'Po oda', paaiškinta

„Po oda“ išlieka vienas labiausiai nuvertinamų filmų per visą laiką. Žiūrovų atsakymas į filmą buvo nepaprastai pribloškiantis, taip sakant, ir filmas buvo atkreiptas dėmesio arba į kai kuriuos nuogus susitikimus (spėkite, kas pozuoja nuogas, kelis kartus), arba perdavė jį kaip įprastą „ateivių“ filmą su silpnas siužetas - galbūt tiems, kurie nesilaikė daugiasluoksnės prielaidos. Daugeliui būtų įdomu pažymėti, kad romanų pagrindu sukurtas filmas pagal olandų autoriaus Michelio Faberio romaną užtruko gerą dešimtmetį, kad jis būtų sukurtas ir išplėtotas iš to, kas buvo tik koncepcija ir gana labai paprasta siužetinė linija, kaip teigė pats autorius. Aišku, visi nuopelnai tenka režisieriaus Jonathano Glazerio išradingumui ir jo parašytiems filmams kurti.

Be to, man tai yra naujiena, kad filmas, patekęs į BBC 100 didžiausių XXI amžiaus filmų sąrašą, vis dar bombarduojamas kasoje, galbūt todėl, kad, tiesiai šviesiai tariant, mes nenusipelnėme filmas kaip „Po oda“. Nusipelnęs ar ne, čia yra „Po oda“ ant lėkštės priešais mus, tačiau akivaizdu čia teigti, kad filmas iš pat pradžių yra labai subjektyvus ir atviras, ir jis buvo paliktas žiūrovo nuožiūra interpretuoti filmą taip, kaip jis nori, labai didele dalimi. Pateikdamas jums vieną tokį aiškinimą iš labai vidutiniško proto. Štai jūsų „Under the Skin“ žievelė, kurią galite perskaityti, ir nereikia nė sakyti, kad jei dar nežiūrėjote filmo, SPOILERS ALERT!

„Techniškai kalbant“

Skirtingai nuo kitų siaubo ar mokslinės fantastikos filmų, šis filmas atrodo tiesiai nuo 80-ųjų - abstrakčios, polimorfiškos nuorodos, minimalus CGI naudojimas ir, svarbiausia, tviskanti kinematografija. Ar tai būtų atidarymo seka, ar įamžintos vaizdingos Škotijos grožybės, ar pati pirmaujanti dama - viską pasako britų kinematografo genijus Danielis Landinas. Galbūt yra daug daugiau to, ką galima pamatyti ir suvokti, nei tai, kas iš tikrųjų yra matoma, „Po oda“ ne tik nepaiso įprastos kinematografijos principų ir fotoaparato galios, bet ir iš naujo apibrėžia, kas yra abstrakcija.

Kaip jau minėjau anksčiau, už filmo „Po oda“ konceptualizavimą kino požiūriu tinkamas kreditas taip pat skiriamas kino režisieriui Jonathanui Glazeriui, kuris grįžo po debiutinio filmo „Sexy Beast (2000)“, po kurio sekė „Birth“ (2004 m.). ) “. Nors „Seksualus žvėris“ dažnai buvo laikomas viena geriausių Didžiosios Britanijos kriminalinių dramų, „Gimimas“ buvo sutiktas įvairiais kritikų ir žiūrovų atsiliepimais. Beje, „Glazer“ kartu su Walteriu Campbellu taip pat yra scenarijaus „Po oda“ scenarijus ir daugelis jį vadino šiuolaikinio laikmečio Stanley Kubricku, kai mažesnės įmonės vis dėlto turi daugiau svorio. Mica Levi sukurta partitūra yra klaiki ir dramatiška visame filme, aukštesni ir žemesni registrai keičiasi su būtinais susitraukimais ir parašu „riaumoja“, bet ne tiek, kad būtų monotoniškas ar sunkus ausims. Partitūra iš esmės reiškia „susvetimėjusią“ dalį (panašią į tai, ką Hansas Zimmeris padarė „Plieno žmoguje“ tam tikru mastu, „terraformacijos“ dalies metu), išlaikydamas filmo prielaidos humanoidinį pobūdį, taip tiesiogine prasme artikuliuodamas prielaidą užrašais . Paslaptinga, bauginanti, virpanti ir vis dėlto pati išlaikanti savitumą, muziką galima tinkamai pavadinti „anapusine“.

