Kiekviena „Žiedo“ detalė, paaiškinta

Išleistas beveik prieš dešimtmetį, „Žiedas“ sukėlė kelis siaubo parodijos , tropus ir netgi inicijavo naują ikonikos atkūrimo tendenciją Japoniški siaubo filmai Holivude. Nedaug ir visai nereikalingai šokinėdamas, „Žiedas“ yra toks siaubo filmas, kuris savo atmosferos siaubu šliaužioja tiesiai po tavo oda ir lėtai auga ant tavęs, kelias savaites kurdamas košmarus.

Nors jo misena yra pakankamai, kad išgąsdintum tave, filmas taip pat stebėtinai labai gilus ir subtiliai numato kelis pagrindinius jo siužeto elementus. Be to, jis taip pat palieka gana daug savo siužeto aspektų žiūrovo vaizduotei. Taigi toliau šiame straipsnyje mes paaiškinsime viską, nuo jo paslėptų pranešimų iki paslaptingos pabaigos. SPOILERIAI PRIEŠ!

Filmo santrauka

Miesto legenda apie paslaptingą vaizdo juostą, žudančią žmones, pradeda gniaužti miestą, tačiau, atrodo, niekas to nepriima per daug rimtai, ypač naujienų reporteris Rachealas ( Naomi Watts ). Kai jos pačios dukterėčia, žiūrėdama, baigia mirti, ji nusprendžia toliau nagrinėti bylą ir sugeba patekti į šią prakeiktą juostą. Tačiau jos pačios skepticizmas paskatina ją žiūrėti ir ji to iškart gailisi. Tokiu būdu ji atsiduria baisioje tikrovėje, kuri priverčia ją lenktyniauti su laiku, kol ji ir jos sūnus pateks į tą patį likimą kaip ir visi, kuriuos paveikė prakeiksmas.

Samara ir jos sugebėjimai, paaiškinta

Pirmoji „The Ring“ franšizės dalis iš tikrųjų nelabai nušviečia Samaros kilmę. Tai tik atskleidžia, kad Samara kadaise buvo Anos ir Ričardo Morganų dukra, o vėliau ją nužudė jos pačios mama. Anna, naudodama plastikinį maišelį, ją uždusino ir vėliau įmetė į šulinį. Kai Reičelė aplanko seną Samaros gydytoją, ji sužino, kad Anai anksčiau kilo sunkumų pastojant vaiką.

Po to, kai ji su vyru išvyko atostogų, jie grįžo su Samara. Tai kelia galimybę, kad abu priėmė Samarą. Pirmasis filmas nieko daugiau apie Samaros kilmę neatskleidžia, tačiau kiti du serialo filmai, nors ir ne per geri, nei pirmasis, numeta keletą užuominų, kaip ji atsirado.

Trečioje dalyje „Žiedai“ paaiškėja, kad Samara gimė 1970 m., O jos biologinė motina buvo moteris, vardu Evelyn. Evelyn nelaisvėje laikė psichozė kunigas, kuris ją ne kartą prievartavo ir paleido tik sužinojęs, kad ji nėščia. Po to, kai Samara gimė, nuo pat pradžių Evelyn žinojo, kad jai kažkas rimta, nes ji niekada neverkė. Kai Evelyn bandė ją paskandinti, Samara buvo atimta iš jos ir atiduota įvaikinti, ir taip ji vėliau atsidūrė pas Aną ir jos vyrą.

Štai dar viena įdomi smulkmena. Išvaizda Samara atstovauja „onryō“, kuris nurodo vaiduoklį tradiciniuose japonų tikėjimuose ir literatūroje. Kaip ir onryō, ji turi ilgus, į virveles panašius juodus plaukus, dėvi baltą suknelę ir turi bauginantį išbalusį veidą. „Onryō“ iš esmės yra kerštinga dvasia, kuri kenkia žmonėms tik tam, kad ištaisytų visą skausmą, kurį ji gavo iš jų, kai ji buvo gyva, ir taip pat atėmė jų dvasią jiems mirštant.

Samara daro kažką labai panašaus. Visos jos aukos sutinkamos išblyškusiais veidais, tarsi gyvenimas būtų tiesiog išsiurbtas iš jų. Kaip jau žinote, jos biologinė motina buvo žiauriai kankinta dar prieš jai gimstant, o net ir įvaikinta, įtėvis įtėvį laikė ją uždarytą daržinėje, kol ją nužudė pati motina. Visa tai įrodo, kad ir ji yra šiek tiek kerštinga dvasia, pavyzdžiui, onryō.

