Komiksai renkasi savo auditoriją taip pat kruopščiai, kaip ir jų anekdotai

Naujajame „Netflix“ specialiame leidinyje Standup būgnininkams , Fredas Armisenas perima išskirtinai skeptišką stebinčio komiko toną, kai klausia: ar mums kada reikia atsinešti savo lėkštes?

Publika, kurią sudaro vien būgnininkai, kikena. Po kelių minučių jis iškrečia dar vieną retorinį pokštą: ar tai aš, ar tiesiog taip sunku nustatyti, kad būgnas būtų tinkamas?

Tai ne tik jis, bet aš prisipažįstu, kad nesuprantu, apie ką jis kalba. Aš atpažįstu anekdoto ritmą ir galiu atskleisti bendrą prasmę konteksto pagalba, bet, kaip nebūgnininkui, šis pokštas nėra skirtas man. Taip pat nereikia.

Fred Armisen: Standup for Drummers | Oficialus anonsas [HD] | NetflixKreditas...Kreditas„Netflix“ vaizdo įrašas

Egzistuoja senosios mokyklos įsitikinimas, kad puiki komedija turėtų tikti visoms auditorijoms. Tai niekada nebuvo visiškai tiesa. Skonis labai įvairus, o kai kurios geriausios komedijos, pavyzdžiui, geriausias filmas, teatras ar menas, gali būti neaiškios, ezoteriškos arba tiesiog pernelyg keistos, nešvarios ar absurdiškos, kad pritrauktų didžiausias minias. Tačiau susiskaldžiusioje kultūroje, kur yra kaip niekad daugiau galimybių patenkinti daugybę tipų ir polinkių, komikai vis labiau siekia siauresnių nišų.

„Standup for Drummers“ yra logiškas šios tendencijos tęsinys, ypatingas momento, kai kuriate juokelius, bet ir kuruojate savo minią, atstovas. Žinoma, jums nebūtina būti tame būgnininkų kambaryje, kad pamatytumėte jo ypatingus vaidmenis, todėl žiūrint jį per „Netflix“ yra sutrikęs dėmesys. Ponas Armisenas, Portlandijos žvaigždė, taip pat būgnininkas, pateikia savo medžiagą taip, lyg visi būtų gerai susipažinę su dvigubo būgno pedalais ir aukštomis skrybėlėmis. Atrodo, kad jis nori būti panašus, net kai to nėra.

Kartais atrodo, kad jis apgaudinėja, tyčiojasi iš hipsterio burbule veikėjo, kurį dažnai apšviečia. IFC serija „Portlandia“, šiuo metu vyksta aštuntasis ir paskutinis sezonas. Ir čia yra žinantis žvilgsnis. Tačiau kuo daugiau žiūrite, tuo labiau jo rinkinys atrodo kaip tikras meilės darbas, komedija, tikimasi, kad patiks visiems, nors iš tikrųjų ji skirta tik nedidelei daliai. Ir kas tame blogo?

Geriausias 2021 m. TV

Televizija šiemet pasiūlė išradingumo, humoro, nepaisymo ir vilties. Štai keletas svarbiausių dalykų, kuriuos atrinko „The Times“ televizijos kritikai:

• • 'Viduje': Parašyta ir nufilmuota viename kambaryje, specialioji Bo Burnhamo komedija, transliuojama per „Netflix“, pandemijos viduryje atkreipia dėmesį į interneto gyvenimą .
  • 'Dickinson': The „Apple TV+“ serialas yra literatūrinė superherojės atsiradimo istorija, kuri rimtai žiūri į savo temą, tačiau nėra rimta apie save.
  • „Paveldėjimas“: Žaismingoje HBO dramoje apie žiniasklaidos milijardierių šeimą, būti turtingam jau nebe taip, kaip buvo anksčiau .
  • „Požeminis geležinkelis“: Permaininga Barry'io Jenkinso Colsono Whiteheado romano adaptacija yra pasakiška, tačiau labai tikroviška.

Būgnininkai taip pat juokiasi, o medžiagos apie juos yra ne visur. Nerasite jokio kito ypatingo „stand-up“ su Keith Moon, Meg White ir Larry Mullen Jr. imitacijomis; arba toks, kuris tyčiojasi iš apšvietimo mokomuosiuose būgnininkams vaizdo įrašuose. O tiems, kurie nieko nežino apie šį pasaulį, smagu stebėti šią klubinę atmosferą iš išorės.

