‘Baby Driver’ pabaiga, paaiškinta

Kokį Filmą Pamatyti?
 

„Jis niekingas. Jam tiesiog patinka jo melodijos “. Tai, ko gero, geriausias būdas apibūdinti „Baby Driver“, tituluotą veikėją Edgaro Wrighto aukšto oktaninio ir draminio veiksmo trileryje. Pridėjus vairuojančius automobilius, gausite įdomų derinį, vertą įtvirtinti istoriją. Kaip ir jos tituluojamam veikėjui, „Baby Driver“ skatina elektrinė muzika ir niekingas foninis rezultatas. Tai veikia kaip puikus greito Wright stiliaus palydovas, dėl kurio žiūrovai tam tikrose scenose beveik nekvėpuoja. Išsamus stilius nesulaiko ir išlaiko jus iki pat pabaigos. Nėra daug filmų kūrėjų, kurie suprastų muzikos svarbą kaip Wrightas. Melodijos fone nėra pagalbinės atramos, naudojamos užpildyti spragas, bet tampa pačiu pasakojimo proceso elementu.

„Kūdikio vairuotojas“ gali pasigirti žvaigždžių vaidmeniu, pritaikytu veiksmo filmui. Jis subalansuoja savo žvaigždžių jėgas ir asmenybes, kad gautų nepasotinamą eklektiškų stilių mišinį, kuris turi savo visatą. Anselis Elgortas, Jamie Foxxas ir Jonas Hammas yra tarp daugybės pasirodžiusių žvaigždžių. „Kūdikio vairuotojas“ pirmiausia yra meilės istorija, kurią ji užmaskuoja gana ilgai, beveik iki pabaigos. Apskritai filmas gali jaustis supainiotas tuo, koks jis yra iš tikrųjų. Štai kur Wrighto kaip autoriaus įgūdžiai gelbsti filmą nuo nelaimingo netvarkos. Tačiau, skirtingai nei kiti Wrighto filmai, „Baby Driver“ humorą randa tik mažose spurtuose, o ne būdingas humoras, kuris dažnai apibūdina jo kūrybą. Sausa komedija buvo daugiametis jo filmų bruožas, o „Kūdikio vairuotojas“ niekuo nesiskiria. Panagrinėkime daugiau apie tai, ką filmas tiksliai reiškė.

Santrauka

„Kūdikio vairuotojas“ yra apie tituluotą personažą, kuris yra pabėgimo vairuotojas. Jis gyvena su savo meiliu kurčiuoju globėju ir dirba su kitu nuomininku Docu, strategu ekspertu, kuris atlieka bankroto ir bankų parduotuves. Kūdikis atsiduoda Doc planais vien dėl incidento iš savo vaikystės. Doco planai veikia dėl Baby efektyvumo ir vikrumo subalansuoti greitį su apgaule. Todėl jis yra nepakeičiama įsakymų dalis. Užkandis atskleidžia kūdikiui kompensaciją Docui už automobilio apgadinimą. Likus paskutinei misijai, Baby pagaliau svajoja išsisukti iš netvarkos, susitikęs su savo gyvenimo meile Debra. Kūdikio nesuprantamumas įgyja įrodomąją svarbą šioje misijoje, kai keičiama beveik visa įgula, išskyrus šikšnosparnius, kuriuos vaidina Jamie Foxxas.

Naujasis ekipažas - Kūdikis, Šikšnosparniai ir pora Buddy ir Darling - prieš misiją turėtų įsigyti nelegalių ginklų. Šikšnosparniai supranta, kad prekiautojai yra pasislėpę policininkai, ir atidaro ugnį. Vėlesniame kovoje visi policininkai išžudomi, o keturi įgulos nariai pabėga. Naujienos jaudina Doką, kuris atskleidžia, kad nešvarūs policininkai buvo jo atlyginimų sąraše ir dalis plano. Linkęs atšaukti planą, Baby įtikina Docą tęsti jį. Nariams ruošiantis pritaikyti savo planus, Buddy ir Bats atranda įvairias mišias juostas, kurias Baby sukūrė iš praeities ir dabarties pokalbių, kad sukurtų juokingų dainų. Tačiau jiedu imasi jo, kaip informatoriaus, veiksmų ir ruošiasi jį ir Juozapą nužudyti. Po to, kai Baby susiduria ir atvežamas į teismą Docui, jis teisinasi nekaltumu ir įtikina įgulą savo nekenksmingais ketinimais.