Samaros „Nensha“ ir juosta

Nors pirmasis filmas saugo Samaros kilmę paslaptyje, tačiau švelniai iš anksto numatant, jis daug atskleidžia jos sugebėjimus. Visas filmo pasakojimas sukasi aplink vaizdo juostą. Juostos žiūrovas pradeda siaubingų įvykių grandinę, kuri vėliau per septynias dienas sukelia jo mirtį. Samara iš esmės naudoja „Nensha“, dar vadinamą mintografija ar projektuojama termografija, kad pažodžiui „sudegintų“ vaizdus savo galvoje ant fizinių paviršių arba įskiepytų juos kitų galvose.

Pažiūrėjus juostą, kai Reičelė pirmą kartą pradeda tyrimą, pasirodo, kad jos pirmasis ženklas yra švyturys, kurį ji pastebi pačioje juostoje. Naudodama šią informaciją ji atranda keletą senų naujienų straipsnių, atskleidžiančių, kaip Samaros mama kadaise buvo labai sėkminga arklių augintoja. Bet vėliau visi jos žirgai nusižudė nušokdami nuo uolos ir netrukus po to ji taip pat nusižudė.

Filme niekada nėra pasakojama apie tai, kas tiksliai įvyko po to, kai Morgans įsivaikino Samarą, ar apie visus įvykius, kurie lėmė jos mirtį. Tačiau Anos istorija rodo, kad Samara pradėjo juos persekioti savo sugebėjimais netrukus po jos įvaikinimo.

Iš pradžių, augdama „Morgan“ namų ūkyje, ji tikriausiai neturėjo supratimo apie antgamtinius sugebėjimus. Taigi nevalingai ji pradėjo projektuoti savo galias į viską ir viską aplinkui. Ji mamos galvoje sukūrė siaubingus vaizdus ir ją visą prislėgė, o tai galų gale išprotėjo. Kai jos įtėvis Ričardas tai suprato, jis laikė ją izoliuotą jų tvarte. Čia ji pradėjo eksperimentuoti su savo sugebėjimais ant arklių tvarte ir varė juos iš proto. Tai yra priežastis, kodėl jie arba susirgo, arba nusižudė nušokdami nuo uolos. Net medį, kuris, atrodo, išdega ant tvarto sienos, kurį vėliau atranda Rachelė ir Nojus, sukūrė Samara.

Scenoje, kurioje Reičelė bendrauja su senu Samaros gydytoju, gydytoja jai atskleidžia, kad iškart po to, kai Samara buvo atvežta į miestą, jie išgyveno blogiausias dienas. Bet kai tik ji buvo išsiųsta į kitą tolimą gydymo įstaigą, viskas grįžo į savo įpročius. Tai atskleidžia, kaip Samara net vaikystėje nesąmoningai sukūrė neigiamą poveikį aplinkai.

Reičelė taip pat susiduria su sena juosta, kurioje matyti, kaip psichiatras interviu su Samara. Nors juostos gydytoja daro prielaidą, kad ji yra nekaltas vaikas, ir mandagiai užduoda jai klausimus, Samara šaltai atsako, kad nenustos kenkti žmonėms. Ši vaizdo juosta užsimena, kad tuo metu Samara labai gerai žinojo savo sugebėjimus ir tyčia juos naudojo, kad pakenktų žmonėms. Tai yra priežastis, kodėl jos pačios įtėvė vėliau ją nužudė ir nusižudė iškart po to.

Samaros persekiojimai ir jos aukų mirtis

Samaros sugebėjimas dar labiau paaiškina, kaip ji persekioja žmones ir galiausiai juos nužudo. Po to, kai ją nužudė motina, Samara atgaivina save suprojektuodama visas savo persekiojimus vienoje vaizdo juostoje. Tada ji naudoja šiuos vaizdus, ​​kad persekiotų savo aukas, pakartotinai įskiepydama juos savo gyvenime. Jos aukos, pastebėdamos nuotraukose iškreiptus veidus, ir net ryškūs Aidano šulinio piešiniai rodo, kad ji pateko į jų galvas. Be to, jei galite prisiminti, filme yra keletas momentų, kai Reičelė iš tikrųjų pergyvena tam tikras juostos scenas ir net apie jas svajoja. Visos šios scenos yra padrikai išsibarsčiusios per visą filmo vykdymo laiką.

