Raudona, Reichas ir Mėlyna: „Žmogaus aukštojoje pilyje“ pasaulio kūrimas
O jei Hitleris būtų laimėjęs?
Ši koncepcija, niūrus minčių eksperimentas istorikai ir mokslinės fantastikos rašytojai , gamintojams tapo sudėtingesnis Žmogus Aukštojoje pilyje.
Ši nauja „Amazon“ serija įsivaizduoja pasaulį, kuriame ašies galybės triumfavo Antrajame pasauliniame kare ir suskirstė Ameriką į tris zonas: Didįjį nacių reichą rytuose ir vidurio vakarus, valdomą iš Niujorko; Japonijos Ramiojo vandenyno valstybės, valdomos iš San Francisko; ir juos dalijanti apleista neutrali zona, besitęsianti maždaug Uoliniais kalnais.
Serialas, kurio veiksmas vyksta 1962 m., reikalavo, kad serialo kūrėjai sugalvotų ir sukurtų pasaulį, kuris būtų atpažįstamai amerikietiškas, bet atspindėtų užsienio prižiūrėtojus. Ši įtampa išreiškiama tiek grandiozinėmis akimirkomis, kaip didžiulės neoninės svastikos kadras Taimso aikštėje, tiek subtilesniais signalais apie niūrią, okupuotą Ameriką, nepatyrusią pokario bumo.
Turite šiek tiek nuklysti, bet negalite eiti per toli, nes kitaip tai nebebus tinkama mūsų vaizduotėje, sakė buvęs „X failų“ prodiuseris, sukūręs šią laidą Frankas Spotnicas. Tai laikotarpio drama, skirta laikotarpiui, kurio niekada nebuvo.
10 serijų serija, kurią „Amazon“ bus galima įsigyti penktadienį, sukurtas pagal mokslinės fantastikos rašytojo Philipo K. Dicko 1962 m. romaną.
Veiksmas susijęs su besivystančiu šaltuoju karu tarp Japonijos ir Vokietijos ir daugiausia priklauso nuo jaunos moters, vardu Juliana (Alexa Davalos), kuri atranda filmą apie kontrabandą, leidžiantį manyti, kad viskas gali būti ne taip, kaip atrodo.
VaizdasKreditas...„Amazon“ studijos
P. Spotnicas ir kiti neseniai aptarė, kaip jie sukūrė „Žmogaus aukštojoje pilyje“ pasaulį.
Sujungti, o ne pakeisti
Kai G. Spotnicas tyrinėjo bandomąjį scenarijų, jis kalbėjosi su daugeliu istorikų apie tai, kaip ašies galios galėjo vyrauti Antrajame pasauliniame kare, ir apskritai atnaujino istorinius pradinės istorijos, parašytos daugiau nei prieš 50 metų, pagrindus. Šiek tiek liestiniu pavyzdžiu, Hitleris seriale miršta nuo Parkinsono ligos, kuria, daugelio istorikų nuomone, jis iš tikrųjų sirgo, o ne sifiliu, kaip buvo pasakyta romane.
Bet dar svarbiau, kad ponas Spotnicas norėjo sužinoti, kokį pasaulį būtų pastatęs, jei būtų laimėjęs?
Geriausias 2021 m. TV
Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:
- 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
- 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
- „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
- „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.
Iš tikrųjų apie tai ir yra šou: fašistinės visuomenės vertybes, sakė jis.
Prodiuseriai nenorėjo tiesiog perdengti paviršutiniškų vokiečių ir japonų kultūros gabalėlių ant Niujorko ir San Francisko scenų, o siekė ištirti, kaip ašies principai atrodytų per amžiaus vidurio Amerikos filtrą.
Ankstyvasis Times Square serijos menas apėmė reklaminius stendus alui ir dešroms, tačiau J. Spotnicas juos pakeitė į iškabas, reklamuojančias darbo ir pareigos vertę. Scena nacių partijos boso, emblematiškai pavadinto obergrupenfiurerio Johno Smitho (Rufusas Sewellas), namuose buvo nufilmuotas taip, tarsi tai būtų senovinė šeimos komedija, sūnus prie pusryčių stalo skundėsi save reklamuojančiu Hitlerio jaunimo bičiuliu mokykloje. Jo tėvas kantriai aiškina, kad sūnus bus didesnis nuopelnas savo šaliai, nes savanaudiškumas yra tai, kas prieš karą sugriovė Ameriką.
Jei prisimerkiate ir nekreipiate dėmesio į tai, kad vaikinas turi svastiką ant rankos, sakė P. Spotnicas, tai labai panašu į „Tėvas žino geriausiai“.
VaizdasKreditas...„Amazon“ studijos
Atsisveikink su spalva
Tikrasis Amerikos pokario laikotarpis apėmė rasinę segregaciją ir Šaltojo karo pradžią, tačiau iš pažiūros tai buvo didžiulio optimizmo metas, kai kosminio amžiaus automobilių estetika ir Glennas Milleris užleido vietą Elviui per radiją. Tačiau nugalėtoje Amerikoje nebūtų nei 57-ųjų Chevy, nei pudelių sijonų, nei rokenrolo.