Scarlett Johansson surengė savo gyvenimo spektaklį, ko gero, geriausią ir labiausiai nuvertintą karjerą, kuriame ji kartais kalba britų akcentu, linksminasi ir džiaugiasi susitikdama su nepažįstamais žmonėmis (kurie dažniausiai yra jos aukos) ir galbūt pirmą kartą laikas parodė šiek tiek daugiau „odos“ pasirodymų nei ankstesni jos darbai. Jos smėlio laikrodžio konstrukcija ją pavaizdavo kuo „žmogiškesne“ forma, tačiau jos išraiška ir atlikimas pavertė ją ateiviu - daugiasluoksniu, giliu, sumišusiu, tačiau turiningu ir su misija, kuria jos protas. Paslaptingas baikeris kartu su kitomis aukomis atliko ne aktoriai ir buvo nušautas atvirai, vadinasi, jie nėra jūsų nuolatiniai žvaigždžių atlikėjai, bet tikri žmonės, turintys realių problemų. Pavyzdžiui, baikeris yra ne aktorius ir lenktynininkas realiame gyvenime.

Apibendrinant galima pasakyti, kad nėra vieno skyriaus, kuris nuviltų, o gautas rezultatas yra toks pat geras, kaip suma, didesnė už jo dalis.

„Trumpa istorija“ - prielaida

Žvelgiant iš pasauliečio, pirmiausia reikia pasakyti, kad yra moteris, kuri be paliovos važiuodama Glazgo (Škotija) gatvėmis sutinka vyrus, kurie tariamai yra jos aukos. Moteris yra ateivė (nors žiūrovams tai nėra aiškiai atskleista tik vėlesniame filmo etape) ir, tikėtina, ji renka žmones jų organams. Subjektyvumas būtų nepakankamas nuo pat pradžios scenos, atsižvelgiant į tai, kad ji turi sluoksnių gilų personažą, taigi, ji atrodo ne tokia, kokia yra iš tikrųjų, ir atvirkščiai. Važiuodama Glazgo gatvėmis, kalbėdama su vienišais vyrais ir aukodama, kad pasiduotų jos grožiui ir išdidumui, ji taip pat domisi savo asmeniniu gyvenimu, kai vilioja. Vėlgi, čia yra motyvas - aiškus ir aiškus apgalvotas.

Galbūt ji naudoja savo žodžius kaip tik įrankį savo išpirkimui. Ji veda juos į tuštumą (kuri dažniausiai būna apleistame name arba kartais jos furgone, nors kaskart tai nėra labai aišku), o jie nusirengia norėdami atsiskleisti tikrame savyje, kai aukos ima panirti į tai, kas atrodo būti įvairių rūšių baseinu, jų organai yra surenkami, o oda yra akivaizdžiai vienintelis likęs dalykas, nes jie ir toliau skęsta sekdami moterį ir akivaizdžiai geidžia savo nuogo jausmingumo. Moteris bando ištirti ir savo seksualinę pusę, tačiau turėdama omenyje tai, kad ji nėra žmogus (tai beveik visiškai atspindi šis laikas filme), ji negalėjo įvykdyti to, ko norėjo, ir netrukus tampa auka pati, kai medkirtys bando ją tvirkinti. Pamatęs tikrąją jos odą, jis ją akivaizdžiai sukrėtęs ir išsigandęs degina degalus. Prieš pat baigiamuosius kreditus matėme jos tamsų nuogą kūną, sudegantį iki pelenų ir vėl krintantį žemėje kaip snaiges.

„Akis, žmogus ir furgonas“

Atidarymo scena „ateivio“ entuziasto galvoje lengvai kelia daug klausimų. Yra maža taškelinė išvaizda, kuri auga proporcingai, kol paaiškėja, kad tai, į ką mes iš tikrųjų žiūrime, iš esmės yra žmogaus akis, nors šis procesas panašus į fotoaparato objektyvą, kuris išardomas ir vėl sugrįžta atgal. Visą laiką moters balsas praktikuoja „žmogiškos“ kalbos skiemenis ir fonetiką, panašią į balso instruktavimą, taigi daroma prielaida, kad moteris gali būti anapusinė būtybė arba jos gyvenime niekada nebuvo kalbėta. Pereikite prie kitos scenos, kur baikeris važiuoja sukamaisiais keliais, sustoja furgonu ir leidžiasi grioviu kelkraštyje.

