Apžvalga: „Vinilis“ prikelia 70-ųjų muzikos industriją, tarp proto-punk slogumo

Per dvi valandas trunkančią premjerą yra akimirkų HBO popmuzikos drama Vinilas Sekmadienio vakarą privers atsisėsti ir pasakyti: o, taip, tai režisavo Martinas Scorsese.

Koksą papildęs įrašų vadovas Niujorko miesto centro gatvėje girdi jaunų pėdų traškėjimą, bėgančią pro jį, aplink ir virš jo automobilio, ir sekdamas vaikus į netoliese vykusį „New York Dolls“ koncertą (tai 1973 m.), tylus skurdas paverčiamas pulsuojančiu gamybos numeriu.

Vėliau, kai jis limuzinu parvažiavo namo iš savo biuro „Brill Building“ Midtown mieste į Konektikuto mansą, kelionė tampa mirgančia, košmariška kelione, išreiškiančia aplinkos baimę, kurią mes siejome su miestu aštuntojo dešimtmečio viduryje. O pono Scorsese filmų meilei suteikiama laisvė – greitas „Blackboard Jungle“ pradžios titrų blyksnis; 1931 m. Frankenšteino fragmentai; žinanti nuoroda į On the Waterfront.

Vinilo bandomasis filmas, kurį parašė Terence'as Winteris, kuris taip pat yra 10 serijų laidų vedėjas, ir George'as Mastrasas, nėra puikus Scorsese (pvz., Mean Streets ar Nekaltybės amžius ). Tačiau geriausias jo dalis galima palyginti su gana geru Scorsese (pvz., Goodfellas), ir jis yra daug geresnis – linksmesnis, emocingesnis – nei jo ankstesnė epizodinė televizija, šiek tiek nykstantis HBO „Boardwalk Empire“ pilotas.

Tačiau „Boardwalk Empire“ nuolat tobulėjo (taip pat prižiūrima pono Winterio). Būtų malonu pranešti, kad vinilas palaiko pono Scorsese sukurtą pagreitį bandomajame projekte, tačiau per penkis epizodus jis linkęs užstrigti. Tai, kas žada padaryti serialą išskirtinį, yra tuo pat metu linksmas ir ėsdinantis muzikos pramonės vaizdavimas – išpūstas, įspūdingai korumpuotas ir įstrigęs minkštojo roko nuosmukiuose prieš atsirandant pankui ir hiphopui. Tačiau serialas greitai pradeda skirti mažiau laiko muzikai, o daugiau – nuobodesnėms, formuliškesnėms siužeto linijoms, įskaitant santuokos krizę, žmogžudystės tyrimą ir moters sekretorės bandymus pralaužti įrašų verslo kanapines lubas.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

Tačiau galbūt norėsite ir toliau suktis vinilo audinyje, jei tik Bobby Cannavale'as protingai ir skoningai pavaizdavo Richie'ą Finestrą, kadaise dinamiškos, bet dabar besikuriančios leidyklos, pavadintos American Century Records, prezidentą. Richie tikisi gelbėti „American Century“ parduodamas jį vokiečių behemotui „PolyGram“, o pilotas seka šias derybas, prisimindamas savo pirmąsias verslo dienas.

Prieš daugelį metų išdavęs draugą (Ato Essandoh), kad gautų pirmąjį didžiulį pertrauką, Richie pradeda serialą nuo savo (ir Niujorko) žemiausio taško, bet gauna antrą šansą, perkeltine prasme prisikeldamas iš numirusių po katastrofiškos avarijos, pagrįstos tikras įvykis 1973 m. rugpjūtį Grinvič Vilidžyje. Tačiau tuo pat metu jo vulkaninis nusiteikimas, skatinamas didmeniniais kokaino ir girtavimo kiekiais, kelia jam pavojų. Ta konkurencija tarp atpirkimo ir savęs sunaikinimo gali būti pats skorsiškiausias vinilo (kurį sukūrė p. Scorsese, ponas Winter, Rich Cohen ir Mick Jagger) dalykas.

