Apžvalga: „Showtime“ „Happyish“ yra juokinga

Happyish, a nauja Showtime komedija tai, kas prasideda sekmadienį, yra juokinga. Tačiau dažniausiai tai erzina.

Tai serialas, kuriame neurotiški, savarankiški suaugusieji supriešinami su įžūliais, į save įtrauktais tūkstantmečiais, kurie perima savo vyresniųjų darbo vietas ir kultūrinį viršenybę.

Kartų susidūrimas galėtų būti juokingas, jei suaugusieji – Steve'as Cooganas kaip Thom Payne, perdegęs reklamos vadovas, ir Kathryn Hahn kaip jo žmona Lee, menininkė – būtų tokie pat juokingi, kaip ir jaunuoliai, kuriems jie jaučia grėsmę. . Vietoj to, Thom ir Lee yra kanalai į gana pasipūtusį 40 metų amžiaus nerimo portretą.

Gali būti, kad Shalomas Auslanderis, romano „Viltis: tragedija“ ir „Apyvarpės raudos“, prisiminimų apie augimą žydu ortodoksu, autorius, sukūrė spektaklį pagal savo paveikslą. Nes po pasityčiojimu į Thomo egzistencinį skausmą žiūrima stebėtinai rimtai. Tai laida, kurioje žmonės cituoja Henry Miller, diskutuoja apie Dievo egzistavimą ir laimės sąvoką ir vartoja tokius žodžius kaip Weltanschauung. (Kiekvienas epizodas prasideda nuoširdžiu pokštu apie kviestas žvaigždes. Pavyzdžiui, viename, kuriame vaidina Nabokovas, Hipokratas ir Dievas.)

Thomas ir Lee yra ciniški, tačiau vis dėlto jie pristatomi kaip jautrios sielos, ieškančios prasmės ir moralinio kompaso sujauktoje naujoje pasaulio santvarkoje, kurią valdo Twitter ir Tumblr. Trumpai tariant: Thom'as skaito Camus laukdamas traukinio, o jaunesni važiuojantys šalia jo skaito Steve'o Jobso biografijas savo iPad'uose.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

Humoras keistai pažįstamas. Thomo rifai apie Dievą ir neviltį atkartoja ankstyvuosius Woody Alleno filmus – paauglių savistabą, pagražintą aukštomis literatūrinėmis nuorodomis. Reklamos agentūros kūrybos direktorius Thom yra hipochondrikas, apsėstas savo mirtingumo ir daugeliu dienų savo vyriškumo. Lee yra tapytoja, kuri būdama vidutinio amžiaus vis dar maištauja prieš savo pernelyg kritišką žydę motiną.

Paynes'ai gyvena bohemiškai lengvai Vudstoke, Niujorke, ir dovanoja savo vienintelį vaiką meile, rūpesčiais ir skoningais žaislais. Tiek Thomas, tiek Lee beveik kiekviename sakinyje vartoja nešvankybę – nešvankybės tikriausiai suteikia gatvės tikėjimą žmonėms, kurie vairuoja S.U.V.s.

Bandant šiuos savotiškus, į save įkyrius personažus paversti simpatija, kyla problemų – jų šmaikštūs nuošaliai ir savęs menkinantys juokeliai neįtikina. Dažniausiai tie laimingi žmonės atrodo varginančiai pretenzingi.

Komediją apie privilegijuotuosius sunku sukurti: paprastai reikia nusimesti ego, kaip tai vyksta jūrų pėstininkų stovykloje. Gerai dirbantys veikėjai, kaip ir neapdoroti naujokai, turi būti palaužti, kad juos būtų galima sukurti. Neseniai pasirodžiusi HBO komedija „Togetherness“, kuri taip pat nukentėjo nuo vidutinio amžiaus kančių, tačiau su grupe šou verslo draugų Los Andžele padarė būtent tai: pagrindinius veikėjus pirmiausia sumažino patys skausmingiausi pažeminimai.

Thomas, kurio vardas, regis, sąmoningai pakartoja Thomo Paine'o, knygos „Sveikas protas“ autoriaus, vardą, kupinas teisaus pasipiktinimo ir niūrių priekaištų dėl socialinės žiniasklaidos kartos madingų žodžių ir pamaldumo. Jam nepatinka prekės ženklo manija ir ašaroja, kaip absurdiška, kad Pepto-Bismol reklama ragina vartotojus sekti mus Twitter.

Ellen Barkin kaip Dani, užkietėjęs galvų medžiotojas, ir Bradley Whitfordas kaip Džonatanas, Thomo biuro mentorius, yra linksmai šaltakraujai ir oportunistiniai. Yra keletas linksmų akimirkų naujosios kartos sąskaita, ypač poros jaunų švedų, atvestų paskatinti pokyčius įmonėje ir kurie kiekvieną biuro susitikimą paverčia TED pokalbiu.

„Happyish“ prasideda, kai „Mad Men“ ruošiasi užsidaryti, ir parodo save kaip reklamos verslo deromantizavimą. Tačiau Thom'o šmeižtas nesutampa: reklamos vykdytojas, nerimaujantis, kad jį išparduoda naudodamas „Facebook“, yra tarsi striptizo šokėjas, nubrėžiantis ribą twerkingui.

Kita problema yra ta, kad serialo satyriniai taikiniai nėra labai nauji – šiais laikais per televiziją sunku rasti komediją, kuri nejuokuotų Silicio slėnio kalbos, socialinės žiniasklaidos ir AOL el. pašto paskyrų pasenimo. „Veep“ ir „Silicio slėnis“ per HBO ar net „Younger“ per „TV Land“ tai daro su daug daugiau proto ir vaizduotės.

Happyishas bando praskaidrinti nuotaiką fantastinėmis sekomis: Thom, ypač, turi įsivaizduojamų akistatų su Geiko gekonu ir kitais reklaminių prekių ženklų personažais (pirmoje serijoje jis turi lytinių santykių su pagyvenusiu Keeblerio elfu), ir tos akimirkos atrodo įtemptos. provokuojantis.

„Happyish“ yra protingas, tačiau jis taip žavisi savo išmone, kad pamiršta būti juokingas.