‘Keleiviai’ baigiasi, paaiškinta

„Keleiviai“, išleisti 2016 m., Subūrė dvi mylimiausias šios žvaigždės žvaigždes. Natūralu, kad jų pirmasis filmas kartu sujaudino žmones ir suteikė didelių lūkesčių iš projekto. Kaip paaiškėjo, filmas iš tiesų buvo sėkmingas kasoje, jo grynasis biudžetas buvo beveik tris kartus didesnis, tačiau vis tiek liko už „La La Land“. Prodiuseriai įėjo su aiškiu ketinimu perimti kasą ir pasipelnyti. Bet galiausiai to nebuvo. Buvo daugybė priežasčių, dėl kurių filmas nebuvo milžiniškas hitas, kurį prodiuseriai tikėjosi. Kai kurie dalykai yra per didelis pasikliavimas jos vedliais, silpnas pasakojimas ir mažiau dėmesio skiriama personažo ugdymui. Nepaisant to, kad filmas pasirodė prasčiau nei tikėtasi, jis turėjo tam tikrų neišspręstų paslapčių, kurias mes čia atskleisime.

Siužetas

Gerai. Taigi filmo siužetas yra visiškai išdėstytas erdvėlaivyje, kuris savo odisėjoje nukreiptas į kolonijos planetą. Kelionėje visi žmonių gyventojai miega, nes kelionės laikas juos išgyvena. Netyčia Jimas, okupantas gurkšnyje, yra pažadintas ir atsiduria vienas bei sutrikęs. Po pradinio skepticizmo ir linksmybių, kai jis gyvena savo gyvenimą taip, kaip norėtų kiekvienas žmogus, politinė Aristotelio ideologija jį žlugdo. „Žmogus yra socialus gyvūnas“. Džimas netrukus pradeda jaustis vienišas ir jam reikalinga draugija. Jis pradeda naršyti savo „galimybes“ ir nuleidžia Aurorą, iš pažiūros gražią moterį, kuri miega ir niekaip negalėtų žinoti, kad Džimas buvo tas, kuris ją sąmoningai pažadino.

Jis priverčia jos inkubatorių veikti netinkamai ir atidaryti daug, daug anksčiau. Kai ji atsibunda, Džimas apsimeta, kad nežino, kas nutiko ar kaip įvyko. Aurora be reikalo tiki Jimo pasakojimu ir jiedu pradeda leisti laiką kartu. Beveik „Šviečiančio“ barmeno egzemplioriuje Arthuras ekraną panardina kaip vienintelį žmogaus gyvenimo vaizdą, išskyrus du kosminio laivo vedlius. Artūras yra humanoidas, pusiau žmogus, pusiau androidas ir tarnauja kaip barmenas, kuris yra labai panašus į „Šviečiantį“. Kai Jimas ir Aurora praleidžia vis daugiau laiko kartu, jie artėja ir galiausiai įsimyli. Viskas gerai ir puiku iki pirmojo jų praleidimo laive jubiliejaus. Džimas yra ekstazėje ir rengia savo pasiūlymą paprašyti Auroros ištekėti. Laukdami staigmenos, Aurora ir Arthuras įsitraukia į atsitiktinį pokalbį, kur įvyksta neišvengiamas dalykas ir Aurora sužino apie Jimo išdavystę. Ji vertina šį poelgį kaip žmogžudystę ir toliau fiziškai atsiskaito už Džimą ir išsiskiria. Juos sujungia dar vienas laivo gedimas, kuris pažadina vieną iš įgulos narių - vyriausiąjį denio pareigūną kapitoną Gusą Mancuso.