Gamintojai apsigyveno prie išsausėjusios spalvų paletės, kad parodytų okupuotos tautos niūrumą ir jos fašistų užkariautojų utilitarines vertybes. Išskalbta išvaizda taip pat yra dalis to, kas leidžia jaustis kaip praeitis, sakė J. Spotnitzas.
Tačiau jie norėjo tai padaryti senamadišku būdu, sakė gamybos dizaineris Drew Boughtonas, užuot naudoję techninius efektus, kad sumažintų spalvą. Didžioji dalis ankstyvo veiksmo vyksta niūriuose interjeruose: gamyklose, baruose, bunkerį primenančiame Julianos bute San Franciske. Transporto priemonėms gamintojai pasirinko paprastus sedanus – buvo griežta be pelekų politika – ir prislopintų atspalvių sunkvežimius.
Kostiumų dizainerė Audrey Fisher pasisėmė užuominų iš kelionės į Rytų Berlyną devintajame dešimtmetyje. Atrodė, kad laikas sustojo prieš 20 metų ir viskas buvo pilka migla, todėl aš tai panaudojau kaip atšokimo tašką, sakė ji.
Civiliams personažams tai reiškė žemės atspalvius ir labai nedaug raštų, o bet kokie naujai pagaminti drabužiai buvo varginantys, kad atrodytų seni ir dėvimi. Gerbdamos įsivaizduojamus kuklumo mandatus, moterys šou dėvi žastą dengiančias palaidines ir švarkus bei konservatyvius sijonus; kelnes buvo dėvimos tik maištingos moteriškos lyties atstovės, tokios kaip Julianos sesuo, pogrindžio darbuotoja. Vyrai vis dar nešioja skrybėles, remiantis folkloras kad būtent Johnas F. Kennedy atvedė jų populiarumo pabaigą. Mūsų istorijoje Johno F. Kennedy nebuvo, sakė P. Spotnicas.
Dėl aukščiausios klasės drabužių, kuriuos mato Vokietijos ir Japonijos elitas, M. Fisher numatė prieškario tendencijas ir aptarė su J. Spotnitzu, kurie dizaineriai išgyveno konfliktą. Manau, kad Coco Chanel tai padarė, sakė ji.
VaizdasKreditas...„Amazon“ studijos
Tačiau kai kurie spąstai sukėlė savo problemų. Tikrai sunku būti išsausėjusiam ir vis dar turėti tą ryškią nacių raudonį, sakė J. Spotnicas.
Ištrinti, bet taupiai
Kompiuteriu sukurti vaizdai, be abejo, buvo pagrindinė sudedamoji dalis, papildanti tokias išskirtines sekas kaip Times Square scena ir japoniško San Francisko kadrai su Auksinių vartų tiltu fone.
Tačiau toks poveikis nebuvo toks plačiai paplitęs, kaip būtų galima pagalvoti, iš dalies dėl to, kad man tai nepatinka, sakė J. Spotnicas. Tai visada išmeta mane iš istorijos, kai galiu papasakoti, ir aš visada galiu pasakyti.
Galbūt 20 procentų bet kokio didelio išorinio kadro buvo manipuliuojama skaitmeniniu būdu, sakė Curtas Milleris, vyresnysis vaizdo efektų vadovas, ir didžioji dalis atimta. Pavyzdžiui, sraigtasparniu fotografuodami Manheteno panoramą, technikai pašalino visus akivaizdžius pokario dangoraižius, įskaitant Jungtinių Tautų kompleksą. Vaizdinių efektų komanda vietoje jos įdėjo stambią nacių būstinę. Visuose savo kadruose buvome labai atsargūs, kad įsitikintume, jog tai aukščiausias pastatas, kad jis atrodytų grėsmingai ir įspūdingai, – sakė vaizdo efektų gamintojas Terry'is Hutchesonas.
Daugeliu atvejų didžiausias iššūkis buvo patekti į pastatus daryti egzistuoja. Daugelio pastatų, ieškomų šou, savininkai atsisakė dalyvauti, kai išgirdo, kad norime priekyje pakabinti nacių svastiką, sakė P. Spotnicas.
Spektaklis padarė viską, ką galėjo, kad filmavimo metu nejaudintų vietinių gyventojų emocijų, tarp scenų dengtų raiščius ir lauktų kuo ilgiau, kol iškels uždegančias vėliavas ir plakatus. Tačiau tam tikrų nepatogumų buvo neišvengiama. Per bandomąjį šaudymą Sietle moteris priėjo prie J. Spotnitzo ir paklausė apie japonų karius, stovinčius prie autobusų stoties. Ji sako: „Aš esu iš Filipinų; Prisimenu tas uniformas“, – sakė jis.
Boughtonas sakė, kad sudėtingiausias dalykas buvo susidoroti su šiais teisėtais jautriais klausimais ir ši labai nerimą kelianti idėja.