„Emmys“ juokavo apie televizijos įvairovės trūkumą, o paskui tai pademonstravo

The 70-asis „Primetime Emmy“ apdovanojimas Pirmadienio vakarą atidarytas nedidelis savęs nuvertinimas, pusiau muzikinis numeris „We Solved It“, kuriame televizijos žvaigždžių choras teigė, kad jų pramonės įvairovės problema buvo įveikta – kol RuPaul atvyko su žinia, kad ne, jie iššoko ginklą.

Nesitenkindamas tai pasakyti dainoje, šou akcentavo esmę, įteikdama pirmuosius 10 apdovanojimų ir 22 iš 26 iš viso baltiesiems atlikėjams, režisieriams, rašytojams ir prodiuseriams. Po šešių apdovanojimų apie tai pokštavo laidų vedėjas Michaelas Che, po devynių – Jamesas Cordenas. Įtampa ir gėda „Microsoft“ teatre buvo apčiuopiami, kai afroamerikietė Regina King pagaliau laimėjo geriausios riboto serialo „Netflix“ filme „Septynios sekundės“ aktorę.

Tuo tarpu vakaras, prasidėjęs tuo apdulkėjusiu, niūriu, tik šiek tiek juokingu gamybos numeriu, įrodė dar vieną ir greitesnį neigiamą dalyką: kad Televizijos akademija ir NBC neišsprendė problemos, kaip paversti Emmy transliaciją juokingą, gyvybingą ir aktualią. televizijos piko eroje.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

[Skaitykite apie geriausios ir blogiausios Emmy akimirkos .]

Kad pasirodymas buvo labiau sveikinantis save ir žiūrintis atgal nei įprastai, iš dalies galima kaltinti jos 70-mečio statusą, dėl kurio buvo sukurtas trumpametražis „Emmy“ istorijos montažas ir ilga, žavinga, bet šiaip nebūtina 96 metų Betty pasirodymas. Baltas.

Tačiau tikroji problema buvo tiesiog blogų idėjų ir silpno rašymo persvara, būdinga pasikartojančiai serijai, kuriose Maya Rudolph ir Fredas Armisenas buvo nuobodūs ir nesuprantami Emmy apdovanojimų ekspertai, kurie dešimtmečiais sustabdė alternatyviosios komedijos pradžią. (Ir kieno idėja buvo animacinis Rickas iš Rick and Morty paklausti: „Kaip, jūsų manymu, Atlantai sekasi?“ tuo metu, kai Atlanta pralaimėjo penkiose iš šešių kategorijų?)

Serialo prodiuseris Lorne'as Michaelsas laimėjo apdovanojimą už „Saturday Night Live“ ir savo sveikinimo kalbą baigė pažvelgdamas į tuos, kurie išpranašavo transliavimo tinklų, vis dar pagrindinių apdovanojimų laidų, žlugimą. Štai, sakė jis, priimame vieną iš dviejų transliavimo tinklų apdovanojimų, o kitą atiteks „Oskarų“ režisieriui. Tinklai galėjo būti vienintelė reikšminga grupė, kuriai naktį sekėsi blogiau nei spalvoti žmonės.

Ponas Che ir jo kolega laidų vedėja (ir „Saturday Night Live“ partneris Colinas Jostas) sekė atidarymo numeriu su a duetas, kuris sutvirtino nakties skubėjimą , plokščiapėdystė, neįkvėptas jausmas. Daugiausia dėmesio skiriant įvairovei ir jau pavargusiems juokeliams apie „Netflix“ grėsmę, jis akivaizdžiai aplenkė #MeToo judėjimą ir Holivudo galios veikėjus, kuriuos nuvertė kaltinimai seksualiniu priekabiavimu, neskaitant užslėptos nuorodos į tiriamojo reporterio Ronano darbą. Farrow. Sunku buvo įsivaizduoti, kad buvę laidų vedėjai, tokie kaip Stephenas Colbertas ar Jimmy Kimmelis, nesugebėtų tiesioginio kadro į neseniai nušalintą CBS prezidentą Leslie Moonves.

Glennas Weissas, specialiojo „Oskarų“ televizijos laidos režisūros laimėtojas, padarė viską, kad pagyvintų situaciją, pasinaudodamas savo sutikimu, kad pasipirštų savo merginai Janui Svendsen, kuri bendradarbiavo lipdama ant pakylos ir su ašaromis sutiko. (Ponas Weissas padvigubino asmeninio verslo tendenciją, kurią Hario Poterio režisierius Johnas Tiffany pradėjo per Tony Awards apdovanojimus, kai savo vaikinui dainavo „Happy Birthday“.)

[Skaityti apie kas nutiko „Emmy“ ceremonijoje ir pamatyti nugalėtojų sąrašą .]

Keletas įprasto apdovanojimų formato pakeitimų kartu prisidėjo prie anemiško transliacijos jausmo. Apdovanojimų atskyrimas pagal kategorijas – taip, kad visi komedijų, ribotų serialų ir dramos apdovanojimai, išskyrus išskirtinius serialus, buvo teikiami iš eilės – atėmė iš vakaro tekstūros ir įtampos. Ponia Maisel nušlavimas buvo akivaizdus per pasirodymo pradžios pusvalandį, todėl po kelių valandų buvo gautas išskirtinis komedijos apdovanojimas.

Nusprendus, kad nominantų pavardės būtų skaitomos iš anksto įrašytais balsais, galėjo sutaupyti laiko ir sumažinti laidų vedėjų nesąmonių ir klaidingo tarimo galimybę. Tačiau tai taip pat ištraukė įtampą iš proceso, o staigūs poslinkiai nuo vedėjų pokalbio prie nugalėtojų paskelbimo kėlė nerimą. (Tai taip pat išryškino daugumos modelio banalumą.)

Kataklizminių pokyčių šalyje ir televizijos pramonėje metu yra iškreiptas pasiekimas surengti apdovanojimų transliaciją, kuri jaučiasi plokščia, nereikšminga ir, nepaisant nuolatinės aktualijos, be ryšio. Jautėsi tinkama, kad didžioji nakties pabaiga buvo apdovanojimas už serialą „Sostų žaidimas“, kuriame daugiau nei metus nebuvo naujos serijos.