Gusas porai atskleidžia, kad niekas neturėjo pabusti prieš 120 metų, per kuriuos kosminis laivas turėjo pasiekti kolonijos planetą, įskaitant įgulos narius. Peržiūrėdamas sistemas Gusas atranda rimtų rūpesčių dėl laivo gerovės. Susirūpinimas virsta išmoktais kritiniais sistemos trūkumais, kurie ištaisys visų laive esančių žmonių gyvybę, jei nebus ištaisyti. Prieš mirdamas Gusas duoda poros prieigos kortelę, kad suremontuotų laivą ir išgelbėtų visų gyvybes. Apskaitytas Jimo pabudimas yra apskaitytas, nes pora aptiko didelius korpuso pažeidimus dėl maždaug prieš dvejus metus įvykusio meteorų susidūrimo, tuo pačiu metu, kai Jimas pabudo. Kaip nutinka tokio tipo filmuose, kai kurias technines problemas galima išspręsti tik rankiniu būdu, o vienas iš veikėjų turi tai padaryti, rizikuodamas savo gyvybe. Džimas savanoriai, nepaisydami Auroros protestų ir žygių į priekį, didvyriškai gelbsti visų laive esančių žmonių gyvybes. Kai Aurora iš kosmoso atima negyvą Džimo kūną, laivas stabilizuojasi. Ji įdeda jį į „Autodoc“ ir pradeda gaivinimo procesą. Po užsitęsusių ir pašėlusių pastangų Aurora sėkmingai sugrąžina Džimą iš mirusiųjų ir jiedu susijungia. Trumpai susitikę su „Autodoc“, jiedu atranda, kad tas pats taip pat gali būti laikinas žiemos miego režimas, tačiau jame gali gyventi tik vienas asmuo.

Pasakojimas šokinėja iki aštuoniasdešimt aštuonerių metų, nes įgula ir kiti keleiviai atsibunda pagal grafiką. Jie atranda namą tarp plintančios floros ir faunos kartu su iš pažiūros svarbia knyga. Tai pasirodo Auroros, kuri atskleidžia, kad abu liko kartu visą gyvenimą, nepasirinkę išsiskirti ir leisti mirti kitam.

Pabaiga

„Keleivių“ pabaiga tikrai nesijaudino ir nesudomino. Gana kasdieniška pabaiga parodė, kad du veikėjai pasirinko meilę, o ne gyvenimą, ir nusprendė mirti kartu, o ne gyventi vieni. Tačiau pati pabaiga didelių fejerverkų nedegė. Tai buvo vidurinė dalis ir pats klausimas, kaip Džimas buvo pažadintas iš miego, iš tikrųjų sušvelnino mūsų fantaziją.

Yra keletas teorijų, kaip Džimas atsibudo atsitiktinai vietoj kitų keleivių. Kai kurie tiesiog atmeta tai kaip savavališką faktą ir tai, kad Džimą vaidino Chrisas Prattas (woah), kiti turi išsamesnes hipotezes, kaip Jimą kruopščiai atrinko Avalonas išgelbėti ją ir kitus keleivius nuo sunaikinimo. Jimas Prestonas pagal savo profesiją yra mechanikas, taip pat miręs, turėdamas omenyje, kad gavo bilietą su nuolaida II sodyba taip pat. Jo kvalifikacija ir darbo profilis atitiko aprašymą, kad išvengtų kulminacijoje paūmėjusios krizės. Pamenate, kaip beveik metus iki Jimo pabudimo laivas susidūrė su meteoru? Ką daryti, jei Avalonas pasirinko pažadinti Džimą būtent dėl ​​šios priežasties? Tik pagalvok apie tai. Atrodo, kad ši teorija yra toli siekianti, tačiau ją palaiko gana ryškūs apreiškimai.

