Su policijos brutalumo epizodu „juoda“ parodo, kaip situacinės komedijos vis dar gali būti svarbios

„Black-ish“, jos veikėjams ir publikai pagaliau atėjo laikas surengti „The Talk“.

Laidoje „The Talk“ buvo afroamerikiečių tėvų pokalbis su vaikais apie policijos brutalumo prieš juodaodžius piliečius realijas. Tačiau tarp pasirodymo ir jo žiūrovų „The Talk“ buvo pripažinimas, kad „black-ish“ yra apie šeimą, kurioje tas pokalbis galiausiai įvyks.

Įspūdingas trečiadienio epizodas „Hope“ pasirodė taip gerai, kaip galėjote įsivaizduoti: tai buvo juokinga, bet širdį verianti, niuansuota, bet ne miglota, buka, bet nenuvilianti. Jis tvirtai įsitvirtino, jei buvo kokių nors abejonių, kaip komediją, kuri yra ne tik savalaikė, bet ir atitinkanti savo laikų iššūkį.

Veiksmas filme „Hope“ prasidėjo kaip daugelis aktualių situacijų komedijų epizodų – šeima žiūrėjo žinias per televizorių. Istorija buvo apie jaunuolį juodaodį vyrą, kurį policija žiauriai sukrėtė vaizdo įraše, laukiant kaltinamojo sprendimo – bet kuris? Epizodas padarė painiavą pokšto dalimi: ar tai buvo Čikaga? Sinsinatis? Čarlstonas? Kas gali sekti? (Žiūrėdamas epizodą turėjau ieškoti „Google“, ar atvejis – su žinomomis protesto scenomis ir CNN laidos „Don Lemon“ reportažu – išgalvota.)

Mes daug kartų išgyvenome šią sceną nuo pat juodumo pradžios 2014 m. rugsėjį, praėjus mėnesiui po neramumų, kilusių dėl Michaelo Browno policijos šaudymo Fergusone, Mo. Viena vertus, jos laikas buvo tobulas: čia buvo komedija, kurioje buvo kalbama ne tik apie juodaodžių šeimą, bet ir klausiama, ką šiandien reiškia būti juodaodžiu.

Kita vertus, piloto prielaida – Andre Johnsonas (Anthony Anderson) grumiasi su tuo, kaip įskiepyti rasinę sąmonę savo vaikams, kurie, jo nerimauja, auga su pernelyg postraciališku požiūriu – jau atrodė beveik keista. Pirmojo šio ABC komedijos sezono siužetinės linijos buvo protingos dėl ypatingos prabangios juodaodžių šeimos patirties dinamikos, tačiau palyginti nedidelės.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

Antrasis sezonas padidino pirmenybę nuo pat premjeros „Žodis“ – pūliuojantis ir linksmas rasinio epiteto ir su juo susijusių papročių suskaidymas. Dar prieš šią savaitę jame buvo minimos policijos problemos, pavyzdžiui, kai Ruby (Jenifer Lewis) neseniai paragino Andrė iškviesti policiją, bet prieš tai įsitikinkite, kad jie žino, kad šis namas priklauso juodaodžiui.

Nesu tikras, ar tai susiję su tuo, kad juodu tapo drąsesnis, nei pasirodymas suprato, kad jis buvo paruoštas. Suformulavęs ir pridėjęs simbolių (pavyzdžiui, Ruby, kuris gali nuversti namus kalendros eilute), jis sukūrė kelių kartų klaną, kuris, be jokios abejonės, galėjo užfiksuoti jautrią temą iš visų pusių.

Laida dabar turi istoriją, į jį investuojame, ir tai leidžia tokiam epizodui kaip Hope nusileisti sunkiai. Vaivorykštė (Tracee Ellis Ross) galėtų užimti pusiau nedėkingą poziciją, ginčydama teisinę sistemą (ir norėdama išlaikyti savo jaunesnius vaikus nekaltus), neatrodydama tiesiog naivia. Popsas (Laurence'as Fishburne'as) galėtų tiesiai šviesiai teigti, kad policija yra prakeikti banditai, ir atskleisti save kaip buvusį mažiau nei karingos „Bobcats“ narį (Mes buvome greta „Panther“!).

Labiausiai jaudina, kad Hope subtiliai grįžo į tą 2014 m. pilotą, kuriame Andre nerimavo, kad Junioras (Marcusas Scribneris) pamiršta savo juodumą; Kai Junioras nusprendžia prisijungti prie protesto, Andrė staiga susirūpina, kad jo sūnus tapo pakankamai juodas ir nusižudė.

Tai, ir Andre priminimas Rainbow, kaip buvo įdomu matyti prezidento Obamos inauguraciją ir kaip baisu buvo matyti jį paliekant savo limuzino apsaugą – ir kaip abu jausmai yra neatsiejami – suteikė pasirodymui naujos ir užtarnautos gylio.

Tačiau, neskaitant charakterio akimirkų, Hope sugebėjo sukaupti stulbinančią Amerikos rasių istoriją (ir dabartinius įvykius) į vieną epizodą, neatsižvelgdama į komedijos Vikipedijos puslapį.

Per vieną pusvalandį jis sujungė Ta-Nehisi Coatesą su Jamesu Baldwinu; pasiūlė Freddie Gray ir Sandra Bland pradmenį; supriešino Andre's Gen-X-Malcolm-X juodaodžių nacionalizmą su karta prieš ir po jo; ir greitai išdėstė O. J. Simpsonas kaip idiotas, kurio išteisinimas vis dėlto buvo moralinė pergalė. Jis buvo iš esmės aktualus ir puikiai konkretus (žr. galutinę žymą, kurioje Ruby garažo purškimu nudažė BLACK-OWNED, vaizdinė nuoroda į Los Andželo riaušes ).

Situacijų komedija negali ištrinti skirtumų. (Galiu į „Black-ish“ susidurti tik kaip baltaodis, kuris kiekvieną savaitę žiūri jį su dviem sūnumis, kuriems tai patinka; tai nekeičia fakto, kad jiems niekada neprireiks tos pačios „The Talk“ versijos, kurią gauna Johnsono vaikai. ) Tačiau Hope įrodė, kad komedijos vis dar gali būti svarbios; net ir susiskaldžiusios auditorijos laikais jie gali susijungti. Jokios kalbos nepadarys stebuklų, bet jos pranoksta nieko nesakant.