Apžvalga: „Šaknys“ juodaodžių gyvenimų erai
Originali mini serija Šaknys buvo apie istoriją, ir tai buvo pati istorija. 1977 m. sausio mėn. per ABC eterį pasirodžiusi ši vergovės kartos saga buvo savotiška atsakymo daina į 1976 m. (baltųjų, dažnai vergų valdančių) tėvų įkūrėjų Dvišimtmečio minėjimą. Ji vėl atvertė knygas ir įtraukė vergus bei jų palikuonis į nacionalinį pasakojimą.
Tačiau kaip įvykis, tai taip pat buvo tos istorijos skyrius. Ją formavo ir formavo savo eros rasinė sąmonė. Tai buvo geriausiu laiku nacionalinis skaičiavimas daugiau nei 100 milijonų žiūrovų. Kaip televizijos drama, ji buvo puiki. Tačiau kaip televizijos transliacija buvo epochinė.
Keturias naktis, aštuonias valandas trunkantis „Roots“ perdirbinys, pradedantis „Memorial Day on History“, „A&E“ ir „Lifetime“, iš esmės yra ta pati istorija, kai kuriose vietose suspausta, o kitose išplėsta, su prašmatnia produkcija ir stipriais pasirodymais. Tai verta dėmesio ir pokalbio. Tačiau jis taip pat neišvengiamai nusileidžia labai skirtingu laiku.
Žiūrovai, kurie žiūrėjo Roots prieš keturis dešimtmečius, nuo to laiko gyveno su rasiniais pasakojimais apie judėjimą į priekį ir žingsnį atgal. Jie matė, kaip buvo išrinktas pirmasis juodaodis Amerikos prezidentas, o kandidatas į prezidentus nesiryžo išsižadėti Ku Klux Klano.
Taigi pagal laiką ir dvasią tai yra Black Lives Matter Roots, optimistiškai orientuojantis į savo personažų stiprybę, blaivus suvokdamas, kad mums niekada nebereikės priminimų apie tai, kieno gyvenimas yra svarbus.
Pirmasis naujas epizodas, kurio didžioji dalis buvo nufilmuota Pietų Afrikoje, atrodo stulbinančiai, tai dar vienas kultūros laikų ženklas. Kunta Kinte (Malachi Kirby, LeVaro Burtono išgarsintas vaidmuo) dabar yra ne kuklus kaimo gyventojas, o svarbaus klano palikuonis, o jo namai - Juffure, Gambijoje - klesti gyvenvietė. Kuntą užfiksuoja konkuruojanti šeima ir per siaubingą Vidurinį perėjimą parduoda į vergiją virdžiniečiui (James Purefoy).
Geriausias 2021 m. TV
Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:
- 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
- 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
- „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
- „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.
P. Kirby Kunta yra karališkesnis ir iš karto iššaukiantis personažas nei pono Burtono. Tačiau jo tragedija yra ta pati: jis maištauja, bet jam nepasiseka ir yra sumuštas, kad priimtų savo vergo vardą Tobis. Vardas – tapatybės praradimas – yra toks pat ginklas, kaip ir rykštė. Kaip sako jį mušantis prižiūrėtojas: tu negali nusipirkti vergo. Jūs turite padaryti vergą.
Kunta nustoja bėgti, bet išsaugo savo tradicijas, įskaitant praktiką padovanoti naujagimį į naktinį dangų žodžiais: „Štai, vienintelis dalykas, kuris yra didesnis už tave“.
Ta priklausymo kažkam didesniam, protėvių šeimos, kaip paties personažo, tema yra esminė Rootsui. Nors Alexas Haley išgalvojo savo romano, kurio pagrindu sukurtas mini serialas, įvykius, jo istorija juodaodžiams amerikiečiams pasiūlė tai, ką vergovė buvo stacionariai ištrinta: vietas, datas, vardus, prisiminimus. Ir šis dėmesys neleidžia bjaurumui – rasiniams įžeidimams, siaubingam smurtui – paversti šią seriją be vilties. Žmogus gali gyventi ir mirti šioje sistemoje, bet žmonės gali ją išgyventi.
Vis dėlto atskiros istorijos net ir mažomis akimirkomis išlieka širdį draskančios, tarsi vergas muzikantas Fiddleris (sielingas Forestas Whitakeris) atpažįsta Mandinkos melodiją ir išgirsta dainuojant Kuntą. Jis sujaudintas ir, atrodo, šiek tiek išsigandęs to, ką jame sužadina pripažinimas. Tiek, kiek jis dirbo, kad ištrintų savo paveldą kaip išgyvenimo strategiją, jis išlieka, o jo atminties pakraščiuose persekioja keletas užrašų.
