1987 m. rugsėjį, 20 dienų prieš „Juodąjį pirmadienį“, per tinklo televiziją pasirodė trisdešimtmetis, kai „Dow Jones“ pramonės vidurkis nukrito beveik 23 proc., o serialo kruopštaus dramatiško patikrinimo jai kultūrai, regis, gresia išnykimas.
Tai, kas galėjo pasirodyti pražūtinga serialo prodiuseriams ir visai Amerikos ekonomikai, pasirodė esąs mažiau pavojingas, nei buvo įsivaizduojama iš pradžių. Po to sekęs nuosmukis buvo trumpas, o bumo vertybės, sutvirtinusios Reebokų pasaulį, didelių gabaritų ratlankius ir Jane Fonda sporto salės drabužius, buvo pakankamai tvirti, kad išlaikytų Thirtysomething tris kitus sezonus, iki pat Busho prezidentavimo pabaigos 1991 m.
Maršalo Herskovico ir Edwardo Zwicko sukurtas filmas „Thirtysomething“, kurio debiutinį sezoną DVD formatu pirmą kartą pasirodys antradienį, nušvietė eskaluojančius kultūros karus, niekada iki galo neišnaudodami didėjančios įtampos. Laida niekada nebuvo tiek žiūrima, kiek buvo diskutuojama, garbinama, šmeižiama ir be galo dulkėta dėl socialinės ir psichologinės svarbos žymenų. (2007 m. ji tapo trumpos knygos, siekiančios akademinės pretenzijos, tema: Thirtysomething: Television, Women, Men and Work.) Transliuota per ABC, ji niekada nepateko į Nielsen Top 20. Laida pasiekė aukščiausią įvertinimą. pirmąsias 15 premjeros minučių.
Ir vis dėlto trisdešimtmetis tapo tokia įsišaknijusia XX amžiaus pabaigos populiariosios kultūros dalimi tam tikram tipui, kurio skonis buvo tobulai sinchronizuotas su Clinton liberalizmu. Tiems, kurie galėjo nepastebėti istorinės „Volvo“ reikšmės Amerikos vartotojų gyvenime, „Thirtysomething“ sukasi aplink gražiai atrodantį reklamuotoją Michaelą Steadmaną (Keną Oliną); jo namuose likusi žmona Hope (Mel Harris); ir save analizuojančių draugų grupė, aplink kurią pora sukūrė šeimą, labiau emociškai pagrįstą nei ta, iš kurios jie buvo kilę.
VaizdasKol trisdešimties metų kūdikių beveik nebuvo serialinės televizijos scenoje, o serialas apie besiformuojantį vaikų priežiūros apsėdimą tebėra seniausias ir prasmingiausias jos palikimas. Hope ir Michaelas turi dukrą Janey, kurios išteptas veidas visada yra ir kurios burbuliavimas, aimanos ir gurkšniai tam tikra prasme veikia kaip serialo garso takelis (nes jie tebėra pasikartojanti grėsmė jos tėvų bandymams patirti bendrą laimę). Ankstyvoje pirmojo epizodo scenoje Michaelas perka kūdikių reikmenis akimirksniu, kuris pranašauja, koks bus pasiturinčių tėvų rezonansas ateinančius 20 ir daugiau metų: vežimėlio kainos. (Jis nerimauja dėl 278 USD kainos, nesuvokdamas, kad ateityje, be kitų abejotinų vaikų vežimo pažangos, bus ir 1 029,99 USD vertės „Bugaboo Cameleon Denim“.)
Nors seriale buvo kalbama tik apie privilegijuotos ir į terapiją linkusios publikos interesus, ji sugebėjo be galo įžeisti savo apygardos narius, ypač feministes, pasibaisėjusias Hope'o santykiu su motinyste. Trisdešimtmetis buvo apkaltintas tradicionalizmu, bet atrodė, kad jam niekada nebuvo naudos iš atsakomosios reakcijos. Hope nusprendė vadovauti namų ūkiui, tačiau ji niekada nebuvo pagerbta Erelių forumo surengtais pietumis.
Seriale ji yra Prinstono absolventė, kuri iki pat gimdymo siekė tapti savotišku žurnalistu Ralfu Naderiu. Hope’o atsidavimas dukrai yra fetišistinis, o kartais ir isteriškas – šį veiksnį sustiprina M. Harris vaidybos stilius, kuriam dažnai trūksta gabesnių kolegų moduliacijos. Pirmuosiuose epizoduose Hope negali palikti savo vaiko savaitgaliui ar net šešioms minutėms, o bet kokios pastangos surasti auklę atranda tik kandidatus, kurie atrodo sadistai, narkomanai ar pamišėliai.