Apsaugos metu Baby planuoja pabėgti su Deborah, kuri atsako už savo jausmus. Nežinodamas įgulos, Baby planuoja juos apgauti ir palikti šį verslą visam laikui. Misijos metu nežmoniški Šikšnosparnių polinkiai bjaurisi Kūdikiu, kai jis nužudo nekaltą pareigūną, o šis atsisako vairuoti. Pasipiktinęs Šikšnosparnis trenkia šautuvu ir liepia juos išvaryti. Kūdikis taip ir padaro automobilį į sunkvežimį, kuris nužudo Šikšnosparnius. Per susišaudymą su policija Darlingas sušaudomas ir miršta, kai Buddy ir Baby tai išgyvena. Įsižeidęs netekęs mylimojo, Buddy kaltina Baby dėl Darlingo mirties ir žada kerštą.

Dabar beprotiškas kūdikis nuskubina Juozapą į pagyvenusių žmonių namus ir palieka uždarbį, kad juo būtų galima pasirūpinti. Sunerimęs dėl Deborah, Baby eina į valgyklą jos pasiimti ir yra sutiktas su jau laukiančiu Buddy, kuris gavo du ant šautuvo. Kūdikis nušauna Buddy, nors ir ne mirtinai, ir palieka jį suimti, pavogdamas automobilį, kad išsisuktų su Deborah. Kūdikis skuba pas Doką ir maldauja jo padėti. Iš pradžių Dokas atsisako, bet mato Kūdikio ir Deborah jausmus vienas kitam, ir jis duetui duoda grynųjų ir nurodymus, kaip išeiti iš šalies. Jis uždelsia atvykstančius policininkus, tris iš jų užmušdamas.

Kūdikis ir Deborah išskuba lauk, kad sutiktų įniršusį Bičiulį, alkantį keršto. Jiedu jį neutralizuoja ir leidžiasi į savo kelionę. Po trumpos ramybės ir bendrumo akimirkos abu susiduria su policijos užtvara. Kūdikis pasidavė ir žada vėl susitikti su Debora po penkerių metų. Kai ateis diena, abu gėjai susijungdami maudosi ir susitinka taip, kaip dar nebuvo susitikę.

Unikalus įvadas į informaciją

Edgaro Wrighto unikalumas kyla iš jo supaprastinto požiūrio į pasakojimą. Skirtingai nuo šiuolaikinių bendraamžių, Wrightas labai pasikliauja muzika ir ryškiais vaizdais, kad trukdytų įprastoms dialogo įžangoms ir apibūdinimams. Tai gali atrodyti panašiai kaip Wesas Andersonas, tačiau tai, kaip Wrightas kuria savo pasakojimus, paverčia jį gerbiama preke. „Kūdikio vairuotojas“ mato, kaip tęsiasi puikūs Wrighto talentai naudoti per daug naudotus pasakojimo tropus ir pristatyti jiems gaivos kvapą atskleidžiant informaciją. Filmai veikia atsižvelgiant į tai, kiek žiūrovas žino.

Pavyzdžiui, Hitchcocko filmas leis spėlioti iki pat pabaigos, nepasirinkdamas rodyti kitos pusės to, ką matai. Taigi įtampa yra tai, ko jūs nežinote. Palyginkite tai su tokiu, kaip Wesas Andersonas, ir jūs gausite visiškai kitokį būdą patirti pasakojimą per veikėjus. Wrightas šiek tiek patenka tarp jų. Kaip ir kiti jo bruožai, jis naudojasi unikaliais informacijos atskleidimo žiūrovui metodais, pasitelkdamas rekvizitus ir atskirus komplektus, kad sudėtingos ir altruistinės idėjos būtų paverstos paprastomis. Tuo pačiu metu Wrightas taip pat gerai vysto savotiškus personažus.

Jei pažvelgsite į filmo scenarijų, retas dialogas jus nustebins. Dėmesys detalėms neabejotinai yra paranojiškas ir paaiškina turtingą bei prasmingą vaizdą. Per pirmąsias šešias filmo minutes iš tikrųjų nėra vieno dialogo. Nepaisant nieko nepasakyto ir geros rinkodaros, mes tiksliai žinome, kas yra „Baby“. Mes supažindinami su veikėju taip, kad suprastume, kaip jis bus filme. Pirmasis kūdikio išvilktas užtaisas turi kažką panašaus į kitą. Jon Bernthal, nesvarbus aksesuaras šiaip svarbioje scenoje, ir Jon Hamm išsiskiria, palyginti su Baby.