Ponas Armisenas jau seniai buvo tiltas tarp komedijos ir muzikos pasaulių – po 11 metų „Saturday Night Live“ laidoje dirbo grupės „Late Night With Seth Meyers“ lyderiu. Portlandijoje jis padarė eskizus pripildyta tokių muzikantų kaip vienas šiais metais apie senstančių pankrokerių susijungimą, kuriame vaidino Henry Rollins, Krist Novoselic (buvęs Nirvana) ir Fugazi būgnininkas Brendanas Canty. Kai kurie iš „Standup for Drummers“ veikia kaip pramoginė istorijos pamoka, pavyzdžiui, kai jis groja įvairių dešimtmečių būgnų rinkinius, aprašydamas, kaip pasikeitė instrumentas.

Ponas Armisenas yra daug labiau patyręs kaip eskizų atlikėjas ir aktorius, nei kaip „stand-up“, ir tai dažnai parodo. Jo sąrankos kartojasi, jo perėjimai yra nepatogūs, o kai kurie juokeliai nėra iki galo suformuoti. Šiek tiek apie tai, kaip jis nemėgsta bliuzo, nėra daug daugiau. Ar ne išprotėję žmonės išprotėję? yra linija, kurią reikia nupjauti.

Tačiau žmogus, turintis tokius įvairius talentus, būtų iššvaistytas vargdamas komedijos klube. P. Armiseno anekdotai būna patys geriausi, kai jie persipina į eskizus, kai remiasi personažais, o ne įbrėžimais jo paties balsu. Vienoje prielaidoje jis sako, kad doo-wop kažkada buvo laikomas įtemptu ir piktu kaip sunkusis metalas. Tada jis įdeda „doo-wop“ muzikos ir įsivaizduoja, kaip atrodytų šeštojo dešimtmečio vaikas, susigraudinęs. Jo pasirodymas – tai svyruojančios galūnės ir vingiuotas požiūris, per keletą trumpų suklestėjimo sukeliančių ištisą tipą.

Tai yra kažkas, kuo ponas Armisenas specializuojasi – pažiūrėkite, kaip jis trumpai pasirodė kaip Michaelas Wolffas, „Ugnis ir įtūžis“ autorius, naujausioje „Saturday Night Live“ serijoje. Skitas užfiksuoja jo velnio nerūpestingumą rankos apvertimu.

Dalis to, dėl ko jis gabus šioms karikatūroms, yra jo įžvalgus klausymas, kaip ekscentriški žmonių kalbėjimo būdai, atkreipiantys dėmesį į keistus retorikos gabalus ir kalbos įpročius. Jis taip pat demonstruoja dovaną akcentams. Vienu metu jis pateikia Amerikos žemėlapio vaizdo įrašą ir eina po valstiją, demonstruodamas kiekvieno didesnio šalies miesto akcentą. Tai nuostabu, ir ne visiškai neteisinga, nes vietos skirtumai yra tai, ką žino grupės gastrolėse.

Atrodo, kad tai ne pokštas, o žygdarbis, tačiau jis apibendrina ištisus regionus, šiek tiek pakeisdamas intonaciją ar afektą. Tai gana subtilus darbas, kuris taip pat primena, kad gyvename didelėje, sudėtingoje šalyje, kurioje net kaimyninių valstybių žmonės kalba kitaip.

Idėja bandyti kalbėti su visais yra kažkas nuostabaus. Tačiau kas iš tikrųjų tiki, kad tai įmanoma mūsų susiskaldžiusioje, apleistoje kultūroje? Lygiai taip pat, kaip politikai vaidina savo pagrindą, humoristai dabar suranda savo konkrečias auditorijas ir dėl socialinės žiniasklaidos bei podcast'ų gali su jais bendrauti kaip niekad tiesiogiai.

Komedijos ateitis priklauso ne nuo jūsų minios dydžio, o nuo jos aistros. O ryšį tarp atlikėjo ir gerbėjo galima sutvirtinti vidiniais juokeliais, bendra, išskirtine artimų draugų kalba. Kai kas prarandama pereinant nuo monokultūros į estetines nišas, tačiau tik griežtai nostalgiški žmonės tvirtins, kad nieko nelaimėta.