Ne per seniausiai turėjau skonio nemalonę (arba nemalonų malonumą) žiūrėdamas į dabar jau siaubą keliančią Johno Carpenterio klasiką „ Dalykas ’, Taip pat patekęs tarp nedaugelio filmų, galėjusių pamatyti likimo pasikeitimą, kai žiūrovai savo laiku pradėjo tai vertinti. Atsižvelgiant į tai, kad nenumatytų aplinkybių įstrigusių vyrų grupės tema ar pasakojimo motyvas, o paranoja ir netikrumas lėtai užvaldo kiekvieną iš jų, yra tikrai geresnė, kai Tarantino tai daro, įsisavindamas superinius 70-ųjų K-Billy garsus ir kai pagrindinius veikėjus nulaužia ir numuša figūrą keičiantis monstras, bet jie patys.
' Rezervuaro šunys ’Yra kiekvienos teisės klasika ir indie filmų kūrimo etalonas, pristatantis pasauliui jėgą, kuri buvo Quentinas Tarantino, ir jo unikaliai keistą filmų kūrimo stilių. Tai viskas, nelinijinis pasakojimas, stilizuotas smurtas per 70-ųjų ir 80-ųjų klasikos ritmus, negarbingas dialogas ir ilgai traukti, atrodytų, normalūs pokalbiai, kurie tęsiasi ir tęsiasi tik tada, kai matai, kad esi įsisiurbęs į tuos nesąmoningai. (Prisimeni pradinę diskusiją apie Madonnos „Kaip mergelę“?) Nors tai nė iš tolo neprilygsta jo geriausiam darbui, tačiau po šio režisierius kelis kartus viršijo save, „Rezervuaro šunys“ man liks jo aiškiausiu darbu per amžius. Čia viskas prasidėjo ir būtent čia jis pirmą kartą padarė visus Tarantino dalykus, dėl kurių šiandien jį pažįstate. Čia pateikiame Tarantino filmo pabaigos analizę, kurią visi matė po „Pulp Fiction“ “. Skaityk.
Kiek žymioji „ Rezervuaro šunys ’Nerimauja, kad nedaug kas lieka dviprasmiška, daugiau nei pustrečio dešimtmečio nuo jo išleidimo. Tačiau yra keletas įdomių pastebėjimų, kurie iš tikrųjų pateisina diskusijas, nes per daugelį metų jie dalyvavo įvairiuose interneto forumuose. Būtent šiuos pastebėjimus norime apšviesti per šį pokalbį.
Siekdami aptarti pabaigą, grįžkime prie anapusinės meksikietiškos nesantaikos tarp pono White'o, Joe Cabot'o, Nicos Guy'io Eddie'io ir p. Orange'o. Taip atsitinka, net ir šiame filmo etape nemažai žmonių pasirodė mirę, įskaitant poną Browną (patį Tarantino), kuriam buvo nušautas per galvą, poną Blue, kuris, kaip paaiškėjo, mirė Joe Cabot, kai jis pasirodo sandėlyje, tik trumpai pasirodydamas filme pradiniame pokalbyje, Marvinas Nashas, policininkas, kurį ponas Blonde pagrobė bėgdamas, laikydamas jį ginklu, nukankinęs jį per colį. jo gyvenimas, nušautas Edžio, ir pats ponas Blondas, nušautas pono Oranžo, kuris tada atskleidžia Nešui, kad jis iš tikrųjų buvo slaptasis policininkas.
Jau nuo pat filmo pradžios akivaizdu, kad White'as turi minkštą Orange kampą, o jam kraujavo iš rankų po to, kai jį nušovė keleivė moteris, kurios automobilį jie pagrobė. Meksikos aklavietės metu White'as stoja už jį ir gina Oranžą, į kurį Joe nukreipia ginklą ir kaltina, kad jis yra snigas, remdamasis savo „instinktu“, ir nesugebėjimu abejoti Blonde pagal apelsino sukurtą istoriją, kad jis norėjo paslėpti juos visus ir pabėgti su deimantais, nes „Blonde“ yra patikimas kabotų sąjungininkas, kaip paaiškėjo jo užpakalinėje istorijoje, kai jam siūlomas darbas: jis nesikuklina Joe kartą mainais už sumažintą laisvės atėmimo bausmę. Dėl viso to įsiutęs Edis taip pat rodo ginklą į White'ą už savo tėvo pažeminimą. Taip surengiama Meksikos nesutarimas, kuris išnyksta, kai Džo nušauna jau mirštantį Oranžą, Edie šaudydamas Baltą, o Baltasis, prieš krisdamas, per kelias sekundes nušauna ir Džo, ir Edį. Tuomet mes prieiname pabaigos pabaigą.
