‘Absolventas’ pabaiga, paaiškinta

'Ponia. Robinsonai, ar bandai mane suvilioti? “ Ši ikoninė linija užima gerbiamą vietą Amerikos kino istorijoje. Filme ne tik labai svarbus dialogas, bet ir parodytas būdas kino kūrėjams ir žiūrovams formuoti savo sutikimą dėl nesantuokinių reikalų kino reprezentacijose. „Absolventas“, išleistas 1967 metais ir pažymėtas tik antruoju režisieriaus Marko Nicholso bruožu. Ji įžengė į savo nerimą keliančio pagrindinio veikėjo karjerą į pasaulinį pripažinimą ir padarė jį žvaigžde. „Absolventas“ užfiksavo penkias nominacijas „Oskaro“ apdovanojimuose ir laimėjo vieną geriausio režisieriaus kategorijoje „Nichols“. Ateinančio amžiaus komedija minima kaip vienas pirmųjų satyrinės komedijos atvejų filmuose. Rašymo trumpumas atitinka stebėtinai originalų Nichols sukurtą vaizdinės išraiškos stilių.

Nedažnai susiduriate su tokiais išraiškingais judančiais vaizdais, kad tokio dydžio rašymas ir atlikimas įgauna pagalbinę reikšmę. Itin pastovi ir stebinti Nicholso kamera ne tik užfiksuoja išorinį personažų triktį su pasauliu, bet ir šlovingai įsigilina į vidinę suirutę, kurią jie išgyvena patys su savimi. Tai ne tik kantriai tiria subjekto veiksmus, bet ir atspindi jų bei kaimynų reakciją. Beveik novelės stiliaus fotoaparate Nichols tai pasakoja bildungsromanas pasaka, kurią puošia hormoninė aistra ir didingos išdavystės su užkrečiančiu sąžiningumu ir nepaprastu santūrumu, kuris sužavi ir malonina. Daugiasluoksnė pasakojimo struktūra suteikia pakankamai galimybių plačiam spektrui žiūrovų, turintiems eklektišką skonį ir šlovę, tyrinėti. Išskleiskime šį nesenstantį šedevrą ir pažvelkime į niuansuotas sudėtingų idėjų, pateiktų filme, reikšmes.

Santrauka

„Absolventas“ sukasi apie Benjamino Braddocko, galingo ir pasimetusio bakalauro, paklydusio gyvenimo platybėse, gyvenimą po studijų. Savo gimtojo vakarėlio metu Benjaminą užgniaužia meilė apipylė jį jo tėvai ir jų draugai. Tarp nepageidaujamos Benjamino gyvenimo šventės ponia Robinson, tėvo partnerio žmona, ragina ją parvežti namo. Iš pradžių nenoriai tiek, kiek perdavė raktus savo visiškai naujam brangu automobilį, pagaliau sutinka Benjaminas. Atvykusi ponia Robinson pakviečia jį į savo namus, apsimeta baime ateina tamsiame name. Po privalomų mainų Benjaminą priverčia pasidalinti gėrimu ponia Robinson, kuri neleidžia jam išvykti, leisdamasi į koketinius mainus. Tada jiedu perkelia pokalbį į ponios Robinsono dukros Elaine kambarį, kur nuoga ponia Robinson Benjaminui siūlo užmegzti romaną.

Vengdamas netrukus atvykusio pono Robinsono įtarimų, Benjaminas pabėga į savo prieglobstį, kur apmąsto pasiūlymą. Po ilgų svarstymų Benjaminas galiausiai pasiduoda savo pomėgio pomėgiui ir pateikia vietą poniai Robinson susitikti. „Taft“ viešbutis tampa apgaulingo melo ir nešvarių paslapčių audra, kur jie dažnai tai daro pasimatymas. Šis laikotarpis žymi pastebimus Benjamino elgesio pokyčius, rodančius jo augančią brandą ir pasitikėjimą savimi.

Vieną naktį iš nuobodulio Benjaminas ištiria ponią Robinson apie jos nesantuokinių operacijų tikslą ir imasi teirautis apie savo santuokos pobūdį. Susierzinusi ponia Robinson pripažino nėštumą prieš santuoką kaip priežastis, dėl kurios ji sutarė su manimi. Robinzonas, kuris jai įrodo, kad visa širdis yra prislėgta ir neįkvėpta. Čia ponia Robinson padaro Benjaminą pažadas kad niekada nesusipažins su Elaine, kad ir kokios būtų aplinkybės. Benjaminas tinkamai įpareigoja, nenumatydamas, kas laukia ateityje.

