Kai „Mad Men“ baigiasi, Jonas Hammas apmąsto Doną Draperį
Tai ne tik septintasis dešimtmetis, kuris baigsis, kai „Mad Men“ pasieks savo pabaigą gegužės 17 d., bet ir televizijos istorijos skyrius. Nuo pat debiuto 2007 m. ši įtakinga laikotarpio drama suformavo mūsų dabartį ir nukreipė objektyvą į praeitį: serialas, kuris balandžio 5 d. sugrįš paskutiniais septyniais epizodais, padėjo atgaivinti audringo dešimtmečio madą ir popkultūrą. o taip pat primins žiūrovams apie rasizmą, seksizmą ir savanaudiškumą, būdingą vienai iš labiausiai nuskambėjusių erų Amerikos istorijoje.
Pagal HBO filmo „The Sopranos“ tradiciją, „Mad Men“ kūrėjo Matthew Weinerio išbandymo poligoną, ši AMC serija padėjo pakurstyti šiuolaikinių serialų dramų ažiotažą, pradėti vandenį vėsinančius pokalbius ir (vėlesniais sezonais) interneto sąmokslo teorijas. siužetinės linijos, kurios buvo rodomos per kelis epizodus ir sezonus. Tai padarė kadaise žemą AMC reikšmingu prestižinės televizijos tiekėju ir laimėjo keturis „Emmy“ apdovanojimus iš eilės už geriausią dramą, o kartu tapo daugeliu nežinomų žaidėjų ansamblio žvaigždėmis.
Mums pasisekė – mums tikrai pasisekė, – sakė aktorius Jonas Hammas, kuris yra keliais atspalviais kuklesnis (ir barzdotas) už Doną Draperį – nenugalimą, nors ir labai ydingų „Mad Men“ pagrindinį veikėją, kurį vaidino septynis sezonus. Per tą laiką Draperis užsitarnavo neprilygstamo reklamų tekstų kūrėjo, ryžtingo biuro vadovo ir niūraus moteriško vyro reputaciją – jau nekalbant apie nepataisomą alkoholiką, neatgailaujančią svetimautoją, netinkamą tėvą ir tapatybės vagį.
Kaip šis daugelį metų kuriamas pasakojimas baigiasi Draperiui – įtikinamai ar dviprasmiškai; su jo išpirkimu ar mirtimi – lieka paslaptimi, kurios J. Hammas nesidalina. Tačiau jam pavyko pavaizduoti personažą, kuris išaugo per septynis sezonus, tačiau vis dėlto liko įstrigęs egzistencinėje kilpoje. Neseniai viename interviu jis papasakojo apie kai kurias akimirkas – pergalingas ir kitokias – kurios padarė Doną Draperį tuo, kuo jis buvo. Šiose pokalbio ištraukose jis primena, kaip buvo kuriamos šios scenos, ir dalijasi paskutinėmis įžvalgomis apie vyrą, kurį jos atskleidžia.
Vaizdas
Ašarų karuselė
(1 sezonas, ratas)
Į jaudinanti ir intensyviai asmeniška aikštelė , Draperis demonstruoja, kaip paprastas Kodak skaidrių projektorius taip pat gali būti laiko mašina, ir primena, kodėl nostalgija – graikiškai reiškiamas skausmas dėl senos žaizdos – yra subtilus, bet stiprus.
Tai buvo pirmojo sezono pabaiga, o laida nebuvo paimta [2 sezonui]. Nežinojome, ar kas nors jį žiūrės. Svarstėme, ar tai bus serijos pabaiga. Tai svarbus veikėjo vystymosi momentas, kai žmonės sako: „O, šis vaikinas nėra tik mielai kalbantis vaikinas puošniu kostiumu“. Jis sielos žmogus.“ Tai buvo gražiai nufilmuota. Nenorėjome naudoti veikiančio skaidrių projektoriaus, jie beprotiškai triukšmingi, todėl turėjome skaitmeninį dalyką. Bet skaidrės kažkaip negerai atrodė. Turėjome tai ištaisyti ir padaryti juos nešvarius. Tam tikru momentu mes tiesiog paleidome skaidrių projektorių kambaryje. Nežinau [kaip žmonės reagavo į kalbą]. Aš tiksliai nebėgau prie monitorių, matydamas, kaip kiekviena eilutė nusileidžia. Buvau gana susikoncentravęs į save.
VaizdasVaizdas
Kreditas...Toddas Heisleris / „The New York Times“.
Tipsy karuselė
(4 sezonas, Valdorfo istorijos)
Apsvaigęs nuo pasitikėjimo ir nemažo alkoholio kiekio, raibomis akimis Draperis suklumpa ir prasilenkia. „Life javų“ susitikimas . Jis barškina tokias baisias etiketes kaip Mėgaukitės likusiu savo gyvenimu... grūdus ir gipso atšaukia savo ankstyvą triumfo akimirką: Aš vis galvojau, žinote, apie nostalgiją, sako jis, stabtelėdamas tyliai paburbėti. Kaip prisimeni ką nors praeityje ir jautiesi gerai, bet tai šiek tiek skausminga.
