Filmuokite objektus, kurie vis išskrenda
TIK po 7.30 val. balandžio šeštadienį šiauriniame Centrinio parko gale pradeda skambėti mobilieji telefonai ir čirškia tekstiniai įspėjimai. Laukinių gėlių pievoje yra reta protonotinė straublė. Kažkas matė mėlyną snapelį. Virš galvų girdėti triliuojanti oranžinė karūnėlė.
Paukščiai, kaip jie save vadina, įkraunami iš vienos vietos į kitą, galingi žiūronai rankoje, išmanieji telefonai kišenėse (programėlės, pakeitusios sunkius praeities lauko vadovus). Tai buvo didelės migracijos sezonas, ir niekas nenorėjo praleisti akimirkos. Išskyrus tai, kad kai kurie iš minios nemato jų visų; aukštai lapuose skraidantys ir krūmynuose besimušantys paukščiai dažnai pasirodo greičiau nei paskui juos lakstantys žmonės.
Tai tik viena iš daugelio priežasčių, kodėl filmuoti paukščius yra nepaprastai sunku. Tačiau režisierius ir paukštininkas Jeffrey Kimball turi kantrybės. Per ketverius metus jis naudojo įvairius fotoaparatus, objektyvus ir manevrus, kad galėtų sekti savo objektus – ir apie 200 Centrinio parko paukščių stebėtojų, ir jų nepagaunamą grobį – savo valandos trukmės dokumentiniame filme. Birders: Centrinio parko efektas , kurį HBO rodys nuo pirmadienio. Paukščiai – iš viso 117 rūšių – gauna savo titrus filme, išvaizdos tvarka, pradedant dvisuogiais kormoranais ir baigiant gobtuvu.
HBO, kuris paprastai neskiriamas filmams apie gamtą, nebent būtų pagrįstas socialine problema, įsigijo šį filmą po šių metų debiuto filmų festivalyje „South by Southwest“. Manau, kad kinematografija mus sužavėjo, o pasaulio, kuriame gyvena šie paukščiai, žavesys, buvo mūsų pačių kieme, sakė Sara Bernstein, HBO dokumentinių filmų viceprezidentė.
P. Kimballas taip pat padarė įspūdį daugeliui Centrinio parko paukščių stebėtojų, įskaitant Starr Sapphire , vienas iš P. Kimbalio filmo veikėjų, kuris jau tris dešimtmečius veda paukščių stebėjimo turus parke, pavasarį ir rudenį. Ji sakė, kad kiti fotografai kartais sukeldavo problemų, tačiau jis niekada netrukdė, nes pats yra paukščių mėgėjas.
Geriausias 2021 m. TV
Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:
- 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
- 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
- „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
- „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.
Ir jis tikrai geras paukštininkas, pridūrė ponia Saphir, kuri švelniai perspėja paukščius, rodančius į paukščius, ir nerimauja, kad ilgi lęšiai ir net žiūronai gali juos atbaidyti. Kiekvienu atveju bet koks judėjimas gali sukelti problemų.
Filmas yra P. Kimballo pilnametražis režisieriaus debiutas. Anksti jis sukūrė keletą trumpametražių filmų, dirbo vaidybiniuose ir dokumentiniuose filmuose kaip operatorius, garso žmogus ir montuotojas, tačiau didžiąją savo karjeros dalį jis praleido kaip filmų, įskaitant Good Will Hunting, muzikos prižiūrėtojas.
Prie paukščių stebėjimo jis atėjo pamažu – iš dalies dėl to, kad Centrinio parko ežere atsitiktinai pastebėjo juodai karūnuotą nakties garnį – kai suprato, kad jam nereikia palikti miesto, kad pažvelgtų į gamtą. Žinojimas, kad visi šie laukiniai gyvūnai yra čia pat, yra kažkas jaudinančio, – sakė jis vaikščiodamas po parką tvankų gegužės pabaigos rytą.
