančias politines ir religines kovas, kol vyras, kurį ji pažįsta kaip jos dėdę Asrielį (James McAvoy), pasirodo, vadinasi stulbinančiu ir eretišku. - kitos visatos atradimas. Dėl to kilęs skandalas ir sąmokslas, susijęs su vaikų grobimu, Lyra siunčia didvyrio paieškas į užšalusią šiaurę, persekiotą šventvagystės policijos.

HBO tapo vieta, kur pritaikomi sudėtingi fantastikos serialai („Sostų žaidimas“, „Mano puikus draugas“), o filmai – per daug. Westworld 1973 m. Robo-trilerį įsivaizduoja kaip sąmonės tyrinėjimą; Watchmen, po pernelyg pažodinio Zacko Snyderio filmo, perkūrė Šaltojo karo grafinį romaną, kad sutelktų dėmesį į Amerikos rasizmo palikimą.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

Po nelaimingo 2007 m. filmo „Auksinis kompasas“, pirmoji serijos knyga, šiai BBC bendros produkcijos kūrybai daugiausia naudos suteikia daugiau erdvės kvėpuoti. Ankstyvieji epizodai kuria pasaulį, kuris yra tam tikras didžiausias fantastinių vaizdų hitas. Žmonės keliauja malūnsparniu, oro balionu ir metaliniais cepelinais. Kostiumas ir scenografija yra Viktorijos laikų, šiuolaikinio ir modernaus amžiaus vidurio vienu metu.

Ryškiausias vizualinis pasiekimas yra demonų perteikimas – sielos apraiškos gyvūno pavidalu, kurios lydi kiekvieną šio pasaulio žmogų, pavyzdžiui, kovų scenose, kuriose kariaujančius žmones slepia beždžionės, paukščiai ir zuikiai.

Tarp išskirtinių aktorių yra Ruth Wilson, 40-ojo dešimtmečio šauniosios atvaizdas ponios Coulter, Magisteriumo agentės, turinčios glaudų priešišką ryšį su Lyra, paveikslas. (Lin-Manuelis Miranda, kaip kaimiškas teksasietiškas aeronautas, yra juokingas, jei ne visiškai įtikinamai kaubojiškas.) Tačiau „Medžiagų“ energijos šaltinis yra „Keen“ – adrenalinas, kurį sukelia kartais per daug prabangus darbas.

Lyra (kuri gali priminti apie savo anagramą Arya iš Sostų) vis dar yra vaikas – drąsi, protinga ir pažeidžiama manipuliacijų. Tačiau ji yra ant paauglystės slenksčio, o tai šiame pasaulyje reiškia ypatingą perėjimą. Nors vaikų demonai keičia gyvūno formą savo nuožiūra, brendimo metu padaras susitvarko į vieną formą, o tai yra metafora, reiškianti, kad pilnametystė užkerta kelią galimybėms.

Jo „Dark Materials“ taip pat produktyviai egzistuoja tarp vaikų ir suaugusiųjų grožinės literatūros. Serialas yra daug labiau įvairaus amžiaus pramoga nei „Sostų žaidimas“. (Pirmosios keturios serijos, skirtos kritikams, kelia išgąstį ir jaudulį, bet mažiausiai kruvinos.)

Tačiau jis taip pat turi maištingesnį, abejotiną požiūrį – gerąja prasme paauglišką – nei kai kurios kitos fantazijos sagos. Kai Hario Poterio serialuose ir „Žiedų valdovoje“ buvo daroma prielaida, kad valdančiosios institucijos iš esmės yra geros, nors ir pažeidžiamos korupcijos, „Jo Dark Materials“ rodo, kad jos teokratija yra supuvusi iki galo.

Šis sezonas, einantis po pirmosios serijos knygos, išlieka ištikimas romanui su tam tikrais pertvarkymais. Tačiau geriau perteikti teksto vaizdus, ​​nei užfiksuoti jo toną. Visa tai atrodo šiek tiek saugi ir nušlifuota, palyginti su tamsiomis knygų emocijomis. O serialo čigonų (vandens klajoklių, su kuriais Lyra sąjungininkai) ir Magisteriumo vaizdavimas jaučiasi kaip pažįstamų fantazijos ir distopinių elementų pastišai.

Vis dėlto iki šiol „His Dark Materials“ sugeba užburti reginį (du žodžiai: šarvuoti lokiai), neužkasant šaltinio idėjų. Pullmanas, kuris pasakė, Aš esu religingas, bet esu ateistas, savo knygas apibūdina kaip inversija Miltono „Prarastas rojus“ (kuris minimas serialo pavadinime), Liuciferio nuopuolis traktuojamas kaip tam tikras augimas, o ne praradimas. Televizijos versija pateikia žinią linksmai: tai a neįteiktas su šmaikštu.