Nesu labai mėgstamas lengvų komedijų, bet akimirkas, kai Donas buvo juokingas ar ne toks rimtas, buvo malonu žaisti. Tai kitokia pastaba – ne tik: „Tai vaikinas, kuris visą laiką rūko ir susiraukia televizijoje.“ Tai šiek tiek artimesnis man. Užaugau klausydamas komedijų, būdamas vienintelis vienišos mamos vaikas. Turėjau bibliotekos kortelę, todėl eidavau pažiūrėti komedijų įrašų. Tai buvo tai, kas buvo prieinama: Bobas Newhartas, Nicholsas ir May. Tada gaučiau George'ą Carliną, Richardą Pryorą ir Reddą Foxxą, jei rastumėte tokių dalykų, nes jei jame būtų blogų žodžių, tu buvai geros formos. Neturėjau noro būti „standup“ ar rašytoju. Tai buvo puikus būdas prieš internetą, prieš vaizdo žaidimus, prieš viską, kad pasijustumėte geriau.
VaizdasKreditas...Michaelas Yarisas / AMC
Peggy ir Donas, 1 dalis
(4 sezonas, lagaminas)
Kova kuriant Samsonite bagažo kampaniją galiausiai veda prie Draper ir Peggy Olson (Elisabeth Moss) supratimo, bet taip pat išprovokuoja kovą, kurioje Olsonas reikalauja didesnio pripažinimo ir Draperis jai priekaištauja , šaukia, Štai kam tie pinigai.
Visas šis epizodas buvo santykių tarp šių dviejų žmonių, kurie pradėjo nuo pavaldinio ir viršininko, ir perėjo į bendradarbio statusą, išardymas. Jie turi šią maratono dalijimosi sesiją, ilgą tamsią sielos naktį, bet būtent ta kalba užsidega saugiklis. Visas šis epizodas mums buvo labai emocingas. Mūsų abiejų gyvenime daug nutiko. Jūsų gyvenimas nesustoja, kai fotografuojate. Jūs vedate šunis, einate pas gydytojus ir visa tai darote, ir tai labai labai sunku. Bet tai jaudina, nes kaip tik tą akimirką viskas atsitraukia. Galėčiau pasakyti, kai pasakiau savo eilutes, o ji pasakė savo eilutes, abu buvome akimirkoje ir scena veikė. Tačiau nebuvo jokios idėjos, kad kuri nors iš šio epizodo sukels atgarsį, nusileis arba taps tuo, kuo tapo.
VaizdasKreditas...Michaelas Yarisas / AMC
Atvykimas į Kaliforniją
(7 sezonas, laiko juostos)
Į seka be dialogo nustatytas į Aš esu vyras Spencer Davis Group, Draperis įskrenda per Los Andželo tarptautinį oro uostą ir į automobilį, kurį vairuoja jo žmona Megan (Jessica Paré) – akimirka paneigia jo profesines ir santuokines problemas.
Mattui patinka pradėti naują sezoną su tam tikru tonu. Tai didelė rokenrolo daina, pavadinta „Aš esu vyras“, ir, žinoma, ironiška, kad jį oro uoste pasiima žmona. Ne visai vyriškiausias. Jis net nespėja vairuoti. Donui dabar labai trūksta šio laiko. Jis nėra iš Los Andželo, jis nėra iš tos kartos, kuri, atrodo, vadovauja kultūrai. Tą dieną, kai šaudėme į LAX, jie uždarė oro uostą dėl bombos išgąsdinimo. Suvyniojome, o jie pasakė: „Niekas neišeina.“ Visas gamybos personalas. O kai keliaujate į vietą, ten yra daug dalykų ir daug žmonių. Šimtai žmonių, vežimai ir apšvietimo įranga – už viską reikia atsiskaityti. Ir, žinoma, jei yra bombų išgąsdinimas, jei yra kokia nors elektroninė įranga, jie iškart dėl to išsigąsta. Tai sukėlė šiokį tokį gamybos iššūkį.
VaizdasKreditas...AMC sutikimu
Peggy ir Donas, 2 dalis
(7 sezonas, strategija)
Praleidę sunkias savaites kurdami iš pažiūros tobulą greito maisto tinklui „Burger Chef“ skirtą kampaniją, Draperis ir Olsonas išbraukė ją, kad sukurtų geresnę. ji kuria paskutinę minutę . Didžiuodamasis savo mokiniu, Draperis paima jos ranką ir jie lėtai šoka pagal Franko Sinatros kūrinį „My Way“.
Jis labai švelnus ir kupinas prasmės. Dalis tos akimirkos Donui yra paleisti, leisti jai tai padaryti. Tada pasigirsta ta daina: Frankas Sinatra, kitas žmogus, kuris yra šios vyresniosios kartos palikimas, savo citatoje paskutinėse kojose, ir ta daina buvo didžiulis hitas. Kai kamera atsitraukia, juose atsispindi ir tai, kas yra ir kas galėjo būti. Tai toks nuostabus mygtukas jų santykiams. Tai buvo choreografuota, bet tai nėra tokia techninė, kaip visa tai. Turite šiek tiek pasisukimo vietos. Yra nuostabus vaizdas iš 5 sezono pabaigos, kur mes visi stovime, apšviesti langų kranto. Ir visi yra savo mažame langelyje, išskyrus mane. Taigi aš aiškiai praleidau savo pažymį. Pradėjau tai racionalizuoti. Aš sakau: „Gal jie norėjo, kad Donas būtų šiek tiek pabėgęs“. Pasišaukiu dėl to.