Labai lauktas Elaine'o atvykimas realizuojamas su keblumu Benui: arba pasakyk „ne“ ir pakviesk dar daugiau bėdų šeimos vakarienės su „Robinsonais“ forma ir rizikuosi atskleisti paslaptį, arba išdrįsk peržengti ponią Robinson. Kaip paaiškėja, Benjaminas eina su pastaruoju ir nusiveda Elaine'ą į pasimatymą. Bet, laikydamasis ponios Robinsono perspėjimų, Benas įsitikina, kad pasimatymą Elaine'ui paverčia kuo siaubingesniu. Jis nuveža ją į restoraną-restoranėlį ir, kai ji sumažėja iki ašarų ir baigiasi, guodžia. Tada jis pripažįsta, kad jam nuoširdžiai patinka Elaine, ir paprašo kitos datos, kai ją numeta.

Kitą dieną atėjęs jos pasiimti, jis randa jo laukiančią ponią Robinson. Ji susiduria su išbandymu ir grasina jam net savo sąskaita. Benas nepaiso jos perspėjimų ir bando pasakyti Elaine, kol mama negali. Sužinojusi ji nutraukia ryšius su Benu ir persikelia į Berkely studijuoti.

Benjaminas, dabar įsitikinęs, kad jiedu su Elaine sieja gryną ryšį, keliauja į Berkely, norėdami pasipriešinti Elaine apie jos jausmus ir paprašyti jos vedybų. Iš pradžių priekaištaudama Elaine susitaiko su savo jausmais Benjaminui ir sutinka. Bet, sužinojęs, ponas Robinsonas įtikina Elaine tekėti už kolegos studento Carlo Smitho. Kai Benas skuba į Robisono rezidenciją, norėdamas susidurti su Elaine, jis randa tik kerštingą ponią Robinson, ramią ir sarkastišką, sakydama Benui, kad praleido progą. Beprotiškoje kulminacijoje Benjaminas eina per beveik du miestus ir dešimtis nepažįstamų žmonių, kad surastų bažnyčią, kurioje jie tuokiasi. Keista pabaiga mato, kaip Benjaminas šaukiasi Elaine už milžiniškos stiklo plokštės, iš kurios atsiveria ceremonijos vaizdas, ir neleidžia jai tekėti su Smithu. Priekaištavę pradinėms žiūrovų protestų bangoms, abu pabėga autobusu. Augantis jaudulys greitai pereina į mąstantį svarstymą apie neaiškią ateitį.

Ponia Robinson

„Absolvento“ grožis slypi dinamiškoje charakterio asmenybių dimensijoje. Keičiantis laikams ir kultūroms, mūsų suvokimas apie kitus labai keičiasi. Ponia Robinson yra personažas, kurio vieta žmonių sukurtuose filmo kūriniuose labai pasikeitė. Net didysis Robertas Ebertas negalėjo neatskleisti savo požiūrio į ryškų personažą dviejuose filmo vertinimuose su trisdešimt metų. Ponia Robinson yra daugybė dalykų. Ponia Robinson yra mįslė; vieną akimirką ramu kaip popietinis vandenynas, kitą - karčią gaivą audringą naktį. Nepriekaištingi atspalviai, kuriais blizganti Anne Bancroft piešia ponią Robinson, yra šlovingi ir verti didžiulio pagyrimo. Tai daro personažo vertinimą kur kas įdomesnį ir atviresnį subjektyviai nuomonei.

Šiuo metu ponia Robinson yra filmo katalizatorius ir neabejotinai svarbiausias pasenusio patiekalo, kuris yra Benjaminas Braddockas, pagardas. Pirmos šešios minutės ir keturiasdešimt penkios sekundės yra atsitiktinės ir tuščios, panašios į Beno gyvenimą. Jo egzistencijos švelnumą Nicholsas meistriškai išryškina naudodamas nebylias spalvas ir nenaudingų butaforijų salelę, kuri neturi jokios reikšmės Benui. Tada staiga klaustrofobiškas ir amžinai judantis fotoaparatas sustoja ir žvelgia į prabangų objektą, įdėmiai žiūrėdamas į pusiau sudegusią cigaretę ir norėdamas akių. Jos įvadas į Beno gyvenimą ne tik pereina jį į pereinamąjį gyvenimo etapą, bet ir suteikia žiūrovui ką tikėtis istorijoje. Ji įgalina istorijos pažangą ir veikia kaip Beno tiltas nuo paauglystės iki pilnametystės.