Susan Faludi buvo viena iš daugelio, kuri apkaltino serialą dėl motinystės išaukštinimo, tačiau kritika nėra lengvai pasitvirtina. Hope dviprasmiškumas dėl pasitraukimo iš profesinio gyvenimo yra apčiuopiamas, o jos pareigos dažnai ją išardo. Tuo pat metu jos draugė Nensė (Patricia Wettig), Michaelo verslo partnerio žmona, yra apdovanota už nepajudinamą dėmesį savo šeimai su neištikimu vyru ir kūnu, kurį vėliau nuniokojo chemoterapija. Jai skiriamas ne koks nors atsitiktinis piktybinis navikas, o simboliškai mirtiniausias ginekologinis vėžys – kiaušidžių vėžys.
Vizualiai Thirtysomething buvo įsipareigojęs pavaizduoti santuokinio gyvenimo netvarką ir netvarką. Steadmans menų ir amatų namams reikia nuolatinės renovacijos; erdvė ankšta; Atrodo, kad Hope’o drabužiai niekada nepatenka į skalbinius, visada matomos jogurto ir Gerber dėmės. Ne nuo tada, kai serialas „All in the Family“ buvo toks skirtas atkurti tualeto vandens nuleidimo garsą.
VaizdasKreditas...ABC
Trisdešimtmetis pasirodė praėjus dešimtmečiui po „Looking for Mr. Goodbar“ ir 11 metų prieš „Seksą ir miestą“, ir nors jo viengungio gyvenimo įspūdis atrodo archajiškai įspraustas tarp šių dviejų etapų, neįmanoma žiūrėti serialo ir manyti, kad jame santuoka buvo šventa. alternatyva. Spektaklio nuomone, pilnametystė buvo savaime saldus kankinimas, nesvarbu, kokią buitinę formą jis įgavo.
Nors nesusituokę trisdešimtmetis ištvėrė savo dalį nuobodulio ?? Vienu metu Melissa (Melanie Mayron), talentinga fotografė, atstumta potencialaus aklo pasimatymo, kai pastebi ją per savo buto vaizdo monitorių ?? devintojo dešimtmečio televizijos kontekste šou požiūris į profesionalias moteris gali būti laikomas tik progresyviu. Net pripažintuose serialuose, kurie buvo giriami už miesto gyvenimo vérité vaizdavimą, kompetentingos profesionalios moterys kentėjo, nepaisant didelių jėgų atsargų. Los Andžele Grace Van Owen (Susan Dey) patyrė nervų priepuolį; Gydytoja Wendy Armstrong (Kim Miyori) iš Šv. Kitur nusižudė po to, kai negalėjo išgelbėti vaiko gyvybės; kitus apėmė krūties vėžys, nevaisingumas, skyrybos, vienatvė. Tuo metu, kai baigėsi Trisdešimtukas, ir Melissos, ir Hope'o geriausia draugė Ellyn (Polly Draper), viena miesto planuotoja, rado pabaigą, kuri nesukėlė mūsų gailesčio.
Ellyn neužsidirbo turtų dirbdama Filadelfijos mieste, kur vyksta Trisdešimtukas. Ir būtent toks atstumas, pakankamai nutolęs nuo Niujorko ir Volstryto pinigų kultūros (kuri taip pat pasirodė 1987 m.), leido serialo vadovams išlikti nepaliestiems nevaržomų ambicijų, išskiriančių epochą.
Michaelio draugas Gary (Peteris Hortonas) yra Pensilvanijos universiteto anglų kalbos profesorius, kuris negauna kadencijos ir neprieštarauja. Michaelas reklamuojasi tik todėl, kad niekada nerado būdo tapti Johnu Irvingu, o įmonei, kurią jis įkūrė kartu su savo draugu Elliotu (Timothy Busfieldas), niekada negresia pavojus, kad J. Walter Thompson išverstų iš verslo. Laikotarpis, kai reklama buvo Amerikos valdančiosios klasės profesija, baigėsi, o Michaelas yra tik dar vienas viduriniosios klasės šlubas, nenorintis Dono Draperio palikuonis.
Kai pasirodė Thirtysomething, buvo manoma, kad kartu su keletu kitų tinklo serialų prasidėjo naujas televizijos aukso amžius. Toks amžius iš tikrųjų ateitų tik 90-ųjų pabaigoje ir HBO revoliucijos metu, todėl atrodo nesąžininga žiūrėti serialą viso to, kas nuo to laiko pasikeitė, fone.
Trisdešimtmetis dažnai atrodė kaip tikras gyvenimas, tačiau jis taip pat panaudojo ir netgi išplėtojo tai, kas tapdavo vienu iš labiausiai apgailėtinų tinklo istorijų pasakojimo susitarimų: kvailos fantazijos sekos, muzika, skirta kaip emocinės užuominos, beprasmiai prisiminimai (šiuo atveju tie, kurie mums primena. kad septintojo dešimtmečio pabaigoje žmonės turėjo ilgus plaukus ir būriavosi prie furgonų). Trisdešimtmetis nebuvo puiki televizija, bet tai buvo labai gera televizija, o kai ji baigėsi, daugelis iš mūsų jautėmės taip, lyg kažką prarastume ?? ne menas, o kažkas mažiau abstraktaus ir asmeniškesnio. 80-ieji nebuvo kančia.