Dejuodamas iš skausmo, numuštas baltas lopšys lopšius apglėbia savo glėbyje ir vis dar tiki, kad abu išliks gyvi, kai bando paaiškinti svyruojančiam apelsinui, kad jiems gali tekti padaryti šiek tiek laiko, nes policijos sirenų garsas artėja, ir jis pasiduoda savo tariamam likimui, kol Oranžas iš tikrųjų neatskleidžia, kad yra slaptas policininkas ir sukūrė visą areštą. Beveik nuo širdies suskaudęs Baltasis ima aimanuoti, net kai Oranžas ne kartą gailisi, kad nuskriaudė jį dėl pasitikėjimo, nes akivaizdžiai abu apsupti policininkai. Nepaisant perspėjimų, White'as iš nepagrįstai nušauna Oranžą, ir tariamai policininkai jį nuneša įvykio vietoje. Nepaisant to, kad dažniausiai visa tai vyksta uždarant kamerą Keitelis Veidas, didžioji jo dalis yra gana akivaizdi per kūno judesius ir šūvio garsus. Baltasis, akivaizdžiai nušautas, nukrenta ant žemės, kai kreditai pradeda riedėti.
Nuolatinė diskusija kino teatrams apie šią pabaigą buvo, jei ponas Oranžas iš tikrųjų norėjo to atsiprašymo dėl Baltojo, kai jis gulėjo mirštantis ant rankų. Bendras sutarimas yra tas, kad kadangi White'as jam buvo toks geras žmogus po to, kai buvo sušaudytas, nepaisant to, kad jis buvo visiškai nepažįstamas prieš apgaulę, mirštantį apelsiną apėmė kaltė ir jis iš tikrųjų norėjo prisipažinti prieš perduodamas žmogui, kuris, jo manymu, padarė gera jam . Tam tikra prasme jis taip pat spaudžia neryškias linijas tarp tariamų „gerų“ ir „blogų“ vaikinų link filmo pabaigos, kuris yra klasikinis tokio pobūdžio filmų tropas.
Aš, be abejo, tikrai tikiu, kad Oranžui buvo gaila visko, ką jis sakė ar padarė, ar net dėl to, kad dalyvavo visoje netvarkoje. Galbūt jis buvo per toli, bet čia yra dvasiškas slaptas policininkas, kuris jau nušovė civilį, pamatęs „garbingą vagį“, kuris ką tik buvo pasiėmęs kulką. Išplėsdamas scenarijų tikimybe, jei Oranžas manytų, kad jis išgyventų, jis tiesiog negalėjo nieko nedaryti ir leisti užmiršusį Baltąjį suimti ir praleisti laiką kalėjime. Nesvarbu, ar tokiomis aplinkybėmis White'as būtų atradęs tikrąją „Orange“ tapatybę, ar ne, yra tikimybė, kad šioje tikimybėje yra ta vieta, kur mes nenorėtume eiti. Tačiau, matant įvykių sąmokslą, atrodytų gana akivaizdu, kad mirštantis apelsinas iš tikrųjų visa širdimi prisipažino žmogui, kurį jis pradėjo laikyti labiau nei nusikaltėliu; čia galima beveik jausti švelnų ryšį.
Alternatyvi teorija taip pat rodo, kad kadangi Oranžas žinojo, kad policininkai jau užsidaro toje vietoje, jis prisipažino bandydamas iš tikrųjų išgelbėti White'ą nuo kalėjimo laiko. Kad ir kaip abejotinai tai skambėtų, net kai White'as pasiduoda savo tariamam likimui, kad jiedu turės atlikti tam tikrą prastovą kalėjime, Oranžas žinojo, kad jo prisipažinimas padės įveikti White'ą ir kad jis sureaguos taip, kad priverstų policininkus priešiškas. Aš sutinku šiek tiek toli gražu, bet vis dėlto diskutuotina. Apskritai, „Reservoir Dogs“ pabaiga veikia, nes ji tokia niūri, tačiau tenkina. Mes turime būrį tikrai apgailėtinų vaikinų, kurie pasiekia gana pelnytus tikslus, ir galų gale geras vaikinas, kuris nėra toks geras, ir blogas vaikinas, kuris, kaip paaiškėja, nėra toks blogas.