Buvo galima pamatyti vyrą, nešantį moters kūną į uždarą furgoną, stovėjusį pakelėje. Atrodo, kad furgono viduje arba tuštumoje, kuri „matomai“ yra daug didesnė ir erdvesnė už furgono vidų, nuogą moterį (ją vaizduoja Scarlett Johansson) galima pamatyti apnuoginančią dabar mirusią moterį ir apsivilkusią jos drabužiai, daiktai po elementų, kurie akivaizdžiai jai netinka (taip, aš esu pastabus. Spręskite tai). Tai seka jos intriga dėl skruzdėlės, kurią ji randa ant mirusios moters kūno.

Iškyla daugybė klausimų. Kas yra baikeris? Ar jis tvarkytojas, ar įgalinantis? Kur vyksta vadinamojo chalatų mainų „sandoris“? Iš kur nuoga moteris? Kodėl furgonas? Kas yra mirusi moteris? Ar ji irgi buvo „indas“? Kas yra didesnė paskata?

Interpretacija- Žmogus iš tikrųjų gali vadinti šūvius, galbūt jis jį paveldi iš viršininkų, esančių už jo. Moterys yra indai, jo priemonės tikslui pasiekti. Didesnis planas yra surinkti žmogaus organus, kad būtų pasisotinti blogi ateivių modeliai, galbūt šie organai jiems tarnauja kaip egzotiškas patiekalas, jie yra energijos šaltinis arba naudojami tyrimų tikslais, taigi nepaaiškinama patirtis pritvirtinant odą visame kūne . Kitas paaiškinimas galėtų būti toks: kadangi po tariamo derliaus paliekama tik oda, tai yra vienintelis pakartotinai naudojamas organas, nukentėjęs nuo žemės gyventojų, nieko nekainuojant. Pažymėtina, kad techniškai oda yra didžiausias žmogaus organas. Tikėtina, kad buvo KIA (mirusi moteris), ir mes matėme, kaip baikeris paima vienos moters kūną ir iš esmės perduoda estafetę kitai, kad perduotų misiją. Furgonas yra jų terpė patekti į tuštumą, kuri dažniausiai yra kitur ir ne pačiame furgone koks galėtų būti bendras suvokimas. Furgonas iš esmės yra įgalinantis tikrąja prasme, o tai taip pat padeda tariamoms moterims būti paslėptos savo tapatybės rūbais. Ateivis niekada nematomas išvažiuojantis iš mikroautobuso iškart po tuštumos scenos, veikiau ji staiga patenka / išvažiuodama į tuštumą iš viso rodoma skirtingose ​​vietose. Be to, jos žinių apie gyvybės formas (o vėliau daugiausia su vyrais) trūkumą žymi jos susižavėjimas skruzdėle, kurią ji randa ant nuogo nuogo velionio kūno. Tai taip pat daugmaž nustato faktą, kad baikeris taip pat yra ateivis ir nėra iš šios planetos, tik jie turi kitokią „profesiją“.

„Šviečia“

Trumpas ir beveik nepastebėtas momentas, kai virš debesų pamatome krūvą judančių šviesų, galėtų paaiškinti įvykių, vykusių ankstesnėje scenoje, rinkinį. Galbūt dabartinį užsienietį neseniai „pristatė“ motinystės kompanija ir būtent šis momentas nustato faktą, kad daugiau ar mažiau trys minėtieji (baikeris, moteris ir mirusysis) turi turėti ryšį su kitoniškomis būtybėmis. Kaip jau minėta anksčiau, jie gali būti vienas iš tų „pirmojo kontakto“ asmenų su svetima rase, kuri yra žmonija.

Ši scena taip pat atspindi ateivių rasės baimę savo bendražygių atžvilgiu, todėl jie pasirinko kurį laiką svyruoti (tikėtina, iki ankstaus ryto), nors „sandoriai“ vyko per naktį. O gal jie laukė, kol įvyks kažkas blogo ar baisaus? Kad ir kaip tai būtų be galo, mes nežinome, kas ir kokie jie buvo, nes tai buvo vienintelis filmo pasakojimo punktas, kai iš tikrųjų buvo parodytas ateivių laivas, tačiau tiesioginių nuorodų nebuvo.

Kitas aiškinimas galėtų būti toks: užsieniečių motininė laivas iš tikrųjų nusileido ant parodyto pastato viršaus ir iškart po to užsienietį buvo galima pamatyti lipantį laipteliais, tikėtina, to paties pastato. Galima manyti, kad tuštuma buvo kažkur pastato viršuje, o vartai ar vartai buvo furgono viduje. Norėčiau palikti visas galimybes atviras.

