Vėžliai iki galo Pavadinimo prasmė, paaiškinta

„HBO Max“ filme „Vėžliai visą kelią žemyn“ paauglė išgyvena romantiką ir draugystę, kurią apsunkina sutrikimas, kurį ji bandė įveikti visą savo gyvenimą. Aza Holmes serga OKS ir ją bombarduoja visokios mintys, ypač jei ji liečiasi su kažkuo ar kuo nors, kas verčia jos smegenis įtikinti, kad jei ji nieko nedarys, ji užsikrės infekcija. Aza lankosi terapijoje ir bando rasti savo gyvenimo prasmę vadovaudamasi filosofija, kuria dalijasi koledžo, apie kurį svajoja lankyti, profesorius. Būtent po susitikimo su profesoriumi istorijos pavadinimo prasmė patenka į kontekstą. SPOILERIAI PRIKLAUSOJE

Vėžlių istorija padeda Azai suprasti save

Tokiems žmonėms kaip Aza, kuris mąsto pernelyg ir įkyriai, natūralu, kad jis linksta į filosofiją, kad rastų prasmę įvykiuose, vykstančiuose su ja ir aplink ją. Ji baigia sekti filosofijos profesorės, vardu Lucia Abbott, aplinkos ir jai daro tokį įspūdį, kad pradeda svajoti apie studijas koledže, kur Abotas dėsto, ir lankyti pamokas. Su Deiviso pagalba išsipildo jos svajonė susitikti su Abbott, o pokalbis suteikia Azai daug perspektyvos.

Kai ji pasako Abbotui, kad jaučiasi netikra, kad ji jaučia, kad tikroji yra kažkur jos kūno viduje kaip paskutinė lėlė matrioškoje, Abbott pasakoja jai istoriją. Joje mokslininkas paaiškina visatos sampratą, apie tai, kaip mėnulis sukasi aplink Žemę, o Žemė – aplink Saulę ir t.t. Jam priešinasi moteris, kuri sako, kad Žemė iš tikrųjų yra ant milžiniško vėžlio nugaros. Kai mokslininkas jos paklausia, ant ko ilsisi vėžlys, ji atsako, kad jis yra ant kito vėžlio nugaros. Šis pokalbis tęsiasi, ir galiausiai moteris sako, kad kiekvienas vėžlys yra ant kito vėžlio nugaros, o vėžliai yra iki galo.

Pagrindinė istorijos samprata yra begalinis regresas, kad viskas yra visame kame arba kad viskas remiasi kažkuo kitu. Kai autorius Johnas Greenas, būdamas koledžo studentas, susipažino su šia istorija, jį sužavėjo ši koncepcija. Vietoj regreso ir vėžlio ant vėžlio idėjos jį labiau sudomino faktas, kad ir mokslininkas, ir moteris yra teisūs savo įsitikinimuose, nes pasaulis iš esmės yra istorijos, kurias pasakojame patys. Tai paskatino jį suvokti, kad į mūsų patirtį negalima žiūrėti vienaip ar kitaip, o kaip į žmones, į mus negali būti žiūrima kaip į vienokius ar kitokius dalykus. Mes esame istorijos, kurias pasakojame patys, ir nesvarbu, ar tai viena istorija, ar daug, mes visi esame.

Azai tai reiškia, kad ji nėra tik OKS. Nors gali atrodyti, kad viskas, ką ji daro, tai kovoja su mintimis savo galvoje, ji galvoja tik apie bakterijas ir riziką užsikrėsti, tačiau tai nėra visas vaizdas. Ją apmaudu dėl to, kad jos klinikinė manija lemia visą jos gyvenimą – nuo ​​draugystės iki romantikos iki sveiko proto. Tačiau pasikalbėjusi su Abbott ir išgirdusi istoriją, ji tiki, kad jos gyvenime neapibrėžia šis vienas dalykas. Tikrasis „aš“, kurį ji tiki palaidojusi kažkur giliai, nėra vienintelė jos versija, nes net ją radusi ji supras, kad jos viduje yra kitas sluoksnis, kitas lizdinių lėlių rinkinys, kurį ji manė esant paskutiniam.

Viso filmo metu matome, kaip Aza kovoja su savo OKS ir randa būdą, kaip nugalėti savo demonus, kol įtikins save, kad ji yra demonas. Tačiau esmė nėra laimėti jos OKS ar visiškai ją išnaikinti. Ji negali būti pašalinta iš jos, nes tai yra jos dalis, ir užuot iškirpusi tą dalį, ji turi susitelkti į susitaikymą su ja, pripažindama, kad tai yra vienas iš dalykų, kuriais ji yra, bet tuo neapsiriboja. Jos OKS yra tik vienas vėžlys ant kito vėžlio nugaros, tik viena menka jos begalinio aš dalis.