„I Love Winds“: Davidas Lynchas apie „Twin Peaks“ garsą
Kai 1990 m. ABC debiutavo originalus filmas „Tvin Pyksas“, ši siaubinga paslaptinga drama atsiribojo nuo viso kito tinklo televizijos pagal savo išvaizdą. Praėjus daugiau nei ketvirčiui amžiaus, serialo kūrėjai Davidas Lynchas ir Markas Frostas sugrąžino Tvin Pyksą į televizijos pasaulį, kuriame kinematografija yra norma, o ne išimtis. Vis dėlto „Showtime“ filmas „Twin Peaks: The Return“ vis tiek išsiskiria iš rinkinio vaizdais, nepanašiais į bet kokius mažame ekrane matytus vaizdus.
Ir skiriasi ne tik vizualinė pusė. Nuo pat ankstyvųjų trumpametražių filmų ir vidurnakčio klasikos „Eraserhead“ P. Lynchas peržengė kino filmų garso dizaino ribas, maišydamas mechaninius žvangėjimus, iškreiptus aimanus, švilpiančius vėjus ir gražią muziką į jaudinančius garso peizažus. Su „Twin Peaks: The Return“, kuriame jis priskiriamas garso dizaineriui, jis vėl susivienijo su kompozitoriumi Angelo Badalamenti, kad sukurtų įsimintinai atmosferinį garso takelį.
Ponas Lynchas paprastai nenori aptarinėti, kas yra jo darbas, tačiau pirmadienį jis paskambino telefonu ir pakalbėjo apie savo aistrą garso dizainui bei apibūdino naujojo šou garso filosofiją ir procesą. Tai redaguotos pokalbio ištraukos. (Spoileriai seka.)
Kažkada garsiai sakėte, kad vienas iš Tvin Pykso įkvėpėjų buvo vėjo garsas pro aukštus medžius, tačiau šį sezoną atrodo, kad kai leidžiatės į dykumą už miesto ribų, po ošimu pasigirsta nuolatinis elektrinis ūžesys.
Apačioje su vėju siaučia dar vienas dalykas, taip, taip.
Ar „Twin Peaks“ skambesys pasikeitė keičiantis laikams?
Na, ne, tikrai ne. Labai daug Twin Peakso žmonių galvose yra Angelo muzika. Ir tada spėju, kad tai tas dejuojantis vėjas. Aš myliu vėjus. Manau, kad vėjo garsas kilo iš (Eraserhead garso dizainerio) Alano Spleto, kai jis buvo Findhorne, šiaurinėje Škotijoje, manau. Aštuntajame dešimtmetyje jis įrašinėjo vėjus. Tai vėjas, kuris man tiesiog toks geras.
Ar dūzimas jums taip pat gerai skamba?
Ar tu juokauji? [Juokiasi.] Man patinka elektra. Aš myliu vėją. Man patinka tiek daug dalykų, susijusių su garsu. Visada sakau, kad kinas – tai garsas ir vaizdas, besiliejantys laike. Ir žinote, jūs norite, kad kiekvienas filmo elementas būtų kuo geresnis, todėl šis dalykas laikysis kartu. Man režisierius turi vadovauti tai, ką žmonės mato nuo pradžios iki pabaigos ir ką girdi nuo pradžios iki pabaigos, įgyvendinti idėjas. Jis turi praeiti per vieną žmogų. Kai visi elementai susijungia, galite gauti šį dalyką, kai visuma yra didesnė už dalių sumą.
Koks yra bendradarbiavimas su jumis, pone Badalamenti ir jūsų garso efektų komanda?
Šį kartą Angelo buvo Naujajame Džersyje, o aš – Los Andžele. „Skype“ kalbėjausi su Angelo, kurio garsas blogas. [Juokiasi.] Bet mes taip pat naudojamės T1 ar T3 linija ar bet kuo, taigi, kai Angelo paspaudžia klaviatūrą Naujajame Džersyje, tai, ką girdžiu per garsiakalbius, yra būtent tai, ką girdėčiau, jei būčiau kambaryje su juo. Visi išsivalo, aš tiesiog kalbuosi su Angelo, o Angelo vaidina, ir mes kalbamės.
Šiuo klausimu aš suteikčiau jam tam tikrą temą pagalvoti. Tada jis sėdėdavo ir galvodavo, o jo pirštai laikėsi ant klavišų ir pradėdavo eiti. Jei man tikrai patiko tai, ką jis daro, leisčiau jam tęsti. Bet jei tai būtų neteisinga, pasakyčiau dar keletą žodžių, kaip ir sėdėčiau šalia jo. Taip dirbame su Angelo, ir dažnai nutinka stebuklingų dalykų.