Vieną iš jų galima pastebėti toje vietoje, kur Reičelė kelte randa narvą turinčią žirgą, kuriuo ji nuvažiuoja aplankyti Švyturio vietą. Tada kamera nufotografuoja arklio akį, kuri yra visiškai tokia pati kaip ir viena iš juostos scenų. Netrukus po to arklys pašėlsta ir šokinėja į vandenyną. Kai Reičelė ir visi kiti kelte plaukiantys laivo laivagalio link, jie atranda kraujo srovę, kuri veržiasi iš po jos, todėl tampa aišku, kad arklys dabar negyvas. Dalis, kai vandenynas po jais pasidaro raudonas, yra dar viena vienos juostos scenų atgaiva. Viso filmo metu galite rasti keletą panašių pavyzdžių.

Kalbant apie savo aukų nužudymą, vėlgi, filmas niekada niekada neparodo, kaip ji tai daro. Jos nužudyti žmonės paprastai būna sutraukti ir iškreiptais veidais. Vienintelis paaiškinimas, kurį gydytojai sugeba pateikti apie šias mirtis, yra tas, kad jų širdis staiga sustojo. Bet jei galima prisiminti, filmo pradžios akimirkomis, kol Samara nužudė savo pirmąją auką, kelias sekundes greitai pavaizduota grafinių vaizdų serija iš pačios juostos. Tai tikriausiai reiškia, kad Samara savo aukų galvose įaugina tokius siaubingus vaizdus, ​​kad jų širdys tiesiogine prasme nustoja plakti, kai tik jas pamato.

Pabaiga: „Tai nesustos“.

Ateina septintoji diena ir kaip Nojus (Martinas Hendersonas iš Mergelės upė ‘) Sėdi savo kabinete gurkšnodamas kavą, televizorius pats įsijungia. Nors ir šiek tiek suglumęs, jis tiesiog jį išjungia ir grįžta prie savo stalo. Tačiau tada jis vėl įsijungia, šį kartą rodydamas iškraipytą anksčiau atrasto šulinio vaizdo įrašą. Netrukus Samara slysta iš šulinio ir išeina tiesiai iš televizoriaus ekrano. Tai yra ne tik pati siaubingiausia filmo scena, bet ir viena labiausiai nerimą keliančių scenų siaubo filmų istorijoje.

Anksčiau minėjau, kad atrodo, jog Samara niekada iš tikrųjų neturi fizinio buvimo. Kai kurie gali teigti, kad pagal šią sceną ji, atrodo, yra tikras fizinis subjektas, kaip ir kiti stereotipiniai vaiduokliai. Tačiau net šioje scenoje ji atrodo labiau kaip „skaitmeninė projekcija“. Jos kūnas sutrinka kaip statiškas televizoriaus ekranas, ir ji gali lengvai teleportuotis iš vienos vietos į kitą. Taigi atrodo, kad ji egzistuoja tik skaitmenine forma.

Kai Reičelė sužino, kad Nojus mirė, ji stebisi, kodėl Samara jos nežudė. Ji skuba namo ir paprašo Aidano užsidaryti savo kambaryje. Tada jai pataikė, kad ji anksčiau padarė juostos kopiją ir tai tikriausiai yra priežastis, kodėl ji išgyveno. Tada ji priverčia Aidaną sukurti juostos kopiją ir galiausiai jį išgelbėti nuo prakeikimo. Priežastis, kodėl tai veikia, yra ta, kad ji labai gerai įgyvendina Samaros tikslą nužudyti ir pakenkti daugiau žmonių.

Reičelė sužino, kad norėdama išgelbėti sūnaus gyvybę, ji turės pasirinkti mažesnį blogį. Ji gali arba leisti savo sūnui mirti ir išgelbėti pasaulį nuo Samaros prakeikimo, arba gali sukurti daugiau jo kopijų ir stebėti, kaip pasaulis lėtai dega nuodėmingais Samaros motyvais. Ji nusprendžia išgelbėti sūnaus gyvybę ir tam tikru būdu toliau „skleidžia Samaros prakeiksmą kaip ligą“.

- Ji niekada nemiega.