„Artimi trečiosios rūšies susitikimai“

Praėjus ateivių laivui, ją (užsienietę) buvo galima pamatyti lipančią pastato laiptais ir įžengiančią į mikroautobusą bei perimančią vairuotojo sėdynės valdymą, o baikeris buvo matomas išvažiuojant iš furgono su dviračiu iš galo ir išvykstantys. Kamerai perjungus pirmąjį ir trečiąjį asmenis, užsienietį buvo galima pamatyti negailestingame patyliuke Glazgo gatvėse, po to, kai jis sustojo prekybos centre ir nusipirko rūbų bei kosmetikos.

Šiuo metu pastebimi šie dalykai:

1. Ji turi nustatyti savo, kaip normalios, tačiau viliojančios moters, tapatybę.
2. Baikeris gali būti ir galbūt bus jos pėdsakuose.
3. Viliojanti išvaizda gali būti tokia pat svarbi, kaip ir jos išlikimas planetoje.
4. Pritaikymas naujai sąrangai ir rūšims užtruks.

Pirmasis susidūrimas (ne auka)- Kai ji persikelia šalia gatvės kampo, ji paprašo „M8“ vaikinui, kur ji galbūt sugalvojo pradėti pokalbį. Jaunesnioji pusė mėgina storu, beveik nesuprantamu škotišku akcentu paaiškinti jai nurodymus, ji klausia, ar saugo jį nuo kažko. Į ką jis linkteli ir pasako, kad susitiks su kuo nors. Padėkojusi vėl pradeda važiuoti. Jos žodynas buvo „pažeistas“.

Antrasis susitikimas (ne VIctim)- Ji vėl traukiasi, šį kartą kalbėdama su kitu vyru, kuris nerodomas kadre, tik ateivį ir jos išraiškas. Ji prašo pašto ir kur jis yra, o pokalbio metu sužino, kad asmuo turi šeimą, gyvenančią netoliese. Vėliau nukirpkite sekundę, o jos veido išraiška tampa šalta ir ji vėl pradeda vairuoti.

Trečiasis susidūrimas (aukos nulis)- Vyras, sulaukęs 30-ies, bando jai padėti „M8“ adresu ir patenka į medaus gaudyklę, kai ji pasiūlo jam pakilti. Verta paminėti, kad ji užtikrina, kad kiekvienas sutiktas nepažįstamasis yra viskas pats , nėra įpareigotas ir (arba) nėra šeimos vyras. Toliau jis atskleidžia, kad gyvena vienas ir jam tai patinka. Kitą akimirką jo nebėra (tikėtina, kad jis mirė), tačiau ji pati tęsia savo žvangėjimą. Atrodo, kad kito kadro pjūvis buvo apgalvotas, tačiau jame gausu išradingumo. Tai taip pat subtiliai atspindi užsieniečio miklumą ir toliau vykdyti užduotį.

Ketvirtasis susidūrimas (ne auka)- Asmuo, vardu Andy, sustoja prie savo furgono (ji išsako jo vardą tatuiruote ant jo rankos) ir iškart pradeda staigiai važiuoti, toli nuo jo po mažų pokalbių, nes kažkas paskambina jo vardu. Iki to laiko žiūrovai sėkmingai nustatė „vienišų vyrų“ hipotezę, paryškintą aukščiau paryškintomis raidėmis. Jos išraiškų pasikeitimas ir perėjimas tarp laimingo prie sąmoningo ir draugiško su nuodingu net nepraeina nė sekundės.

Penktasis susidūrimas (pirmoji auka)- Nors ji turėjo nulinę auką, viktimizacija nebuvo labai akivaizdi. Tempimas, kuriuo ji randa žmones patekti į savo furgoną, rodo jos neviltį tam tikru būdu taip pat patenkinti savo šeimininkus. Kai muzika kelia aštrią žvilgsnį ir, padariusi išvadą, kad šalia jos sėdinčio vyro yra tas pats, ji vilioja jį į apleistą namą, kuriame vyrauja tamsus oras, be tų dviejų matomumo. Kai ji eina į priekį link begalybės, nusivilkdama po vieną daiktą, nurodydama savo susidomėjimą poruoti žmogų, jis seka pavyzdžiu, matomai pripildytas geismo ir galbūt užhipnotizuotas. Panašu, kad toje vietoje, išskyrus tamsą, „niekuo dėtas“, todėl tamsios, šiurpios ir šaltos vietos man labiau patinka pavadinimas „The Void“.

„Skinny Dip“

Kai jis visiškai nusirengia eidamas jos taku, jis pradeda panirti į grindis, tarsi vandens telkinyje. Kai jis visiškai įeis, ji eina atgal, susirenka drabužius nuo grindų ir vėl pradeda savo kailį.