VaizdasKreditas...Hiroko Masuike / „The New York Times“.
Kai jis labiau įsitraukė į paukščių stebėjimą ir Centrinio parko paukščių stebėtojus, J. Kimballas įžvelgė akivaizdų filmo potencialą, tačiau jis nenorėjo pakartoti matyto filmo, kuriame daug žmonių kalbėjo apie paukščių stebėjimą, bet nenorėjo. neturiu labai daug paukščių nuotraukų. Taigi dvejus metus jis tris ar keturis kartus per mėnesį eidavo į parką su savo 2300 USD kainuojančia „Sony“ didelės raiškos vaizdo kamera ir ieškojo paukščių.
Po to, kai jis pasiekė kritinę paukščių šūvių masę ir pradėjo interviu su paukščių stebėtojais (tarp jų buvo ir romanistas Jonathanas Franzenas), jis nusprendė, kad paukščių nuotraukos nėra tokios geros, kaip jis norėjo. Taigi jis grįžo dar vienam paukščių fotografavimo etapui, naudodamas išsinuomotus 20 000 USD objektyvus ir geresnį fotoaparatą.
Neįdomus redaktorius ištaisė kai kuriuos sunkiai pasiektus kadrus. Retas druskos pelkių aštriauodegis žvirblis? Jis atsidūrė ant pjaustymo kambario grindų, nes vizualiai tai buvo tik mažas rudas paukštelis, ne itin didelis, ant rudos vejos, sakė J. Kimballas.
Buvo ir kitų kadrų, kurių jis negavo, pavyzdžiui, juodo skimerio, kuris užskriejo virš veidrodinio Vėžlių tvenkinio. Jis sakė, kad tikimybė, kokia yra, nelabai jaudinasi dėl to, ką praleido.
Pasak jo, visi fotografijos elementai prieštarauja paukščių kinematografijai. Kadangi paukščiai yra tokie maži ir dažnai būna šešėlyje, fotografai turi naudoti ilgą objektyvą su kuo plačiau atidarytu užraktu ir taip sukurti trumpą lauko gylį. Jis sakė, kad dėl to paukščiai nuolat juda ir yra nesufokusuoti.
Gerų paukščių nuotraukų gavimas, ponia Saphir sutiko, užtrunka valandas ir valandas, dienas ir mėnesius.
Ji tęsė: šviesa ir šešėlis, kuriuos reikia žinoti darydamas bet kokią nuotrauką, kur kas daugiau, kai fotografuoji kažką panašaus su trimatiškumu, kuris nuolat juda, o šie paukščiai beveik nuolat juda. , bent jau jų galvos.
P. Kimballas panaudojo keletą standartinių gudrybių, pavyzdžiui, pastatė kameras prie girdyklų, kuriose paukščiai dažnai lankosi, ir sutelkė dėmesį į šaką, kurią jie beveik neabejotinai užsidegs prieš pat įšokdami į vandenį. Ir jis praleido vietas, kur galėjo gaudyti paukščius su Midtown pastatais fone. Kai kurie paukščius lydintys garso įrašai buvo pridėti vėliau.
J. Kimballas sakė girdėjęs kritikos iš paukščių stebėtojų, kurie mano, kad dėl filmo paukščių stebėjimas atrodo lengvesnis, nei yra. Jis pripažįsta, kad sutrumpino laiką, bet pasakė: aš jums nerodysiu daug tuščių medžių, kuriuose nėra paukščių.
M. Saphir nėra iš tų kritikų. Turiu du vaikus, kurie nėra paukščiai, sakė ji. Žinojau, kad jie tai pamatys, ir tai leis jiems suprasti paukščių auginimą. Ji pridūrė: „Tai leis daugybei kitų žmonių, kurie nežiūri į paukščius kaip įprastą savo gyvenimo dalį, šiek tiek daugiau suprasti, ką mes darome ir, dar svarbiau, kodėl tai darome.