Jis taip pat rodomas istorijų gijose, kurios yra gerai atliekamos ir pagamintos – vinilas tikrai yra HBO prabangos prekės, bet ne itin patrauklus ar šviežias: įtampa tarp Richie ir jo žmonos (Olivia Wilde), buvusios fotografės ir Warholo gamyklos merginos, dabar įstrigo. Konektikuto namas; įtampa tarp Richie ir jo tėvo (Deividas Provalis, „Mean Streets“ žvaigždė), ragininko, atstovaujančio džiazo ir bliuzo šaknis, kurių Richie atsisakė prekiauti klastingu popmu.

Šou požiūris į muziką turi ir pavargusių elementų. Yra daug pamaldumo apie grynąsias bliuzo, soul ir ankstyvojo roko dorybes. Be to, pasikartojančių fragmentų serija, kurioje aktoriai lūpomis sinchronizuojasi su garsiais atlikėjais, kurių dauguma yra juodaodžiai – Ruth Brown, Bo Diddley, Otis Redding – yra gražūs, bet neturi norimo poveikio.

Tačiau beveik viskas, kas susiję su įrašų kūrimu ir pardavimu, yra aštru, juokinga ir netgi mokomoji. Ray'us Romano, kaip „American Century“ išmokos meistras, ir J. C. MacKenzie, kaip jos labai susikompromitavęs buhalteris, nuolat linksminasi. Atlikdamas mažesnius vaidmenis, Ianas Hartas puikiai sukrečia kaip tikrasis „Led Zeppelin“ vadovas Peteris Grantas, o Andrew Dice Clay įtikina kaip vulgarus, brutalus radijo magnatas.

„American Century“ sąrašas, toks, koks jis yra serialo pradžioje, pats savaime yra nuostabus pokštas: stulbinantis kilimas tarp vidutinio kelio hitų kūrėjų, tokių kaip Lobo, Dr. Hukas, Robertas Goulet, Donny Osmondas ir neabejotinai. neįžeidžiantys anglai Danas ir Johnas Fordas Coley. Richie atsikrato nemažai jų, bandydamas atnaujinti etiketės skambesį, įskaitant neparduodamą Terry Jacksą, kuris – dar vienas geras pokštas – 1974 m. užims pirmąją vietą su „Seasons in the Sun“.

Šis rafinuotumas apima garso takelį, kuriame atrenkami to laikotarpio hitai, neatsižvelgiant į per daug akivaizdžių pasirinkimų. Penkiasdešimties metų žiūrovai dilgčios išgirdę „Ride Captain Ride“, „Pillow Talk“, „Love Train“, „Down by the Lazy River“ ir „Conquistador“. Jie taip pat įvertins 7-ojo dešimtmečio kostiumų ir šukuosenų fetišizmą, automobilių telefonus, grafičiais apklijuotus metro vagonus, Times Square grindjuostes ir neatlygintinas Topo Gigio nuorodas.

Vinilas bando sujungti meną, rasę, romantiką, paslaptį, miesto perteklių ir priemiesčio nerimą, o kai atrodo, kad tai mažiau apie muziką, o daugiau apie vidutinio amžiaus krizę, jam nepavyksta – jis nori būti Velvet Underground, bet nusileidžia. kažkur arčiau Emersono, ežero ir Palmerio. Visą laiką ponas Cannavale'as yra šou gelbstintis malonė. Dėl pasikartojančio motyvo Richie pralaimėjimo akimirką išgirdo muzikos gabalą ir nukeliauja iki jos šaltinio – „Dolls“, ankstyvo dviejų patefonų DJ, proto-punk grupės, kuriai vadovauja niurzgantis jaunas britas (Jamesas Jaggeris, Mr. . Jaggerio sūnus).

Richie klausosi, o pono Cannavale'o išraiška per šias epifanijas yra tobulai subalansuotas susižavėjimo ir skaičiavimo derinys. Jis įkūnija laidos idėjas apie muziką taip, kaip ne visada pavyksta pačiam šou.