Vis dėlto portretas, kurį Nichols piešia poniai Robinson, yra nenumaldomas; kaip nederlingas laukas, kuriame naudojami ir išmetami sezoniniai lietūs. Niūrus eskizas nėra nutolęs nuo valingo sadisto, besimaudančio žmogaus kančiose, nei per daug atitrūkęs nuo nelaimingų partnerių realybės santuokoje. Galų gale, pats įstaigos šventumas yra paremtas bendrumo ir žmogaus atjautos principais. Ponia Robinson nepritaria empatiniam požiūriui į savo vyrą ne dėl jo trūkumų, o dėl savo aplinkybių.

Vienintelis realus žmonių bendravimo momentas, kuriuo ji dalijasi su Benu, yra tas, kuriame jie pirmą kartą kalba apie Elaine. Diskomfortas jos veide rodo pilką sritį jos paslaptingoje praeityje, kurią ji nemėgsta peržiūrėti. Vien paminėjus jos santuoką, jos nesugadintame veide mirga netipinė grimasa, dėl kurios ji tampa įprasta, įsižeidusia moterimi. Jos užmezgimas dėl intymumo vires jos santuoka interpretuojama dviem skirtingais laikotarpiais. Peržiūrėdamas 1967 m. Rogeris Ebertas su dauguma išreiškė balsą ir paskelbė, kad Benjaminas yra ponios Robinsono užgaidų auka ir tėvų drakoniškos valdžios grobiu. Praėjus beveik trisdešimčiai metų, peržiūrėjus filmą, visiškai pasikeitė pono Eberto požiūris. Jo apžvalgos ištraukose rašoma: „Na, štai * yra * tau, ponia Robinson: Jūs išgyvenote pralaimėjimą dėl to nepakenčiamo šliaužimo Benjamino rankos ir tapote simpatiškiausiu ir protingiausiu personažu filme„ Absolventas. “ Kaip aš kada nors galėjau galvoti kitaip? “

Tylos garsas

Įmantriose Simono ir Garfunkelio simfonijose yra kažkas nepakartojamo taikaus ir chaotiško. Kontempliatyvūs tekstai turi gilią prasmę ir dalijasi ištikimais santykiais su pamestu filmo herojumi. „Tylos garsas“, iš pradžių nesėkmė, dėl kurios pora net išsiskyrė, didinga proga kyla į progą lydėti Beno odisėją nuo paauglystės iki pilnametystės.

Filme pastebima dainos naudojimas. Jis vaidina tik tris kartus; pradinėje scenoje - fazėje, kur Benas užmezga romaną su ponia Robinson, ir pabaigoje. Jei pažvelgsite į dainos foną, ją parašė Paulas Simonas panašiomis aplinkybėmis kaip ir Benas ir maždaug to paties amžiaus. Dainų tekstuose dėmesys sutelktas į mus supančią tuštumą ir svarstymą, ar nėra iš jo pabėgimo. Tai pati tuštuma, apibūdinanti Beną įvairiais būdais. Jo tėvai ir jų draugai jį vertina kaip vaikščiojantį pasiekimų sąrašą ir nieko kito. Jis yra palaimintas visomis gyvenimo prabangomis, tačiau trokšta tos nepagaunamos dalies, kuri jį užbaigs. Tai pasakius, visi trys atvejai turi bendrą giją: netikrumas.

Pirmą kartą Beno neapibrėžtumas susijęs su jo artimiausia ateitimi; ateitis, kuri jam taip prarasta, kad praranda dabarties kontrolę. Atidarymo seka nukreipia jį į baltos spalvos foną, metaforiškai vaizduojančią tam tikrą silpną būseną, kurioje jis atsiduria. Jis įkliuvo tarp dviejų pasaulių, kurie yra toli siekiantys ir per daug juo nesirūpina. Antrą kartą daina šešėliuoja Beną, kai jis užmezga romaną su ponia Robinson. Tai žymi esminį Beno asmenybės pasikeitimą. Laikinas jo sustabdymas dėl ateities yra laikinai sustabdytas, o jo manija apima patį įdomiausią dalyką jo gyvenime. Jo kasdienybė, kurią Nicholsas atgaivino nuostabia penkių minučių perėjimo tvarka, naktimis paverčia vieninteliu dalyku, kurio jis laukia. Jo gyvenimas yra daug ramesnis nei pirmasis etapas, tačiau dabar jį užklupo moterų draugijos užgaidos.