Tuo metu, kai „Preston“ filmuojamas linksminantis vien laive, atkreipiame mūsų dėmesį, kad laive nėra interneto. Taigi, kaip Džimas iš anksto galėjo pasiekti Auroros duomenis? Iš kur jis sužinojo, kokias knygas ji parašė ir kokį maistą ji mėgsta? Laivas saugojo didelius kiekius duomenų apie kiekvieną keleivį, kad kruopščiai pavaizduotų, kaip jie buvo pasirinkti prestižinėje jo vietoje. Kiekvienas žmogus turi atlikti savo vaidmenį palaikydamas gyvybę laive, todėl kiekvienas žmogus yra vienodai svarbus. Ši utopinė samprata lieka paslėpta visame filme, ir į tai kūrėjai turėjo atkreipti dėmesį. Signalo perdavimas žemei būtų užtrukęs tūkstančius metų be interneto, todėl laivui tapo būtina ką nors padaryti. Buvo tik trys žmonės, kurie pabudo iš numatyto miego. Džimas, Aurora ir Gusas. Nors antrąjį Jimas pažadino sąmoningai, laivu pažadino ir trečiąjį asmenį Gusą. Kodėl taip yra? Kaip paaiškėja, atsakymas į tai nėra tik atsitiktinis. Gusas, kaip laivo kapitonas, turėjo prieigą prie visų sistemos dalių, kurių neturėjo kiti keleiviai. Prisiminkite, kad laive buvo keletas apribojimų, į kuriuos Aurora ir Džimas negalėjo patekti vieni. Ir jei jie nebūtų galėję to padaryti, laivas būtų sunaikintas ir su juo galbūt vienintelė likusi žmogaus gyvenimo forma. Šie svarūs įrodymai rodo didesnį žaidimą priešakyje, kaip buvo padaryta.

Filmo pabaiga dar kartą patvirtino temą, kuri prieš jį sukėlė filmo siužetą. Mažos akimirkos, tokios kaip šis, kuriomis dalijosi veikėjai, buvo pati filmo siela ir suteikė jam daug charakterio. Chrisas Prattas pirmojoje pusėje įtvirtino filmą savo beprotiškomis išdaigomis ir linksma kasdienybe. Auroros personažas galbūt buvo įmestas į mišinį, kad įtvirtintų ilgametę sampratą apie vyrų ir moterų draugiją. Vis dėlto dėl to trumparegystė yra vienintelė priežastis, kodėl Džimas sąmoningai pažadino Aurorą. Nenaudojant ar nesikišant į žmonių sugebėjimus, laivas būtų matęs pabudusius du žmones: Džimą ir Gusą. Ir jie tikrai būtų turėję trumpą laiką, nes pastarasis beveik akimirksniu mirė, kai pabudo. Šis scenarijus taip pat kelia didesnes diskusijas apie technologijas, palyginti su žmonėmis. Vienintelė priežastis, kodėl žmogaus protas praranda objektyvumą ir apima kaprizingą subjektyvumą, yra emocijų buvimas. Mašinos neleidžia sau vairuoti per emocijas ir jausmus. Jei taip būtų buvę čia, Avalonas nebūtų išgyvenęs ir būtų kritęs iki mirties. Be žmogaus amato mašinos ir technologijos yra tikrai nieko vertos. Taigi tam tikra prasme jie sieja simbiotinius santykius, kurie leidžia jiems abiem išlikti ir klestėti.

Prisimenate „Svetimą“? Kankinantis mokslinis fantastika iš tikrųjų nustatė etaloną kitiems tokio pobūdžio filmams, kuriuos reikia mėgdžioti. Žmonių ir technologijų sąsaja buvo ištirta naudojant neva dirbtines technologijas. Įsakymas Nr. 937 užtikrino laivo ir jame esančių žmonių saugumą ir niekas apie jį nežinojo, išskyrus mokslininką. Ar čia taip nutiko? Visiškai taip gali būti. Bet niekaip negalima to žinoti. Ir tai lieka paslaptis, kuri niekada nebus išspręsta. Pabaiga taip pat atnešė „Aurora“ ir „Jim“ palikimą, kurį galima perkelti į potencialų tęsinį, nors kūrėjai to dar neįgyvendino savo ketinimais. Vaizdai, kuriuos matėme pabaigoje, rodo faktą, kad Jimas ir Aurora gyveno laimingai. Manoma, kad laive nėra jų ženklų, manoma, kad jiedu mirė per savo santykius. Vienintelis jų gyvenimo suvenyras yra meilė, kuria jie pasidalino, ir dienoraštis, kurį Aurora palieka po savęs. Be to, mums parodyta, kad pora kartu iškėlė pakankamai neįprastą buveinę, kad galėtų veisti medžius, paukščius ir augalus. Jie atidavė likusius keleivius Avalonas naujos civilizacijos idėją, į kurią jie turi žengti pirmyn Sodyba II. Stebėtojai baiminasi šio apreiškimo ir, atrodo, iš tikrųjų negali sukti galvos dėl šio naujojo atradimo laive. Saulei ryškiai šviečiant per vešlią žaliuojančią buveinę, ekranas pajuoduoja nuo duslaus kitos ilgesio.

