Ar „Netflix“ baltas triukšmas pagrįstas tikra istorija?

Vaizdo kreditas: Wilson Webb / Netflix

Režisierius Nojus Baumbachas , „Netflix“. dramos filmas „Baltasis triukšmas“ sukasi apie profesorių Jacką Gladney, jo žmoną Babette Gladney ir jų vaikus, kurie savo gyvenimą nukelia per 1980 m. Džeko ir Babetės gyvenimas pasisuka, kai „oru sklindantis toksiškas įvykis“ kelia grėsmę jų bukolinio miesto gyventojams. Filmas tęsiasi paslaptingo ir stulbinančio įvykio pasekmes, kurios pasėja mirtingumo baimės sėklas Gladnėjų protuose. Naudodamas priemiesčio šeimos POV, Baumbachas tyrinėja šio laikotarpio kultūrinius niuansus. Susidomėję režisieriaus socialinio komentaro centre atsidūrusia absurdiška šeima, išsiaiškinome, ar filmas paremtas tikra istorija. Štai viskas, ką reikia žinoti apie tą patį!

Ar baltas triukšmas yra tikra istorija?

Ne, „Baltasis triukšmas“ nėra pagrįstas tikra istorija. Filmas yra garsaus romanisto Dono DeLillo to paties pavadinimo romano ekranizacija. Išgalvotas romanas, kaip ir filmas, yra devintojo dešimtmečio – laikotarpio, žinomo dėl pramogų ir televizijos dominavimo Amerikos visuomenėje, tyrimas. Nors pasakojimas apie DeLillo kūrybą yra fiktyvus, autoriui didelę įtaką darė epochos ypatumai, kad suprastų savo romaną, apimantį laiko požiūrį į mirtį. „Tai [„Baltasis triukšmas“] pasakoja šią istoriją apie tai, kaip, bandydami nesusitvarkyti su savo mirtingumu, iš tikrųjų rimtai pripažinti mirtį mūsų kultūroje, mes kažkaip sublimavome mirtį į savo pramogas“, – pasakojo Baumbachas. Indie laidas .

DeLillo parašė „Baltąjį triukšmą“, kai visuomenė ieškojo paguodos per televiziją. Mirtis ir keletas kitų rūpesčių, pavyzdžiui, biologiniai ginklai, tapo televizijos reginiais, o ne stulbinančiais tikrovės siaubais. „Nuolat įsijungdavau televizijos naujienas ir matydavau nuodingų medžiagų išsiliejimą, ir man pasirodė, kad žmonės šiuos įvykius vertina ne kaip įvykius realiame pasaulyje, o kaip televiziją – gryną televiziją“, – pasakojo DeLillo. NPR romano išleidimo metu. Baumbachas, kaip ir DeLillo, bando išryškinti tiesos elementus, apimančius mirtingumą, egzistuojančius kultūroje ir visuomenėje, kurioje gyvenome ir gyvename.

Per Džeko ir Babetės mirties baimę, kai pasaulis pamiršta apie to paties tikrovę, Baumbachas vaizduoja, kaip išgalvotos pramogų mirtys paveikė tikrovę. „Pridengdamas save mirtimi ir siaubu, jūs kažkaip apsisaugosite nuo tikros mirties ir siaubo“, – „Indie Wire“ pridūrė režisierius. Nors to paties pavadinimo romanas nėra pagrįstas tikra istorija, jis pripažįstamas kaip „pranašiškas“. Ore sklindantis toksiškas įvykis romane mums primena Covid-19 pandemiją, kuri sukrėtė pasaulį praėjus dešimtmečiams po romano paskelbimo 1985 m.

Baumbachas savo pandemijos patirtį sujungė su DeLillo apokaliptiniu įvykiu, kad suprastų dalį filmo pasakojimo. „Kartais įėjimas į prekybos centrą atrodė kaip filme – be tualetinio popieriaus, ta beprotybė, kurią visi išgyvenome [pandemijos metu]. Taigi mintyse turėjau ir DeLillo prekybos centrus, ir tai, ką mes išgyvenome“, – pasakojo direktorius Vogue . Vis dėlto Baumbachas nesistengė statyti savo filmo šiuo metu. Jis norėjo, kad „Baltasis triukšmas“ būtų tam tikru atstumu nuo realybės, kad galėtų tiksliai komentuoti tą patį. „Manau, kad šis filmas sklando kažkur virš realybės. Jis yra arti, bet ne visiškai kojomis ant žemės“, – tame pačiame interviu „Indie Wire“ sakė režisierius.

DeLillo savo romaną taip pat parašė kaip amerikiečių „vartok arba mirsi“ prigimties kritiką. Romane Džekas kovoja su savo mirtingumo baime, pirkdamas didžiulį kiekį prekių iš vietinio prekybos centro, todėl jis jaučiasi „didesnis už sumas“. Baumbachas vietiniame A&P prekybos centre nustato keletą reikšmingų filmo scenų, kad pavaizduotų 1980-ųjų Džekų „išgyvenimo“ mechanizmus. Kita reikšminga romano dalis pristatoma kaip satyra apie akademinį pasaulį. Džekas ir jo kolegos profesoriai yra apsėsti dalykų, kurie yra populiariosios ir jaunimo kultūros dalis, todėl jie ignoruoja pagrindinius ir svarbius studijų dalykus. Baumbachas meistriškai integruoja tą pačią dalį savo filme per akademinius konfliktus tarp Jacko ir jo kolegos profesoriaus Murray Siskindo.

Nors DeLillo romanas liūdnai pagarsėjo kaip „nenufilmuojamas“ tekstas, Baumbachui pavyko į savo versiją integruoti devintojo dešimtmečio autoriaus pasakojimo esmę. „DeLillo, viena vertus, pasakoja istoriją apie šeimą šiuolaikinėje, išaukštintoje devintojo dešimtmečio visuomenės versijoje, tačiau didžioji to dalis iliustruoja kultūros ir popkultūros, reklamos kultūros, filmų kultūros, televizijos įtaką. kultūra, naujienos kultūra turi įtakos mūsų gyvenimui. Jaučiau, kad visa tai neatsiejama nuo to, kaip aš filmavau“, – aiškiai pasakė Baumbach interviu AP .

Galiausiai Baumbacho „Baltasis triukšmas“ yra atšiaurios devintojo dešimtmečio tikrovės prisiminimas, derinamas su fantazijos elementais. „Buvo smagu iš esmės kurti nostalgišką, alternatyvų 80-ąjį dešimtmetį, kuris iš tikrųjų nebuvo toks, koks buvo [dešimtmetis]. Viską įkvėpė tikri dalykai, bet mes žiūrėjome į atmintį-įbrėžtą-fantaziją-įbrėžtą laiko ir vietos idėją“, – „Vogue“ pridūrė Baumbachas.