Interpretacija- Aukos gali būti užhipnotizuotos, kad galėtų nusekti ją į bedugnę ir sekti ar pakartoti tai, ką ji daro - pvz. vaikščioti be galo, apsinuoginti ir galbūt jos panašumą laikyti poravimosi ritualu. Baseinas valdo tuštumą ir vienas iš lemiamų veiksnių būti visiškai baseino viduje turi būti visiškai nuogas ir jei aukų nėra, jie vaikščiotų po paviršių. Tačiau atrodo, kad nuogumas ne tiek veikia ateivį, o tik pažeidžiamus žmogaus vyrus.

Šeštasis susidūrimas (antroji auka)- Ji yra paplūdimio pakrantėje, kur susitinka su įvairiausiu naru. Yra trijų asmenų šeima (vyras, žmona ir kūdikis), kurie yra tame pačiame paplūdimyje, panašiame į iškylą. Ji pastebi, kad žmona eina paskui jų šunį, kuris per giliai pateko į vandens vidų, o vyras seka žmoną, palikdamas vaiką. Tuo metu, kai ji daro išvadą, kad naras gali būti jos grobis, jis bėga į krantą, kad išgelbėtų vyrą ir jo žmoną. Jis sėkmingai tempia vyro kūną į krantą, tačiau neaišku, ar moters vyras gyvas, ar miręs. Naras išgyvena, tik jam uolą trenkė į galvą ateivis, kuris paskui jį visą kelią per paplūdimį tempia prie savo furgono, o kūdikis paliekamas apleistas paplūdimyje verkdamas ir aimanuodamas. Baikeris greitai baigia rinkti visus poros daiktus, palikdamas už nugaros kūdikį, kurį galima pastebėti kraupant. Tada ateina žinia apie dingusį šeimą vienoje laidoje.

Interpretacija- Dviratininkas, matyt, yra su ja pirštinėje ir nuolat eina jos keliu. Antra, ateiviai visiškai nepaiso žmogaus gyvenimo, nes jie traktuoja žmones kaip paprasčiausius išteklius savo didesnėse pastangose.

Septintasis susidūrimas (trečioji auka)- Ji užeina į naktinį klubą ir sutinka vyrą, kurį anksčiau matė vairuodama. Nereikia daug laiko, kad jį suviliotume į „Atpirkimo baseiną“, kaip aš norėčiau jį pavadinti.

'Baseinas'

Tuo metu, kai trečiasis auka įeina į baseiną (yra tik antroji auka, kuriai rodoma įeinant į jį, atsižvelgiant į tai, kad naras nebuvo aiškiai parodytas, kur jis nuėjo), paaiškėja, kas yra tuštuma ir kaip ji veikia, nepaisant to, kad iškėlė daug klausimų:

1 aiškinimas:Paprastai tuštuma yra apleistuose namuose, kuriuos moteriai nėra sunku rasti.
2 aiškinimas:Matyt, ji sukuria tuštumą šiuose apleistuose namuose ar galbūt ji juos sukūrė jau daugelyje namų, skirtų visame mieste, o tai atrodo mažiausiai galimybių.
3 aiškinimas:Tuštumos ir baseinai yra tik iliuzijos gyvenantys aukų smegenyse (ir galiausiai pereinantys prie žiūrovų) ir neturintys jokio ryšio su tikrove.

'Akimirka iš praeities'

Kai auka įeina ir paneria į baseiną, mes pirmą kartą galime pamatyti, kas yra „viduje“. Viskas tampa daugiau ar mažiau pilkų atspalvių, o trečioji auka pamato kitą akivaizdžiai išsipūtusį asmenį (galbūt dėl ​​ilgesnio laiko praleisto baseino viduje), bet atrodo taip, lyg jis nebūtų miręs. Dar ne. Paslaptingas išsipūtęs vyras bando paliesti dabartinę mūsų auką, tačiau staiga jo vidus dingsta garsiai sprogus ir viskas, ką galime pamatyti, yra negyvas odos apvalkalas, kurio plaukai yra nepažeisti, negyvybingai plūduriuojantys skystyje.

Iš karto po to į plyšį teka kraujas raudonas tirštas skystis (galbūt derlius), gal vis dėlto tai buvo svetimas delikatesas. O gal kažkas tokio abstraktaus, kurio dauguma negalėjo sekti.