Neaiškumas čia yra jo romano su ponia Robinson trukmė, turbūt vienintelė nuolatinė jo gyvenimo sritis, kuri jam patinka. Trečioji ir paskutinė dalis yra pabaiga, kai jis ir Elaine kartu nubėga į neaiškią ateitį. Tai bus plačiai aptarta paaiškinime iki pabaigos.

Yra du atvejai, kai operatorius Robertas Surteesas ir Nicholsas tylą naudoja kaip slopinimą ir žymi valdžią tėvų valdžią Beno ir Elaine'o atžvilgiu. Šie genialūs momentai kyla iš dainos prasmės ir traukia du veikėjus vienas prieš kitą. Abiejų panašumą išryškina šie du atvejai, o tai užpildo norą veikti. Tylos garsas juos nukreipia į neinformuotą sprendimą ir neaiškią ateitį.

Maištas

Viena didžiausių „Absolvento“ temų yra maištas. Mums tas pats pateikiamas Benjamino ir Elaine'o pavidalu. Abiem taikoma griežta tėvų kontrolė ir jie vargu ar pakelia pirštą savo noru. Jiems sekasi atitinkamose kolegijose, nors Beno pasiekimai filme aiškiai pabrėžiami, o Elaine'o - ne. Net pirmą kartą, kai jie išeina, tėvai, tiek ponia Robinson, tiek Bradockai vaidina svarbų vaidmenį. Šis ūmus tiltas tarp jų laisvos valios ir sutikimo bei jų atliktų veiksmų sukelia maištingą norą veikti.

Nicholsas, naudodamas niuansuotą kamerą, gražiai įtvirtina Beno mintis. Namo atidarymo seka yra nufilmuota klaustrofobiškai, neturint tikslaus prasmės. Beno šventimas tampa asfiksiška panegirika, susiejančia jį su mirtingu ir įžūliu jo egoistiškų ir autoritetingų tėvų pasauliu.

Be dviejų akivaizdžių pasirinkimų, kaip nukreipti šias maištingas, laisvo nusiteikimo tendencijas, režisierius Mike'as Nicholsas taip pat atkreipia dėmesį į raginimų pasekmes ponia Robinson. Ponia Robinson, kurią mes pažįstame, yra atskleista kaip sukietėjęs kažkada gausios ir žvalios praeities gražuolės reginys. Per tą vakarą viešbutyje vykusį pokalbį su Benu žiūrovas yra informuotas apie maištingą jos praeitį ir pasekmes, su kuriomis jai tenka susidurti šiandien. Nėštumas po paauglystės nėra retas atvejis, tačiau dažnai būna aukos baisiose padėtyse.

Užkliudydama Elaine ir Beno vieningumą, ponia Robinson bando įsitikinti, kad jos praeities klaidos bus ištaisytos ir jos dukros neliks toks pats likimas, kokį daro ji. Nors ji nesigaili turinti Elaine, jos santykiai su ponu Robinsonu yra tokie, kokių ji bjaurisi ir bjaurisi. Žvelgiant į tai, ponia Robinsona tampa rūpestinga veikėja, išsivadavimo ir saviraiškos čempione. Šis visiškas vaidmenų pakeitimas žymi „The Graduate“ kaip filmą, kurį galima pamatyti iš daugelio perspektyvų. Taigi maištas neapsiriboja vien Elaine ir Benu, bet apima ir ponios Robinsono praeitį ir jos dabartinę keblią padėtį.

Pabaiga

‘Absolventas’ baigiasi labai neaiškia natomis. Benui pavykus rasti bažnyčią, kurioje tuokiasi Elaine ir Carl, jis šaukia Elaine ir nutraukia santuoką. Tada jiedu sėda į autobusą, kad pabėgtų. Iš pradžių jie džiaugiasi savo pergale prieš tėvų valdžią, tačiau galiausiai jiedu atsimuša į tikrovę ir apmąsto savo veiksmus. „Graduate“ pabaigą labai įkvėpė Haroldo Lloydo 1924 m. Šedevras „Girl Shy“. Lloydas taip pat dirbo patarėju dėl filmo pabaigos. Norint suprasti, koks staigus Beno ir Elaine'o veido emocijų pasikeitimas, reikės nuodugniai stebėti sudėtingas akimirkas, kuriomis veikėjai dalijasi filme.