Kuntos dukra Kizzy (E’myri Lee Crutchfield vaikystėje, Anika Noni Rose – suaugusi) erzina geresnio gyvenimo galimybe; ji užauga draugaudama su meistro dukra ir mokosi skaityti. Tačiau ji parduota Tomui Lea (Jonathanas Rhysas Meyersas), sunkiai besiverčiančiam ūkininkui, kuris ją prievartauja ir apvaisina. Išžaginimas – šioje serijoje yra keletas užpuolimų – tai dar vienas ginklas prieš tapatybę, kitas būdas paversti vergu. Ponia Rose dega Kizzy ryžtas laikytis savęs jausmo.
VaizdasKreditas...Steve Dietl / A+E tinklai
Kizzy ir Tomo Lea sūnus Chicken George (Regé-Jean Page, vikriai vaikšto Beno Vereeno pėdomis) garsina savo vardą augindamas kovos gaidelius savo šeimininkui-tėvui. Serialas turi lengvesnių akimirkų, ypač su charizmatiškuoju George'u, tačiau jos gali greitai aptemti savininko užgaidoje. Užauga vaikystės draugai; pažadai sulaužomi; gerų šeimininkų nėra.
Aštuonias valandas per keturias naktis, kiekviena su atskiru režisieriumi, šis Roots yra maždaug trečdaliu trumpesnis nei originalas. Jame mažiau dėmesio skiriama baltiesiems personažams – dingo Edo Asnerio sąžinės graužiantis vergų laivo kapitonas, kuris yra baltaodžių žiūrovų šlovė, nors yra įžvalgų apie tai, kaip klasės pasipiktinimas skatina fanatizmą.
Istorijos suspaudimą labiausiai jaučiate antroje pusėje, ypač melodramatiškame, skubotame paskutiniame epizode, kuris veikia tiek George'o sūnaus Tomo (Sedale Threatt Jr.) istorijoje, kuri per prievartą pavadinta jo vergo šeimininko senelio vardu, tiek George'o istorijoje. tarnyba pilietiniame kare. Šis mini serialas baigiasi emocingai, tačiau pabrėžia, kad nėra amžino laimingo amžino gyvenimo: kiekvieną dieną, sako jaunesnysis Tomas, visada kas nors nori atimti tavo laisvę.
Apskritai, perdirbinys, kurio prodiuseriai yra ponas Burtonas ir Markas M. Wolperis (kurio tėvas Davidas L. Wolperis prodiusavo originalią „Roots“), puikiai nušlifuoja istoriją naujai auditorijai, kuriai senasis kūrinys gali atrodyti pasenęs ir lėtas. Ko ji negali padaryti, nes dabar nieko negali, tai įsakyti tai auditorijai.
Kad ir kokia būtų vienalytė senosios mokyklos, trijų tinklų TV sistema, tiek veidų, kiek jai nebuvo, Roots buvo pavyzdys, ką ji gali padaryti geriausiai. Žiūrėjau jį būdamas 8 metų, nes apie tai kalbėjo visi, įskaitant vaikus iš mano dažniausiai baltos mažo miestelio mokyklos. Žiūrovų karta – kad ir kaip atrodytume, kad ir iš kur atvyktume, kad ir kur atsidurtume – prisiminė Kuntą, kai buvo išmuštas jo vardas.
Žiūrovai turės ieškoti šios šaknys, kaip ir kiekviena programa dabar. Šiandieninė kanalų ir srautinio perdavimo vietų visata suteikia daug platesnį tapatybės ir patirties spektrą. Tačiau mes tai matome mažesnėse grupėse ir atimame skirtingus prisiminimus.
Žinoma, tai nėra Rootso kaltė; tai tiesiog mūsų žiniasklaidos pasaulis. Reprezentacijos palikimas dabar gyvena daugybėje programų, tarp kurių yra tokios dramos kaip „Underground“, kuri savo pabėgimo iš vergų istoriją įsivaizduoja kaip veiksmo trilerį; komedijos, tokios kaip „black-ish“ ir „The Carmichael Show“, su sudėtingomis juodaodžių tapatybės idėjomis; ir ši šaknys, vis dar būtina istorija, bet dabar viena iš daugelio.