„Santaika: Bette ir Joan“ 7 serijos santrauka: feminizmas 101

7 serija: „Apleistas!“

Filme „Feud“ tai yra atskiros akimirkos, kurios mirga nuo galimybės, gylio ir sudėtingumo. Tačiau vertinant serialą kaip visumą, kai kas esminio išsisklaido. Kai kuriose iš jų yra paskaitų, feminizmo 101 tonas, nereikalingas istorijai apie dvi galingas moteris, kovojančias dėl išlikimo nuo jų nusisukusiame versle. Nė viena moteris netelpa į tvarkingai paženklintus konteinerius, kuriuos joms išklojo serija. Tai nėra lemtingas trūkumas, nes vaidyba tokia gera, atskiros akimirkos taip nušviečiančios. Šios akimirkos nebus išjudintos. Jie sukasi mintyse.

Praėjusios savaitės epizodas baigėsi Crawfordo ir Mamacitos atvykimu į Baton Ružą filmuoti Hush... Tyliai, mieloji Šarlote, bet niekas neatvyko jų pasiimti į oro uostą. Tai, kas galėjo būti paprasta neapsižiūrėjimas, jau paranojiškas Crawfordas suvokė kaip nedovanotinai nepagarbą. Šios savaitės serialas, pavadintas Abandoned, su beveik siaubinga baime stebi Crawfordo bandymus įgyti ne tik pranašumą, bet ir iš viso filmavimo procese. Jausdamasi apsupta priešų, ji nusprendžia kovoti vieninteliu jai žinomu būdu: išmesdama savo žvaigždės galią ir galiausiai bandydama sudeginti visą produkciją. Istoriškai tai buvo katastrofiškas klaidingas Crawford skaičiavimas, ir tai padėjo užbaigti jos ir taip šlubuojančią karjerą.

Epizodą režisavusi Helen Hunt puikiai sukuria Crawfordo izoliacijos jausmą filmavimo aikštelėje. Iš savo vasarnamio Crawford mato per kiemą iki Deiviso vasarnamio, kur aktoriai ir įgulos nariai kiekvieną vakarą susirenka prisigerti ir nuleisti garą. Neįmanoma įsivaizduoti, kad ištaiginga Miss Crawford pyktųsi su kitais, Jessica Lange liūdnas žvilgsnis atskleidžia, kaip skaudu nepakviesti. Kai Crawford žiūri per kiemą, ji mato tai, kas atrodo kaip Deivis, imituojantis pirmąją Crawfordo sceną Šarlotėje, o visi dalyvaujantys kaukia iš juoko.

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

Bet tada Huntas atsitraukia nuo Joan ir patenka į Daviso vasarnamį, kur matome, kad Davis bandė atkartoti Crawfordo įėjimą – sudėtingą verslą, apimantį dvi pinigines, akinius nuo saulės, pirštinių nuėmimą ir kabinos išvertimą – ir ji negalėjo to padaryti be klaidžiojimo. . Kaip jai tai pavyko vienu metu? Deivis verkia. Tai, ką Crawfordas tada matė, iš tikrųjų buvo didžiulis komplimentas. Tai subtilus filmavimas, jaudinantis ir liūdnas.

Viso to viduryje yra bereikalingas siužetas apie 16-metę Deiviso dukrą B. D., kuri staiga praneša, kad tuokiasi, ir įmetė Deivisą į uodegą. Paskutinį kartą matėme B.D. ji buvo ašaringai apsikabinusi su mama; jos priešiškumas šiame epizode atrodo iš niekur. Atrodo, kad tikslas yra pabrėžti Daviso pomėgį valdyti žmones aplink, filmavimo aikštelėje ir kelionėje, tačiau tai nieko neprideda prie pagrindinio pasakojimo (jau nekalbant apie tai, kad realiame gyvenime BD santuoka neįvyko Šarlotės filmavimo viduryje). Tačiau yra labai juokinga akimirka, kai Deivis pasibaisėjusiai dukrai romantiškos nostalgijos tonu sako: „Jūsų pirmosios vestuvės yra tos, kurias labiausiai prisimenate!

Vėlyvos nakties scena tarp Daviso ir Crawfordo yra puikus priverstinės dvejetainės naratyvo struktūros pavyzdys. Davis klausia Crawford, kaip buvo būti gražiausia mergina pasaulyje, o Crawford atsako klausdamas, kaip buvo būti talentingiausia mergina pasaulyje. Galbūt Davis nekūrė savo karjeros ant savo išvaizdos, tačiau jos išvaizda nebuvo ko čiaudėti (skaitykite Farran Smith Nehme esė filmo komentarui šiuo klausimu), o Crawfordas buvo nepaprastai talentingas bet kokiai matavimo lazdelei. Per paprasta sakyti, kad kiekvienas norėjo to, ką turėjo kitas. Kad ir kaip jautriai tą sceną vaidina Lange ir Susan Sarandon, tikroji istorija buvo daug sudėtingesnė. Tiesą sakant, Crawford stengėsi rasti savo pagrindą, kai ji augo ir žlugo studijos sistema, o Davisas prisitaikė ir riedėjo smūgiais.

5-oje serijoje režisierius George'as Cukoras (vaidina Johnas Rubinsteinas) aplankė savo seną draugę Joaną Crawford jos namuose prieš „Oskaro“ ceremoniją. Crawfordas pasitiko Cukorą su staigiu nuotaikos atsipalaidavimu ir tuo, ką net būtų galima pavadinti savęs paniekinančiu juoku. Cukoras grįžo kartu su Crawfordu ir Davisu. Jis paskyrė paauglę Davis kaip studentą 1926 m. spektaklyje su savo akcine bendrove „The Lyceum Theatre“, tai buvo ankstyva jos pertrauka. Jis kelis kartus režisavo Crawfordą („No More Ladies“, „The Women“, „Susan and God“, „A Woman’s Face“) ir ji visada teikė jam daug nuopelnų, kad pastūmėjo ją tapti tokia aktore, kokia ji buvo. Ji taip pat sakė, kad jis padėjo jai turėti humoro jausmą apie save (ne mažas žygdarbis). 5-osios serijos scenoje Cukoras prašo jos nevykdyti plano pavogti naktį iš Deiviso, sakydamas: Joanie, tai ne tu. Crawfordas atsako su tragišku savęs pažinimo ir bejėgiškumo mišiniu: Taip, taip.

Tą akimirką riaumoja 7 serija, kai Cukoras pasirodo antrą kartą ir aplanko Crawfordą ligoninėje, kad bandytų ją perkalbėti nuo to, kas, jo žiniomis, bus įspūdingo savęs naikinimo veiksmas. Jo šokiruota išraiška, kai jis jaučia visą Crawfordo įniršio jėgą, pasakoja visą jų gilių santykių istoriją. Jis ją pažįsta. Jis manė, kad ją pažįsta. Kas jai atsitiko? Joanie, tai ne tu. Taip tai yra.

Cukoras kartą apie išskirtinį Crawfordo ryšį su fotoaparatu kalbėjo ryškiai: kamerai priartėjus, jos veide pasirodė, kad jos labai nori. Ji švytėjo iš vidaus. Jos oda atgijo... Tai buvo visiškai jausminga, erotiška. Jos iš arti buvo ekstazė. Joan Crawford ir jos fotoaparatas. Tai buvo didžiausias mano kada nors patyręs meilės reikalas.

Taigi „Abandoned“ liudija momentą, kai baigėsi tas 40 metų trukęs meilės romanas.