Kyla daug klausimų - o kaip su auka, kuri jau buvo baseine? Ar jis yra naras, kurį užsienietis laikė nelaisvėje iš paplūdimio? Greičiausiai jis yra. Ar jis yra vienas iš tų aukų, kurių niekada nerodė, ar vieną iš jų pagavo baikeris? Klausimas kyla be jokios naudos.

Aštuntas susidūrimas (pasisekė?)- Kreipkitės į jį sugedusiu, vadinkite jį siaubingu ar nevadinkite jokiais vardais, tačiau šiam chapui iki šiol turi pasisekti tarp visų aukų. Ne tik ateivis bando užmegzti ryšį su juo emociniu lygmeniu, matyt, ji taip pat nenori, kad jis būtų vienas iš aukų. Nuo „Įvedimas tuštumoje“ iki parašo „liesas kritimas“ yra įprastas, vyras vis dėlto nemiršta. Kai ateivė apžiūri save veidrodyje, o jos akys kalba garsiau nei fonas, ji palieka apleistą namą (kuriame buvo tuštuma) ir tą patį daro vyras „kitokiu“ veidu, nuogas.

Kažkaip, jos prižiūrėtojas, baikeris tai sužino ir pradeda siekti šios paskutinės aukos, kuri dabar matoma kertanti lauką ir judanti kitos vietos link, būdama „labai“ nuoga. Baikeris galiausiai jį sulaiko, įmeta į automobilio bagažinę, į kurią galbūt įsilaužė, ir tada pradeda ieškoti ateivės moters su dar trim baikeriais (tai rodoma vėliau filme).

„Katės maišelis Outta“

Baikeris, kuris taip pat yra iki šiol įsitvirtinęs užsieniečio tvarkytojas, pastebėjo savo nenorą „paversti“ žmones, suteikdamas vis didesnį ir gilesnį žmogaus emocijų supratimą po vadinamųjų viktimizacijų. Tai gali būti priežastys, kodėl ji tampa vis labiau žmoniška kiekvieną akimirką -

• Erškėčiai ir rožės - galbūt ji pirmą kartą vizualizuoja žmogaus kraują, kai gatvės gėlių pardavėja įteikia jai rožę, sakydama, kad ją jai padovanojo vienas iš gatvės gatvės vairuotojų. Priimdama rožę, ji mato kraują ir, matydama jį, atrodo sutrikusi, nors kraujas nebuvo jos. Įdomus dalykas, kurį reikia atkreipti dėmesį į tai, kad ji iki šiol nebuvo kraujuota. Ar jai gyslose teka kraujas? Po oda? Gal ar ne.
• Akys „Veidrodžio matmenyje“ - atrodo, kad ji turi tvirtą ryšį su veidrodžiu ir akimis, tuo, kaip ji „susižeidžia“ daugeliu atvejų - per susitikimą su savo paskutine auka, prieš pirmąjį seksualinį susitikimą (nors ir trumpai išgyventą ir neužbaigtą), kai ji apžiūri savo nuogą kūną natūralaus dydžio veidrodyje arba kai mato nuolat laimingesnius žmones ritėje, bėgančioje prieš jos akis. Kai ji pirmą kartą susidūrė su baikeriu akis į akį, matėme suprantamą intensyvumą tarp jų abiejų, galų gale baikerį palikdami tuštumą niekindami, kai ji viliodavo kitą auką į apleistus namus. Vėlesniais filmo momentais baikeris, atrodo, suprato, kad ji nebėra jo bendrininkė arba yra nebenaudinga, todėl galbūt nieko nedaro, kad išgelbėtų ją į pabaigą. Jos suklupimas ir kritimas einant judria gatve, tačiau nereaguojantis į tai emocija (dažniausiai skausmu ar baime) neabejotinai įrodo faktą, kad ji dar nenori žmogaus emocijų.
• Susitikimas su jos paskutine auka deformuotu veidu ir jos prisirišimas prie jo išlieja visa tai, nes auka negauna savęs paskandinta geismo ar užhipnotizuota, veikiau jis bėga laisvai pamatyti dienos šviesą. tik po kelių akimirkų jį sulaikė baikeris.
• Kailio nusimetimas ir perėjimas prie rožinės spalvos taip pat reiškia faktą, kad ji lėtai, bet tvirtai atleidžia savo susvetimėjusį tapatumą ir nori pirmiausia įsitvirtinti kaip žmogus. Užuot būdama paprasčiausia medžiotoja, ji nori būti atviresnė užsiimdama kitais dalykais planetoje.