Nuvedus į „Shelter Mountain Inn“, ieškant daugiau užuominų apie Samaros mirtį, ateina laikas, kai Reičelė atsiduria tame pačiame šulinyje, kur ji buvo nužudyta. Tai yra, kai Samara žvilgterėja į savo praeitį ir priverčia ją įsijausti į viską, kas jai nutiko. Šioje istorijos vietoje, kadangi Reičelė nežinojo apie blogus Samaros ketinimus, jai susidarė įspūdis, kad jos įtėvė Anna tiesiog apsiriko ir vėliau ją nužudė. Ji daro prielaidą, kad Samarą be jokios priežasties engė tėvai, todėl ji ją paleidžia, palaidodama kūną už šulinio.

Kai ji grįžta namo ir praneša apie tai Aidanui, jis jai sako, kad Samara niekada nemiega ir ji neturėjo jos išlaisvinti. Nors tai paaiškinta antrame filme, iš esmės tai rodo, kad anksčiau Samara apsiribojo tik skaitmeniniais šaltiniais ir turėjo tik keletą laisvės akimirkų, kai jos aukos turėjo pasiekti tą septynių dienų ribą. Tačiau išlaisvinta iš šulinio, ji dabar gali eiti bet kur ir daryti ką tik nori.

Žiedo metaforos, paaiškinta

• Netrukus po to, kai Reičelė bus išgelbėta iš šulinio, Nojus paklausia jos: „Kaip ilgai žmogus gali išgyventi uždaroje šulinyje?“ Į tai Racheal atsako „Septynios dienos“. Tai paaiškina, kodėl Samara savaitę laukia, kol nužudys savo aukas. Be to, tai taip pat gali būti pasityčiojimas iš įsitikinimo, kad Dievas sukūrė Žemę per septynias dienas.
• Kiekvieną kartą, kai juosta grojama filme, kaip žiūrovas, paskutinėje scenoje galite pastebėti Samarą šiek tiek toliau nuo šulinio.
• Tirdamas viską apie Samarą, Nojus vyksta į psichiatrijos ligoninę, kur ji buvo paguldyta. Ten jis atsiduria tuščiame vaizdo juostos dėkle. Šioje byloje iš tikrųjų buvo vaizdo įrašas, kurį Reičelė žiūrėjo anksčiau filme Ričardo Morgano namuose. Tai taip pat reiškia, kad Ričardas bandė išaiškinti visus savo dukters egzistavimo įrodymus.
• Kai Reičelė ir Nojus aplanko „Shelter Mountain Inn“, nedidelis užrašas „Uždarytas iki tolesnio pranešimo“. Tai rodo, kad kadangi juosta atsirado pačiose kajutėse, salono vadovas tikriausiai baigė ją žiūrėti ir mirė.
• Filme yra kelios scenos, kuriose jis pasąmoningai bando pavaizduoti žiedo formos figūras. Prieš pat Nojaus nužudymą Samaroje, jis pažvelgia į savo stalą ir pastebi žiedo formą, kurią paliko kavos puodelis. Viskas, pradedant grindų raštais, baigiant tapetais ir baigiant net drabužių dizainu, turi žiedo formos spirales. Net kelto scenoje Reičelė pastebi žiedą žirgo akyje.
• Pats filmo pavadinimas gali turėti tris skirtingas reikšmes. Kaip dauguma žiūrovų būtų pastebėję, šulinio dangtis, kur buvo stumiama Samara, reiškia žiedą. Be to, kaskart žiūrėdamas juostą jis gauna telefono skambutį. Taigi pavadinimas taip pat galėtų būti siejamas su telefono „skambėjimu“. Be to, „žiedas“ taip pat atspindi ciklinį Samaros prakeikimo pobūdį. Tai nesibaigianti. Reičelė nutraukė ciklą sukurdama juostos kopiją. Priešingai, ji dar labiau sustiprino ciklą, sukurdama jo kopiją.
• Daugeliu atvejų visas filmas yra daugmaž alegorija, kaip televizija ir kitos technologijos gadina mūsų protą. Filmo atidarymo scenoje pirmoji Samaros auka pasakoja apie tai, kaip televizija žudo mūsų smegenų ląsteles, ir vadina tai dideliu sąmokslu. Dar vėliau filme, kai Nojus žiūri juostą, Reičelė eina į balkoną ir apžiūri visus kitus namus, kuriuose, atrodo, žmonės yra keistai priklijuoti prie savo televizorių. Sutapimas? Nemanau.