Pasakysime, Wrightas tikslingai naudoja tik dvi kategorijas, sakykime, kadruose, kad žiūrovas akimirksniu galėtų atskirti blogus ir gerus. Nors Bernthal ir Hamm yra atstovaujami kaip tvirti, įtarūs ir nenuspėjami, Baby išsiskiria kaip patikima ir paklusni būtybė. Kūdikis visiškai nemato, ką daro vaikinai, kuriuos vairuoja, giliai įsigilinęs į jo melodijas. Jis tampa sąmoningas ir atsargus, kai staiga praeina policijos patrulis, lygiai taip, kaip tai padarytų bet koks įstatymus gerbiantis ir pagarbus žmogus. Tai akimirksniu mums praneša, kad jis nėra blogas vaikinas filme, bijodamas įstatymų, kaip ir visi gerieji.

Šį vaizdų, kaip vaizdinės terpės, naudojimą, siekiant pagerinti pasakojimą, Wrightas taikliai naudoja ir tai atspindi „Baby Driver“. Panašiai kaip broliai Coenai, Wrightas pasisavina tamsius komedijos atspalvius naudodamas istorijas istorijose. Scenos įrėminimas scenoje yra Coens'o stiprybė, o Wrightui gana gerai sekasi turint ribotas galimybes eksperimentuoti.

Vaizdinis gobelenas ir greitas redagavimas

Ankstesnėje antraštėje buvo gerai įtvirtintas Wrighto vizualinės terpės naudojimas bendraujant. Nuo pasakojimo tęsimo iki charakterio bruožų suteikimo Wrighto vaizdai daro viską. Kitas nepaprastas Wrighto kino ženklo bruožas yra jo aprašomasis ir greitas redagavimas. Paprastai veiksmo filmai labiau remiasi vienos scenos turiniu, o ne sujungia dvi scenas. „Baby Driver“ perėjimas yra sklandus, gerai choreografuotas ir rupus apibūdinant jo veikėją.

Kūdikis pasirodo kaip moraliai doras, įstatymus gerbiantis pilietis. Jo pasibjaurėjimas smurtu ir neetiška praktika yra gana aiškus, subtiliai žinant Wrightui. Pvz., Scenoje, kai antroji komanda apiplėšia banką, o trys ginklai sumuša apsaugos darbuotojus, Baby ištraukia savo automobilį į priekį ir užstoja vaizdą, pasirinkdamas nebūti jo veiksmų pasekėjų žiūrovu. Tokio meistriškumo retai galima pasiekti, o Wrightas jį naudoja kaip priemonę apibūdinti, koks žmogus iš tikrųjų yra Kūdikis. Vaizdų naudojimas pasakojant buvo pagrindinė filmo kūrimo dalis.

Nuo pat žiniasklaidos pradžios nebyliosios juostos sukūrė tradiciją pasakojimui naudoti judančius paveikslėlius. Wrightas sumaišo jį su greitai paruoštu redagavimo stiliumi ir pasakojimų versijoje įgauna gilų apčiuopiamo žiūrovo buvimo scenose pojūtį. Kūdikio praeitis užima porą scenų, įtvirtintų jo spengimo ausyse, kurias jis derina su muzika. Kaip ir jo kūno yda, jo praeitis plaukia su juo visur, kur jis eina, ką jis daro. Nuo pat pradžių iki pabaigos Wrightas laikosi savo stebuklingos formulės, ir tai veikia puikiai.

Muzika kaip kalba

Muzika yra neabejotinai svarbiausia „Wright“ kino prekės ženklo prekė, ypač „Baby Driver“. Garso takelis, kuriame vyrauja klasikinė ir roko muzika, veikia kaip antroji kalba, išskyrus dialogus, skirtus Wrightui bendrauti su mumis. Skirtingai nuo įprastų Bolivudo filmų, kuriuose bilietams parduoti naudojama muzika ir prekių numeriai, Wrighto muzikos naudojimas yra pagirtinas ir neabejotinai apibūdinantis jo filmo viziją. Scenos, kurios kitu atveju būtų sutelktos į dialogą ir reakciją į tuos žodžius, yra užpildytos muzika ir sklandžiu kameros darbu. Filmo tempas beveik netenka dusulio, pasinerdamas į spalvingą kino visatą.

