Tikra didžiųjų debatininkų istorija, paaiškinta

Pagrindinio aktoriaus Denzelio Washingtono režisuotas filmas „Didieji debatininkai“ yra dramos filmas, sudominantis akademinę bendruomenę per socialinių nesutarimų laikotarpį. Filmas vyksta 1935 m. Teksase. Filmas pasakoja apie patyrusį profesorių Melviną B. Tolsoną, kuris treniruoja Wiley koledžo debatų komandą. Jam vadovaujant, diskusijos dalyviai, įskaitant Samantha, Henry ir James, imasi beveik nepralaimėjimų, net jei tėvai nerimauja dėl radikalios Melvino politikos. Taigi Wiley's Debaters, nesibaimindami dėl daugybės jų kelyje kylančių komplikacijų, eina savo keliu, o tai veda į istorinę konkurenciją su Harvardo universiteto studentais.

Filme vaizduojama pakili istorija apie pergalę ir negandas, kartu pabrėžiant žiaurią šio laikotarpio tikrovę, kuri ryškiausiai vyrauja vaizduojant rasinė politika ir nelygybė . Istorija išlieka subrendusi socialiniais pranešimais ir istoriniais priminimais, kurie filmui suteikia tikro gyvenimo aktualumo jausmą. Tačiau kiek tikrovės slypi už filmo? SPOILERIAI Į priekį!

Melvinas B. Tolsonas: tikras profesorius, turintis įsimintiną palikimą

„Didieji debatai“ turi esmines šaknis tikrovėje, ypač Melvino B. Tolsono vaizdavimas – filmo kelrodis, vedantis jo veikėjus į lemtingus triumfus. Filmas prasidėjo per to paties pavadinimo straipsnį, kurį žurnale „American Legacy“ paskelbė laisvai samdomas rašytojas Tony Schermanas. Scenarijaus autorius Robertas Eisele nusprendė panaudoti straipsnį kaip savo filmo pradžią po to, kai jo draugas Jeffrey Porro atkreipė į jį dėmesį.

Straipsnyje buvo kalbama apie garsų afroamerikiečių poetą Tolsoną, dažnai laikomą vienu geriausių savo laiku ir vėliau, neišvengiamai tapusį Eisele dominančiu asmeniu. „Aš žinojau apie Melvino B. Tolsono poeziją, nes pats esu publikuotas poetas, bet neįsivaizdavau, kad jis mokėsi savo debatų komandoje XX a. 3 dešimtmetyje – studentuose, kurie taps šeštojo ir šeštojo dešimtmečio pilietinių teisių lyderiais, “, – filmo gamybos užrašuose pasakojo scenarijaus autorius.

Taigi, sujaudinta Tolsono, kaip debatų trenerės Wiley koledže, karjeros, Eisele sukūrė filme pavaizduotą siužetą. Realiame gyvenime Tolsono dalyvavimas debatų komandoje prasidėjo 1924 m., kai vyras subūrė pirmąją kolegijos debatų komandą. Per dešimt jo vadovaujamų metų komanda išlaikė beveik tobulą rekordą ir patyrė tik vieną pralaimėjimą.

Be to, praėjus šešeriems metams nuo savo įkūrimo, Tolsono debatų komanda taip pat pradėjo varžytis su baltųjų debatų komandomis. Tai padidino Wiley studentų sėkmę ir atspindėjo paties profesoriaus pastangas gerinti rasinius santykius tautoje. Kaip vaizduojama filme, Tolsonas taip pat buvo įtrauktas į Teksaso socialinį ir politinį kraštovaizdį kaip radikalas. Be to, siekdamas padidinti Melvino tikroviškumą, Vašingtonas, filme vaizduojantis Tolsono kolegą ekrane, taip pat tyrinėjo tikrąjį profesorių, kalbėdamas su jo studentais ir šeimos nariais.

Pagal „The New York Times“. Henrietta Bell Wells, viena iš Tolsono debatuotojų, dalyvavusių minėtame tyrimo procese, pavadino vyrą „savo šlykščiausiu ir geriausiu mokytoju“. Taigi, nors tarp tikrojo Tolsono ir Vašingtono Melvino istorijų išlieka tam tikrų skirtumų, pastarasis neabejotinai įkvepia iš pirmojo.

