Apžvalga: Dar vienas baisus žygis „Hanging Rock“

Kaip romanas (1967 m.) ir filmas (1975 m.), „Picnic at Hanging Rock“ turėjo keletą savybių, kurios 2018 m. gali būti problemiškos.

1900 m. veiksmas vyksta Australijos kaimo vietovėje, kur provincijos pagonybė grūmėsi su vietine kultūra ir laukine gamta. Istorijos centre – daugybė merginų ir moterų dingimų ir mirčių, simboliškai nulemtų jų represinėje aplinkoje arba galbūt mistiškai peržengiant ją. Tai nebuvo įgalinimo istorija.

Dar blogiau, kad pagal dabartinius standartus kurstantis mįslė – trijų internatinės mokyklos mergaičių ir vieno iš jų mokytojų dingimas per žygį į Hanging Rock – tikrą geologinę vietovę netoli Melburno – liko neįminta. Ar jie šokinėjo, bėgo, ar žuvo, ar buvo vežami? Galutinis atsakymas nebuvo pateiktas. Televizijos piko eroje nėra didesnės erezijos.

Taigi, kokie buvo naujos, šešių serijų, kūrėjai Piknikas prie Hanging Rock , sukurta Australijos televizijai ir transliuojama „Amazon“ nuo penktadienio, ką daryti? (Be to, sakyk, žinai ką? Mes pažvelgėme į šį dalyką ir persigalvojome.) Įrodymai rodo, kad jie negalėjo apsispręsti dėl vieno atsakymo į šį klausimą.

Rašytojos Beatrix Christian (kuri sukūrė scenarijų puikiam Ray Lawrence'o filmui „Jindabyne“, paremtam Raymondo Carverio istorija) ir Alice Addison, laikėsi pagrindinio pagrindo, jau išdėstyto Joan Lindsay romane ir Peter Weiro filme.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

Tačiau toje struktūroje ir aplink ją jie buvo užsiėmę. Be istorinio ir antgamtinio originalo baisaus festivalio, šiame naujajame piknike yra daugybė pasakojimų, kovojančių dėl vietos.

Mokyklos direktorei poniai Appleyard (Natalie Dormer iš „Game of Thrones“) pasakojama Moll Flanders stiliaus istorija, kuri padeda paaiškinti jos beviltišką troškimą išlaikyti pagarbą ir kontroliuoti merginas. Pasaka apie našlaitę studentę Sarą (Inez Curro) buvo išplėsta ir dar labiau dikkensiška.

Dabar yra iškilmingai perkaitinta melodrama, apimanti seksualinį ieškojimą ir pavydą, o karts nuo karto užvaldo šiuolaikinė niekšiškų merginų komedija. Ir jei pamirštume, kad viskas prasidėjo kaip Viktorijos laikų vaiduoklis, šiek tiek laiko ekrane skiriame „Sraigto posūkiui“ perskaityti garsiai.

Visas šis papuošimas yra proporcingas tonų ir stilių padauginimas, kartais scenoje. (Režisieriai – Larysa Kondracki, Michaelas Rymeris ir Amanda Brotchie.) Gana tiesmukiška laikotarpio drama sumaišoma su šiuolaikiška satyrinės komedijos ir teatro savimone. Ponia Dormer, pasakojanti prisiminimus apie savo nesmagią praeitį, retkarčiais paryškina sceną nukreipdama savo katės žvilgsnį tiesiai į kamerą.

Aktoriai dažniausiai išteisina save, žiūri į viską kuo tiesmukaiau, nors ponios Dormer gudrus gundymas netinka direktorei (o Yael Stone iš Orange Is the New Black yra labai pamaldiausia mokyklos guvernantės).

Vaudeviliškas požiūris „mesk viską ant sienos“ gali atspindėti kūrėjų jautrumą arba poreikį užpildyti šiek tiek daugiau nei penkias valandas. Tačiau taip pat atrodo, kad tai gali būti tiesioginė, šiek tiek paniška reakcija į istorijos dviprasmybes.

Ponia Christian ir ponia Addison perėmė kiekvieną paslėptą idėją, kiekvieną paslėptą pasiūlymą medžiagoje ir išreiškė ją aiškiai. Kiekviena potekstės dalis buvo išgryninta taip, kad ją būtų galima paversti banaliais provincijos patriarchato požiūrio į lytį, rasę, klasę ir seksualumą komentarais. (Šia prasme šis piknikas primena Jane Campion projektus, tokius kaip „Piano“ ir, šiuolaikiškiau kalbant, „Ežero viršūnė“.) Jie tarsi baiminasi, kad dabartinėje politinio ir kultūrinio korektiškumo atmosferoje gali kas nors palikta nepaaiškinama. , būti panaudotas prieš juos.

Viso šio papildymo poveikis yra sumažėjimas. P. Weiro filmas, nors ir jokiu būdu nėra šedevras, yra siaubingai efektyvus turas – jis pasitelkia savo įvaizdžio ir nuotaikos meistriškumą, kad būtų apčiuopiama stulbinanti Viktorijos laikų Australijos atmosfera ir baisus žygio karštis bei svaigulys. Kabanti uola.

Be tokio valdymo ir vaizdinio sklandumo istorija praranda savo jausmingumą, o belieka gana siūliška, klišinė melodrama. Galų gale, kuo daugiau žinome, kodėl merginos dingo, tuo mažiau jaučiamės.