'Rūkas'

Po išbandymo „Žmogus su deformuotu veidu“ seka miglota scena, kai užsienietis, matyt, yra kažkokioje aukštumoje su migla ir rūku, o baikeris dabar žvelgia į tą patį veidrodį, į kurį žiūrėjo užsienietis. Baigęs baikeris pats atrodo miglotas, turėdamas omenyje tai, kad pasikliauti ateiviu nebėra galimybės, nes ji tikrai „pasuko“ į žmogiškąją pusę. Jo pagalbininku nebegalima pasitikėti, o tai filme atneša tašką, kai užsienietis pirmiausia buvo „pasamdytas“.

Gali būti daugybė galimybių, kodėl buvo verbuojamas dabartinis užsienietis „medžiotojas / pagrobėjas“ - ankstesnė ponia galėjo pasukti kaip ji, turint omenyje tai, kad ji akivaizdžiai verkė prieš mirtį arba buvo „nutraukta“ dar prieš misiją pasiekta, kad užimtų vietą jos pakeitimui. Baikerio panieką galima paaiškinti ir tuo, kad jis turi lėtai ir stabiliai atsisakyti šių siekių, nes abu jo verbuotojai pasuko į kitą pusę ir nebėra jo bendrininkai.

Ateivis dabar eina gatve, o ji užsisako pyragą ir bando jį valgyti restorane, suvalgęs sukniubo ir išeina. Ji susitinka su vyru, kuris ją seka autobuse, nuveža namo ir priverčia jaustis viename. Jos reakcija į televiziją ar žmogaus prisilietimą yra naujagimio bandymas išsiaiškinti daug ką.

„Seksas mieste“

Užuot viliojusi vyrą į tuštumą ir padariusi jį auka, ji save vilioja (gali būti, kad ji nori būti žmoniškesnė ir nebemėgsta savo darbo), ir jie bučiuojasi pirmą kartą ir turi seksualinis susitikimas. Plika nuoga ji paskutinį kartą žiūri į save veidrodyje. Techniškai ši filmo akimirka nėra seksuali, bet yra gana kontekstinė, nepaisant to, kad Scarlett Johansson šiandien laikoma viena sultingiausių dirbančių aktorių. Tai, kaip ją ištraukė ši scena, nusipelno ovacijų, nes jos akys ir elgesys kalba daugiau nei ji pati.

Jie eina į apleistą pilį ir seka seksu, kuris staiga pasibaigia, kai vyras supranta, kad negali ir negalės prasiskverbti į užsienietį (jis nežino, kad ji buvo ateivė iki šio filmo taško), nes ji turi tik žmogaus odą, taip pat ir kito - galbūt. Anatomiškai ir biologiškai tai buvo neįmanoma.

Akivaizdu, kad šios scenos aiškinimas yra įvairus, nes, nors užsienietis žino egzistencinį savo ir buvimo kitos rūšies odoje aspektą, ji nežino, kaip žmonės poruojasi ar dauginasi ir (arba) kodėl tai daro malonumui. O galbūt ji net nežinojo, kodėl daro tai, ką iš tikrųjų daro. Jos egzistavimo pobūdis abejotinas dėl apsivilktų drabužių, kurie nėra tikrasis jos aš. Jei tai buvo suplanuota ateivių invazija, atrodė, kad ji eina link savo nemezijos.

Pabaiga atrodo arti.

'Į mišką'

Ateivis vingiuoja į mišką po nenuoseklios žmonių paleistuvystės patirties. Sutrikusi ir dabar vieniša ji eina giliau į mišką, kai sutinka medkirčių, kurie prašo būti atsargiems. Kol ji praleidžia naktį lūšnoje, medkirvis seka paskui ją ir bando tvirkinti. Tada jis seka paskui ją, kai ji bėga ir bando pabėgti nuo pasaulio tokia, kokia ji yra.

Šiuo metu lengvai pastebimi du dalykai -

• Baikeris greitį lekia taip, kaip nori, tačiau neaišku, kur jis eina. Galbūt norint išsaugoti ateivį. Arba dar blogiau - jis žino, kad jos pabaiga arti, todėl tikriausiai norėdamas atgauti jos kūną ir ieškoti kitur „palaikymo“.
• Užsienietė vos taria žodį po ankstesnio „draugo“. Galbūt pasaulis jai yra per daug emocingas, nei ji galvojo, kaip bus. O gal ją ištiko didžiulis šokas. Daugmaž antroji hipotezė turi daugiau vandens.