Automobilių gaudynių scenos filmuojamos roko muzikos fone - greita, nerūpestinga, neapdorota -, o dviejų veikėjų romanas užfiksuotas atpalaiduojančios muzikos viduryje, kuris atgyja raminančiu vaizdu ir rafinuotu drabužių bei apšvietimo naudojimu. Taigi muzika yra pagrindinė žiūrovų kalba, norint suprasti simbolių dinamiką. Wrighto vizija dėl savo personažų daro visą pratimą labai vaisingą, kuris pakelia filmo kokybę.

Pabaiga

Pakalbėkime apie pabaigą dabar. Nors tai gali atrodyti labai paprasta, Wrighto režisūriniai instinktai daro jį gana įdomų. Po to, kai Baby ir Deborah, atrodo, įveikė paskutines kliūtis tarp savo meilės, jie atranda policijos barikadą, sulaužydami jų širdis. Kūdikis priima savo likimą ir pasiduoda. Po to prasidėjus daugeliui liudininkų atėjo ir pasisakė už kūdikį. Teisėjas jam skiria 25 metų bausmę, už gerą elgesį - penkerius metus. Atrodo beveik sapnų seka, Baby ir Deborah susivienija ir dalijasi aistringu bučiniu.

Pabaiga tarsi padalija filmą į dvi dalis. Pirmasis yra tas, kur kūdikis yra pasaulio dalis, kuriai jis nepriklauso ar kuriame nori būti. Antrasis yra pasaulis, kuriame jis nori gyventi su Deborah, kuriame jis amžinai yra su ja, ir nėra Nėra smurto žiūrovas. Kai abu įvyksta užsibarikadavus policijai, Deborah nori pabėgti, akimirksniu žengdama į akseleratorių, tačiau Baby, kita vertus, sustabdo ją, paspausdama pertrauką, šį kartą ketindama pradėti naują savo gyvenimą tinkamai. . Tai jo išsivadavimas iš pirmo pasaulio verčia Baby šį kartą elgtis teisingai. Toliau pateiktame montaže Baby veiksmai yra beveik panašūs į veikiančio namų darbus. Šis perėjimas iš smurto ir amoralumo pasaulio suteikia kūdikiui pasaulį, kuriam jis iš tikrųjų priklauso.

Prisimenate anksčiau filmo „Dolly Parton“ nuorodą? „Dolly Parton, ji man patinka.“, - sako Baby. Ir ji sako: „Visi nori laimės, niekas nenori skausmo, bet be mažo lietaus negali būti vaivorykštė“. Visas procesas, kurį Baby turi patirti filme; blogų vaikinų varymas, o paskui kovojimas su jais baigiasi jo gyvenimo vaivorykšte; Debora. Vaivorykštė galų gale yra tikrai panaši į laimingą kūdikio pabaigą. Pabaigoje pats Wrightas sako:

„Manau, kad galutinę sceną reikia interpretuoti. Per bandomąjį patikrinimą aš greitai išmokau, kad turėčiau leisti žmonėms tai interpretuoti taip, kaip jie nori. Manau, kad tai yra svarbus dalykas filmuose, kur nereikia nurodyti savo tikro ketinimo, nes niekas į jį neteisingai reaguoja. Manau, kad tai yra geras dalykas; nenorite, kad kas nors sakytų: „Ne, tu klysti, tu tą neteisingai skaitai.“ Geriau, jei turite dvi skirtingas interpretacijas. “

Wrighto atsisakymas nuleisti gerklę vieno matmens pabaiga rodo jo, kaip režisieriaus ir pasakotojo, drąsą. Ar kūdikis iš tikrųjų susitiko su Deborah už įstaigos ribų, liks paslaptis. Jūs turite interpretuoti pabaigą taip, kaip manote esant tinkama. Jei esate optimistas, galėtumėte interpretuoti pabaigą kaip realybę. Bet jei esate pesimistas, galite interpretuoti beveik neryškius vaizdus kaip svajonę, kuria, atrodo, Baby dalijasi su Deborah, o ne realaus gyvenimo scenarijumi.

Galutinis žodis

‘Kūdikio vairuotojo nepamatuotai humaniškas požiūris į visuomenę ir viskas, kas su jomis negerai, yra nepamirštama patirtis, savo skustu redagavimu užklumpa nuostabią emocijų verpetą. Puikūs Wrighto, kaip pasakotojo, talentai sustiprina varginantį Baby išbandymą išganymo link, todėl kelionė tampa labai įdomi ir patenkinama. Be abejo, nepraleisk šio!

Skaitykite daugiau aiškintuvuose: Mančesteris prie jūros | Dingusi mergina | Johnas Wickas 2

Copyright © Visos Teisės Saugomos | cm-ob.pt