Lėtai įkvėpkite filme „Twin Peaks“, „Spesting Fire“ – „Sostų žaidimui“

Septyniolika sekundžių. Tai, duok ar imk, tiek laiko praeina nuo Twin Peaks: The Return pradžios pavadinimo iki pirmosios Angelo Badalamenti teminės dainos bosinės natos. Prieš tai laukiate: klaikus ūžesys, šviesos vainikas tarp debesų, lėtas velionės Lauros Palmer portreto išnykimas, medžių vaizdas.

„Twin Peaks: The Return“ įžanga.Kreditas...KreditasVaizdo įrašas Jay Parmar

Septyniolika sekundžių taip pat yra maždaug tiek laiko, kiek tai užtruko naujausias „Game of Thrones“. kad varnas sparnuotų ją nuo Sienos iki Daenerys Targaryen ir kad drakonų motina iš savo pilies sugrįžtų su ugnimi alsuojančia kavalerija.

HBO ir „Showtime“ dramos vasaros sekmadieniais sukėlė smalsių grafiko draugų. Tai dvigubi pavyzdžiai, rodantys kabelinės televizijos šiandienos ambicijas ir nepaprastai skirtingas šių ambicijų kryptis: įspūdingas spektaklis ir meno namų svajonių vaizdas, geopolitinės kovos ir dvasių karas, drakonai prieš demonus.

(Jie taip pat pritraukia labai skirtingas minias. HBO „Sostų žaidimas“ pasiekė šio sezono rekordus – per pirmąjį eterį susirinko daugiau nei 10 mln. žiūrovų; „Showtime“ „Twin Peaks“ premjeros pritraukia gerokai mažiau nei milijoną.)

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą pandemijos viduryje.
  • 'Dickinson': The Apple TV+ serija yra literatūrinės superherojės kilmės istorija kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą būti turtingam nieko tokio, kaip buvo anksčiau.
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiškas, bet labai tikras .

Tačiau didžiausias jų skirtumas yra tempas. „Twin Peaks“ yra toks pat narkotiškai lėtas, kaip „Sostų žaidimas“ tapo pragariškas ir negailestingas. Stebėti vieną po kito – tarsi lipti nuo dreifuojančio rąsto į greitaeigį katerį.

Pirmoji sekmadieniais rodoma „Twin Peaks“ serija yra savotiškas jogos atstatymas. Prieš žiūrėdami pasirodymą, atrodo, jums reikia giliai kvėpuoti ir sulėtinti širdies ritmą. Palikite telefoną krepšyje prie durų; uždegti žvakę. Netgi 1990-ųjų pradžioje, lėtesnėje televizijos epochoje, originalus „Tvin Pyksas“ buvo apgalvotas, sulaikydamas pauzes ir perėjimus – tarsi šviesoforas, siūbuojantis virš sankryžos – bandydamas ir sugriauti reklama pagrįstos televizijos ritmus.

„Sugrįžimas“ su 18 serijų ir be reklaminių pertraukų šias ribas – ir žiūrovų kantrybę – išbandė dar labiau. Scenos užsitęsė jau seniai už numatytą atkarpą, pavyzdžiui, kai baro darbuotojas dvi su puse minutės šlavo grindis – šlavo ir šlavo. Įspūdingame aštuntajame epizode buvo rodomas lėtai besiskleidžiantis garso ir šviesos šou, o pirmykštės blogybės iškyla į pasaulį iš pirmojo branduolinio sprogimo pragaro. P. Badalamenti partitūra dabar dažnai atsilieka nuo Davido Lyncho balto triukšmo garso dizaino, elektrinių dūzgių ir dronų, pakabos ir laukimo garso takelio.

Net centrinės veiklos medžiagų apykaita sumažėjo. Smulkintuvas Dale'as Cooperis po ketvirčio amžiaus mistinėje nežinioje vėl iškilo kaip Dougie Jonesas, kuris juda maišydamas kojas ir kalba kartodamas paskutinius žodžius, kuriuos kas nors jam sako – jis yra kanjonas, verčiantis laukti kiekvieno. aidas.

Kokia šio vaško užtepimo ir pašalinimo žiūrovo dėmesio testo prasmė? Panašu, kad ponas Lynchas ir jo bendras kūrėjas Markas Frostas naudojasi naujojo Tvin Pykso tempu, kad paskatintų nusiteikti, kad įsisavintų naująjį Tvin Pyksą.

Serialas dažnai neturi tiesioginės prasmės, ir aš nesitikiu, kad jis atneš daug daugiau, kai baigsis rugsėjo 3 d. Tai, ką jis daro – nuostabiai ir siaubingai – atkuria svajonių patirtį. Pagalvokite apie košmarus, kai bėgate sulėtintai, o kažkas jus persekioja: sapnuose laikas slenka keistai.

„Game of Thrones“, kurio septintasis sezonas baigiasi sekmadienį, yra kitame metronomo gale. Tačiau tai buvo laipsniško pagreitėjimo procesas. Ankstyvieji jo sezonai slinko lėtai, įtvirtindami charakterį, politiką ir geografiją dviejuose žemynuose, leisdami santykiams vystytis ilgu, plepiu kursu nuo taško A iki taško B.

Dabar, kai vyksta galutinis žaidimas, jo tempas tapo skubus, netgi pašėlęs. Epizodai pripildo tiek daug ilgai lauktų susitikimų ir susitikimų, kurie rodomi kaip specialus televizijos realybės posezonis.

Didysis Westeros Sprintas rimtai prasidėjo praėjusį sezoną, kai laidų vedėjai Davidas Benioffas ir D. B. Weissas aplenkė George'o R. R. Martino romanų siužetą.

Buvo naudos. Ankstyvieji „Game of Thrones“ sezonai buvo linkę pamiršti ekonomiško istorijų pasakojimo taisyklę: norėdami ką nors patekti į pilį, jums nereikia rodyti, kaip jie kerta pakeliamą tiltą.

Naujieji dvigubo laiko sostai labiau remiasi reginiu, mažiau pokalbiu. Kartais tai yra galinga. Lanisterio armijos padegimas iš oro šį sezoną sukėlė konfrontaciją, kurios gerbėjai seniai tikėjosi – Godzilla ir Bambi neatitikimą, kuris vienodai gniaužia kvapą ir kelia siaubą.

Tačiau žaibišku momentu kai kurie praranda emocinį poveikį. 6 sezono finale paskutinio karalienės Cersei vaiko Tommen mirtis praskriejo pro šalį tarsi „In Memoriam“ ritėje. Ir praėjusį sekmadienį slibino Viseriono – metaforinio Daeneryso vaiko – nužudymas vos užregistruotas, kol žvėris buvo prikeltas kaip zombis.

Kyla pagunda įrėminti skirtumą tarp „Trones“ ir „Peaks“ kaip a prestižo TV mūšis karališkuoju , veiksmas masėms vs menas kontempliatyviems. Verčiau vertinčiau tai kaip įrodymą, kad televizija gali turėti labai skirtingas formas, tarnauti labai skirtingiems tikslams.

„Game of Thrones“ pagreitina laiką, kad pasaulį apžvelgtumėte per 60 minučių. „Twin Peaks“ jį sulėtina, kad parodytų visatą atomo branduolyje.