Pats motoriškiausias burtų herojus P. Pinkas liko, kurį Tarantino manė, kad geriau palikti atvirą. Paskutinį kartą jį matome ekrane, kai seka meksikiečių akistata, jis pasirodo pasislėpęs po rampa, ginklu žengia link įėjimo, pasiima Joe ir vakarėlio atsineštą krepšį ir eina lauke, kaip oranžinė ir balta gulėjo mirštančios. Tikriausiai akivaizdu, kad krepšys turėjo dalį grobio, kurį Pink norėjo padaryti. Jis, tikėtina, netgi tai padarė. Tačiau pridėdami prie niūrios pasitenkinimo galo, kuris iš pradžių gali būti ne toks dviprasmiškas, atidžiai klausydamiesi girdime labai silpnus šūvius, vos tik Pinkas išeina iš sandėlio. Tada tai reikštų, kad net Pinkas matė gana pelnytą pabaigą, kai bandė atsikratyti grobio - kraujo deimantų. Jis taip pat buvo nušautas surengus tam tikrą demonstraciją su policija bandant pabėgti, įtraukiant į nelaimingų įvykių sąrašą, kurį šis atnešė.
Priešingai nei mano daugybė žmonių, man ne „Pulp Fiction“, o „Reservoir Dogs“ man išlieka „Tarantino“ filmas Tarantino . Duosiu minutę, kad pamirkytumėte paskutinį. Taip, sutinku, kad tai abejotinas pasirinkimas, nes „Pulp Fiction“ yra populiariausia ir akivaizdžiausia. Aš taip pat sutinku, kad nors pastaroji gali būti ten, kur ji visiškai išsipildė, „Rezervuaro šunys“ viskas ir prasidėjo. Visi tropai ir motyvai, kuriuos galima laikyti specifiniais ir unikaliais Tarantino, matė jų atsiradimą šiame filme. Žudikas garso takelis, skirtas fonui nepaprastai šaunių „slow-mo“ sekų, kurios yra filmo pradžios scena, grojama „mažam žaliam krepšiui“, arba labai stilizuoto smurto, tolimų kadrų, ilgai pieštų pokalbių, kurie nebūtinai veda niekur bet tarnauja kaip alternatyva personažų įvadams, popkultūros nuorodoms, tamsiam humorui ir ypač netiesiniam, beveik epizodiniam pasakojimui. Viskas čia, jei turite tam akių.
‘Rezervuaro šunims’ nereikia paskutinio baigiamojo žodžio. Yra keletas filmų, kurie yra ne tik sėkmingi reitingų, skaičių ar bilietų kasoje, bet ir tam tikra prasme, kad jie gali pakeisti ar paveikti patį kino kraštovaizdį per metus po jų išleidimo. Pristatydamas nenumatytą režisieriaus jėgą „Tarantino“ pavidalu pasauliui kartu su kitu jo iš eilės leidimu, sėkmingesniu ir populiaresniu „Tarantino“ filmu, „Plaušienos grožinė literatūra“ , „Reservoir Dogs“ sugebėjo atlaikyti laiko išbandymą, nes buvo gerbiamo originalumo kūrinys, savo subžanras, darantis įtaką kiekvienam jį sekančiam filmui, tiesiogiai ar netiesiogiai net nuotoliniu būdu patekusiam į tą pačią zoną.
Tarantino užsibrėžė „Reservoir Dogs“ uždirbti su 30000 USD, galų gale surinkdamas beveik 2 mln. USD, iš Harvey Keitelio, kuriam taip patiko scenarijus, mandagumo; jis ne tik sutiko sukaupti projektą, bet ir jame vaidinti. Nepaisant to, filmas yra vertinamas kaip vienas geriausių visų laikų savarankiškai sukurtų filmų. Tiek daug, kad jei esate pretenduojantis filmų kūrėjas, „Reservoir Dogs“ būtų tas filmas, kuris beveik visada atsidurtų tų filmų viršuje, kuriuos privalote žiūrėti. Sutinku.
Skaitykite daugiau aiškintuvuose: Užrašų knygelė | 47 metrai žemyn | Kovos klubas