Galiausiai Tolsono palikimas apima daug daugiau laimėjimų, kurie nepavaizduoti filme, o jo apdovanojimus pelniusi poezija suteikia ypatingą reikšmę. Nepaisant to, Melvino Tolsono, kaip debatų trenerio, parametrų ribose filmas stengiasi pateikti autentišką vaizdą, prireikus išnaudodamas kūrybinę laisvę.

Wiley koledžo debatai iš tikro gyvenimo

Nors Melvino Tolsono vaizdavimas filmas yra artimas tikrovei, jis nukrypsta nuo istorinio tikslumo, kai kalbama apie likusius veikėjus. Kaip pagrindiniai Melvino debatų komandos mokiniai, Samantha Booke, Henry Lowe, Jamesas Farmeris jaunesnysis ir Hamiltonas Burgessas iš tikrųjų turi skirtingas šaknis. Iš keturių veikėjų tik Jamesas Farmeris jaunesnysis yra aiškiai paremtas tikru asmeniu, o kiti trys veikėjai semiasi įkvėpimo iš realaus gyvenimo.

Pavyzdžiui, nepaisant to, kad Henry Lowe'ui ir Hamiltonui Burgessui trūko tikrojo gyvenimo kolegų, du studentai, besidalinantys savo vardais, Henry Heightsas ir Hamiltonas Boswellas, buvo Wiley koledžo debatų komandos nariai. Nepaisant to, nors Lowe'as ir Burgessas galbūt buvo sukurti po Heightso ir Boswello atvaizdų, tiesioginio ryšio tarp veikėjų ir jų tikrojo gyvenimo įkvėpimo nelieka, išskyrus jų, kaip Melvino Tolsono, mokinių poziciją.

Taip pat Samantha Booke, laisva Henrietta Bell Wells interpretacija, dalijasi pastarosios kaip pirmosios moters debatininkės statusu komandoje. Tačiau, skirtingai nei Booke, Wells diskutavo tik metus po paskyrimo 1930 m. Dėl to tikroji Wells patirtis ir filmo laiko juosta nesutampa. Beveik tas pats pasakytina apie Jamesą Farmerį jaunesnįjį, kurio kolega realiame gyvenime prisijungė prie Tolsono komandos maždaug 1934 m., būdamas keturiolikos metų.

Todėl šių veikėjų ir jų siužetinių linijų surinkimas tebėra išgalvota kūrybinė laisvė, kurią filme imasi siekiant sustiprinti istorijos poveikį įtraukiant veikėjus į vienodai patrauklias situacijas. Tai tampa vienos iš atkakliausių „Didžiųjų debatininkų“ kritikų dėl istorinio tikslumo šaltiniu.

Wiley koledžas vs. Harvardo universitetas: išgalvota detalė

Nepaisant tikrosios istorijos, kulminacinis paskutinis filmo veiksmas, Melvino Debaterių įtikinama akistata su Harvardo studentais konkurse, išlieka išgalvotu siužetu. Realiame gyvenime Wiley koledžo debatų komanda 30-aisiais nesileido į diskusijas su Harvardo universitetu. Vietoj to, 1935 m. Wiley studentai varžėsi su šalies čempionais Pietų Kalifornijos universitetu, o tai lėmė beveik panašią pergalę.

Todėl Wiley debatai prieš USC pažymėjo savo reikšmingiausią viršūnę diskusijų prieš baltuosius koledžus virtinėje, priešingai nei filmo versija, įskaitant Harvardo universitetą. Tikėtina, kad filme tiesiog naudojamas Harvardo universitetas kaip paskutinis Melvino mokinių milžinas, kuris prisiims už labai prestižinę institucijos reputaciją ir socialinį poveikį.

Nors perjungimas tam tikru būdu sustiprina veikėjo kelionės poveikį, jis taip pat turi savo klaidų, nes sumažina filmo ryšį su tikrove. Todėl paskutinė seka sustiprina dramatišką filmo kokybę, paversdama jį tik tikrovės įkvėpta interpretacija, o ne ją atkartojanti. Nepaisant to, filmo šaknys realiame gyvenime išlieka stiprios, net jei ją temdo meninė laisvė, kuria filmo kūrėjai gausiai pasinaudojo.