„Po oda“ Reikšmė

Ne apie tai, kas yra po oda, dar svarbiau, kas yra po oda. Dar daugiau - ar tai tikrai svarbu? Kai ji bėga nuo medkirčio, ​​kol jis seka, ji taip pat žino, kad ji kovoja vienišą mūšį. Galutinis apreiškimas turi būti padarytas kada nors arba tam tikru laiko momentu. Kai tvirkintojas yra vienintelis šalia esantis žmogus, ateivis atiduoda. Jos kovos metu, kol jis bando ją išprievartauti, dalis odos iš jos nugaros akivaizdžiai suplyšo. Jos geidžiantis medkirtis atrodė apstulbęs, sukrėstas ir bėga.

Ateivis nusilupa žmogaus odą, įskaitant veidą, ir paskutinį kartą pažvelgia į savo žmogiškąjį aš tikrosiomis akimis. Galbūt tai ji bandė rasti veidrodžiuose. Tikrasis aš. Žmogaus akims mirksint į ją, kirtėjas grįžta su degalų skardine ir pursloja ją virš jos, o tada padega.

Asmuo, kuris jos norėjo prieš kelias akimirkas, nors ir dėl piktavališkų ketinimų, dabar ją laiko kalta dėl savo tapatybės ir nebenori. Ateivio egzistavimą paneigė patys žmonės, kurių odą ji per kelias pastarąsias dienas nešiojo visame kūne. Kai jos pikinė juoda skerdena sudegė ir dūmai pakilo, matėme, kaip baikeris pasiekė atokią vietą ir atsivėrė didžiulę sniegu padengtą sausumos masę. Neaišku, ar jis būtų buvęs netoliese, kur jo kolega buvo apkaltintas mirtimi. Pirmą kartą visame filme užsienietis tampa auka, taip pat paskutinį kartą. Gyvenimas užbaigia ratą. Visada.

Pabaiga

Ji atėjo kaip upė - purslų ir purslų, vingiuojančių ir judančių vietų, tačiau rami ir susikaupusi bei tarsi misijoje - gana gera tuo. Akivaizdu, kad jos vadinamojoje „ateivių“ planetoje yra didžiulė paklausa žmogaus organų ar bjaurių dalykų, kurie išteka iš plyšio po to, kai aukos paskęsta išpirkimo telkinyje. Galbūt kitoks būdas ateiviui išgyventi ilgiau nei kelias dienas šioje planetoje nebuvo. Net po tiek daug „netikrumo“ būdvardžių mes aiškiai suprantame, kad būtent emocinė žmonių pusė atgrasė įsiveržiančią rūšį. Nors daugiau ar mažiau, tai buvo minkšta invazija, kai medžioklė ir auka įvyko tik „vienišiems“ patinams ir daiktai buvo laikomi po apklijavimu, silpnumas buvo viduje.

Nepaisant daugybės laisvų galų, „Po oda“ yra abstrakčios kino kūrimo įkūnijimas tiek, kad pati abstrakcija yra abstrakti ir abejotina. Pradedant „veidrodiniais“ daiktais, baigiant aukos baseinu ir pradedant nuo diržo ant akies tekančiais nemaloniais daiktais, daiktai turi reikšmes, kurios vėlgi turi reikšmes. Paprasčiau tariant, apreiškimai buvo sąmoningai atiduoti ar paslėpti akivaizdoje, ir, nepaisant to, kokia paprasta ar sudėtinga atrodė bet kuri akimirka, visada buvo daugiau.

Yra daugybė atvirų klausimų, kurie turės perspektyvų, atsižvelgiant į tai, kas žiūri filmą. Kur jie gali rasti tokią nepriekaištingą odą, turint omenyje, kad dauguma aukų buvo (ir buvo) vyrai? Kodėl jie nenuima odos, nes ir tai yra organas? O kaip su vyro oda? Ką jie su tuo darys? Ar pagal ateivio pareigybės aprašymą visi vyrai tampa baikeriais? Kur yra ši tuštuma? Ar tai tikra vieta? Kuris skystis yra vadinamajame baseine?

„Po oda“ nepateks į jūsų kasdienio filmo kategoriją, kur visada atskleidžiamas veikėjo vardas, gali būti nuoseklūs, gerai parašyti dialogai, o laiko juosta yra linijinė. Ne tik laiko juosta daugeliu taškų yra nelinijinė, mes nežinome, kas yra ar buvo ateivis, nors ji kalbėjo mažiau nei visi kiti simboliai kartu. Vis dėlto mes pasiimame su savimi patirtį, kurios iki šiol nepatyrėme ir kurios dar kurį laiką neišeisime.

Skaitykite daugiau aiškintuvuose: Amerikos psicho | Užrakto sala | Kiti