Elaine ir Beną jungianti bendra gija yra griežtai kontroliuojama tėvų. Kiekvienam jų gyvenime priimtam sprendimui didelę įtaką daro ir kartais už juos priima tėvai. Būdama tokioje gyvenimo stadijoje, kokia yra, ši valdinga kontrolė gali pasijusti neįveikiama kalėjimu. Tai dažnai skatina jaunus žmones elgtis ir pabloginti savo santykius su tėvais.

Nuolatinis slopinimas paverčia juos tėvų užgaidų ir fantazijų kaliniu. Benas yra pirmasis sutvertas personažas, su kuriuo susiduriame. Pradinės scenos suteikia jam autoritetą ir tėvų draugams, tai matyti iš jo susitikimo su ponia Robinson, kuri stipriai sulaiko gėrimus, ir net su ponu Robinosnu, kuris pila kitokį gėrimą, nei Benas nori. Jo galimybė atsikratyti šios kontrolės atsiranda kaip ponia Robinson ir jos pasiūlymas.

Šis reikalas sieja Beną moraliniame keblume: kirsk jo tėvus pasitikėjimas, arba išsivaduoti užmegzdamas romaną. Jo sąžinė yra tokia įprasta kontrolei, kad net būdamas vienas kambaryje su ja, jis beveik eina, išskyrus egoistinį puolimą prieš savo vyriškumą, kurį atliko manipuliuojanti ponia Robinsonn. Tai nustato fazę, kai jis mato mažiau savo tėvų ir vis daugiau laiko praleidžia su juo. Jis nebebijo ir neatsiprašo bendraujant su tėvais. Viskas, ką jis dabar žino, yra eiti prieš tai, ką jam liepė daryti. Pažintys su Elaine yra kažkas, kas patenka į šią kategoriją. Palaipsniui pasipriešinimas virsta manija.

Elaine plaukia panašia valtimi, nors ir tai, ką žinome, apie jos valdžią, yra mažesnė. Pabaiga sukuria precedentą Elaine. Pamačiusi Beną, drąsiai stovintį už lango lango, šaukiančio už ją, ji išgyvena epifanišką akimirką.

Jau kitose scenose matome jos tėvus ir Karlą instrukcijas jai. Ji mato galimybę prasiveržti per valdymo antstatą, kuris ją nuvertė ir mielai ją apėmė. Siekdami išsivaduoti ir išskristi į ateitį kaip nepriklausomi suaugusieji, Elaine ir Benas supranta, kad tai padarė turėdami vienintelį tikslą kovoti su pasekme. Ar jie net myli vienas kitą? Ką jie veiks toliau? Tai yra du klausimai, kurie iškart pataikė į abu. Staigus emocijų pasikeitimas yra pasekmių, su kuriomis jie susidurs ateityje, suvokimas. Dabar grįžimas būtų nelaimingas dėl jų pasididžiavimo savimi, ko jie negali sau leisti.

Galutinis žodis

Kietas šedevras apie sunkumus baigiant mokyklą ir pagaliau turint norą ar ne, norint tapti suaugusiu. Benjaminas yra vienas iš labiausiai susijusių simbolių ekrane, bet kada - impulsyvus, nerimastingas, tiesiog stengiantis patikti visiems ir tuo nesielgdamas, niekada nedžiugindamas savęs, o kinematografija yra taip įsibėgėjusi savo laiku ir puikiai padaryta, puikuojantis vaizdais, kurie yra tokie protingi ir subtilūs kad nemanau, kad kada nors mačiau taip gerai pavaizduotą personažų vaizdą kine. Išskirtinis Simono ir Garfunkelio balas neišvengiamai prisideda prie filmo tono, kuris sukuria precedentą, kad pramonė atitiktų. Nepakankamai įvertintas šedevras, kuris nusipelno laikrodžio vien dėl Dustino Hoffmano buvimo.

Skaitykite daugiau aiškintuvuose: Mančesteris prie jūros | Mėnulio šviesa | Deksteris