Geriausias 2021 m. TV
Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:
- 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
- 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
- „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
- „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.
Ir tada yra dialogas, o už to dialogo kartais pasigirsta foniniai garsai. Tada yra garsai, esantys tarp muzikos ir efektų. Nuotaikos dalykai. Kartu gali veikti trys ar keturi, penki ar šimtas dalykų. Kartais į mišinį patenka šimtai takelių, o mišinyje stengiamasi viską subalansuoti. Daiktai ateina tinkamu keliu ir vyksta tinkamu garsu. Didėja ir mažėja garsumas. Tai keblus, keblus verslas, kad jis visą laiką jaustųsi teisingas.
VaizdasKreditas...Suzanne Tenner / Showtime
Turite 14 serijos sceną, kur Sarah Palmer yra bare, o fone girdime biliardo kamuoliukų skambesį, bet jie skamba iškreiptai. Ir tai taip pat atitinka tikrovę, kas netrukus įvyks, atsižvelgiant į tai, kad Sara ketina nusitraukti.
Kaip sakiau, žinote, tai sudėtingas verslas. Ten eksperimentavome su tam tikra muzika, bet kai tai padarėme, tai tiesiog ištraukia iš šios scenos. Turėjo būti kažkas, kas vyksta mišinyje, nes matote daug judesių ir dalykų, kurie vyksta bare, kai ji įeina. Tačiau tai negali būti kažkas, kas atitrauks dėmesį nuo to, kas vyksta.
Kuriame proceso etape turite omenyje garso dizaino elementus? Rašant, filmuojant, vėliau?
Didžioji dalis garso atliekama vėliau. Daugelis jų yra savotiškas eksperimentas. Sėdžiu su [garso prižiūrėtojais] Deanu Hurley, Ronu Engu ir kitais, kad viską pastebėčiau. Jei atsiranda kokių nors ypatingų dalykų, mes apie tai pasikalbame, o tada jie imasi darbo, ieško daiktų arba gamina daiktus, o tada sujungia daiktus į tam tikrą išankstinį mišinį. Tada aš to klausau ir komentuoju. Tada galutiniame mišinyje esu iki 100 procentų.
Ar jūs asmeniškai kuriate kai kuriuos iš šių garsų? Kaip su sintezatoriumi?
Išleidau keletą garsų. Bet aš dažniausiai dirbu su Deanu ir Roniu, eksperimentuoju.
Vienas ryškiausių, bet subtiliausių šio sezono garso panaudojimų buvo 8 serijoje, kai miškininkas nusileidžia iš dangaus į dykumą, o kai jo kojos paliečia žemę, pasigirsta švelnus žingsnių garsas. Tai jį pagrindžia iš tikrųjų, todėl jis nebėra ši antgamtinė esybė, o yra fizinis buvimas. Ar apie tokius dalykus galvojate, kai ruošiate garso mišinį?
Ne, tai buvo tik jo žingsnių garsas ant žemės. [Juokiasi.] Kitas dalykas, kurį noriu pridurti apie „Woodsman“, yra tai, kad šiais laikais yra milijardai papildinių, todėl galite ką nors pakeisti bet kuriuo būdu, bet ne. Woodsmano balsas yra manipuliuojamas. Daugelio žmonių balsais manipuliuojama.
VaizdasKreditas...Suzanne Tenner / Showtime
Ką apie 14-osios serijos sceną kalėjimo kameroje, kur moteris susiūtomis akimis skleidžia garsus, kurie skamba beveik kaip beždžionės šauksmas? Ar aktorė iš tikrųjų leido tokį garsą?
Tikrai.
Bet ar jis buvo pakeistas, kol jums tai atrodo tinkama?
Būtent. Ir tai buvo daug eksperimentų.
Ar manote, kad kasdieniniame gyvenime girdite garsus kitaip nei kiti žmonės? Ar išvis esi panašus į savo personažą seriale, Gordoną Cole'ą, kuris susiraukia išgirdęs valytuvą į langą?
Ne, manau, kad esu kaip visi kiti. [Juokiasi.] Tiesiog girdžiu įprastus garsus. Tačiau visiems patinka tam tikri dalykai, kurie kitiems gali nepatikti. Žinau, kad šis garsas – ir pabrėžk šiuos žodžius – labai svarbus. Labai svarbu paveikslėlį užpildyti taip, kad būtų galima tiek daug pridėti prie filmo.