Perspektyvos keitimas - nenaudojamas įrankis

Šis skyrius šiek tiek skiriasi nuo to, ką paprastai darome. Filmai visada pasakojami per požiūrį, kuris yra tęsiamas iki galo, kartais tarp jų pakeičiant rankas. Tačiau apskritai perspektyva lieka nepakitusi, todėl geri filmai tampa puikiais. Pavyzdžiui, „Kovos klubą“ matome pasakotojo akimis - vienintelė priežastis, kodėl galime sutikti jo susiskaldžiusią asmenybę Tylerį Durdeną. Durdeno realiame gyvenime nėra. Jis yra tik apsireiškimas, kurį pasakotojas nupiešė mintyse, savo tobulumo idėją; pasitikintis savimi, gražus ir alfa patinas. Todėl požiūris vaidina svarbų vaidmenį veikiant filmams.

Vis galvoju apie tai, kaip istorija galėjo pasirodyti, jei ji būtų pasakota Auroros, kurią vaidina Lawrence, požiūriu. Šiek tiek siužeto koregavimas galėjo pakeisti pasaulį ir galbūt „Keleiviai“ - šiuolaikinio pasakojimo bruožas. Įsivaizduokite, ar filmas būtų prasidėjęs Aurorai pabudus. Ji dairosi, sutrikusi, pašėlusiai perjungdama pavaras, kad taptų normalumo dalimi. Ieškodama ji užklysta į Džimo personažą. Pabandykite pagalvoti, ką Aurora turėtų, kai ji būtų išvydusi svetimą vyrą, tūnantį šešėlyje, tyliai stebėdama ją. Tiesiog jie laive, pabudę daugiau nei pusę amžiaus anksčiau nei turėjo. Tai būtų įtikinę scenarijų su ūmine įtampa, kuri galėjo būti žaidimų keitėja. Patrauklus ir žavus Jimas Prestonas būtų atrodęs kraupus ir be jokio padorumo pastovumo. Pasitikėjimo ir susipažinimo su Džimu elementas būtų buvęs nuostolingas, priversdamas žiūrovą gerai pagalvoti prieš išbandant vandenis. Vietų reikšmė būtų pasikeitusi, o visa dinamika tarp dviejų laidų būtų buvusi tokia skirtinga. Tai taip pat būtų išsaugojęs vidurinį filmo veiksmą - apreiškimą. Tai būtų suteikę tą akimirką emocinių jėgų ir patikimumo, kuriuos būtų buvę sunku prilygti kitaip. Žiūrovas būtų turėjęs vis spėlioti, kaip Aurora pabudo, be to, kaip Jimas? Tiesiog šie maži pokyčiai galėjo pridėti tokią puikią filmo kokybę. Kadangi spektakliai yra didingi, chemija, kuria jie dalijasi, įelektrina, o produkcijos dizainas yra nuostabus.

Šią idėją ištirti „Keleivius“ šiuo pertvarkytu formatu pirmą kartą internete aptarė du mano mėgstamiausi kritikai - Dougas Walkeris ir Chrisas Stuckmannas. Jų analizė apie šį įgnybimą sistemoje tikrai sukuria stebuklus ir tikrai būtų pridėjusi filmui daug gylio ir intrigos. Galų gale, nors filmas iš esmės yra nuspėjamas ir labai priklauso nuo žvaigždžių galios, „Keleiviai“ siūlo pakankamai, kad įvertintų jūsų dėmesį ir paliktų jus patenkintą žiūrovą.

Skaitykite daugiau aiškintuvuose: Po oda | Išeik | Tarpžvaigždinis