Sucker Punch Ending, paaiškinta

Kai kurie filmai yra taip poliarizuojančio pobūdžio, kad vienas žiūrovų skyrius jį absoliučiai gerbia, o kitas negali jo neniekinti. Zacko Snyderio filmai dažnai turi tokį efektą, labiausiai pastebimi iš jų - „Sucker Punch“. Išleidus filmą kritikai atmetė kaip pigų kadrą, kuriantį komiksų istoriją, kuri nepadarytų jokios naudos jos moteriškoms veikėjoms. Kita vertus, gerbėjų legionas tai įvertino kaip vieną geriausių savo darbų, kuriame gilinasi į tokias temas kaip trauma, prievarta, priespauda, ​​maištas ir laisvės idėja. Jei esate nesusipratęs dėl to, ką reiškia filmas, ypač jo pabaiga, tada jums reikia ką nors palengvinti. Jei dar nematėte filmo, grįžkite prie šio straipsnio vėliau. SPOILERIAI PRIEŠ

Filmo santrauka

Jauną mergaitę kankina patėvis, kuris po motinos mirties bando ją seksualiai išnaudoti. Kai ji nepasiduoda jam, jis nusitaiko į savo jaunesnę seserį. Bandydama ją išgelbėti, mergina netyčia ją nužudė, o po to patėvis įmetė ją į prieglobstį. Po penkių dienų ji yra lobotomizuota, tačiau prieš pat vykstant procesui, ji peršoka fantaziją, kurioje prieglobsčio asmenys atlieka skirtingus vaidmenis; kur ji palieka bejėgę merginą ir virsta kovotoju.

Pabaiga

Kiekvieną istoriją apibrėžia jos veikėjas. Ką mes sekame? Kas viso to centre? Istorijos herojaus pakeitimas iš vieno veikėjo į kitą gali pakeisti viską ir tas pats nutinka ir „Sucker Punch“. Filmą pradedame žiūrėti su mintimi, kad tai yra Baby Doll istorija. Stebime jos gyvenimą, traumą ir vaizduotę. Ji yra ta, kuri įeina į istoriją kaip konflikto tašką, išnaikindama prieglobsčio sistemą, skatindama kitus dalyvauti jos laisvės plane. Viso filmo metu ji yra priekyje ir centre, todėl prasminga tik tai, kad tai yra jos istorija.

Kieno tai istorija?

Filme prašoma visiškai atsisakyti anksčiau suformuotų idėjų, kai galų gale Baby Doll supranta, kad ji yra paskutinis dalykas, kurio reikia norint pabėgti. Ji yra paskutinė auka ir tai darydama ji sutinka, kad tai iš tikrųjų yra „Sweet Pea“ istorija. Tai visada buvo apie jos pabėgimą, o ne „Baby Doll“. Ir čia istorijoje įvyksta visiškas perspektyvos pokytis. Viena minties kryptis būtų atsižvelgti į šį apreiškimą į savo žingsnius ir būti gerai su tuo, kad Baby Doll paaukojo save, kad padėtų Sweet Pea pabėgti į tikrąjį pasaulį; nieko daugiau nėra. Tačiau tokiam posūkiui turi būti priežastis.

Kodėl Snyderis staiga nusprendė perkelti vadžias nuo personažo, kuriuo visą laiką sekėme, į tą, kuris skeptiškai vertino pabėgimą? Galbūt jis to nepadarė. Filmas tikrai neprasideda nuo Baby Doll. Prieš pamatydami ją, mes susisiekiame su pasakotoju, kuris kalba apie angelus sargus. Šis pasakotojas, kaip paaiškėja filmo pabaigoje, yra „Sweet Pea“. Ji buvo nustatyta kaip pagrindinė istorijos veikėja pačioje pradžioje. Taigi, galima sakyti, kad Baby Doll buvo saldaus žirnio sargas angelas ir jos tikslas buvo padėti jai pabėgti, o ne pabėgti pačiai sau.

Ar tai reiškia, kad tai niekada nebuvo Baby Doll istorija? Ne visai. Tai priklauso nuo to, kaip atskirai matote ją nuo „Sweet Pea“. Jei galvojate apie juos kaip apie du skirtingus simbolius, tada vienas iš jų turi viršenybę prieš kitus. Skirkite šiek tiek laiko, kol tikrai pagalvojate ir suprantate, kad abu jie iš tikrųjų galėjo būti tas pats asmuo, ką galima įrodyti iš filmo pradžioje ir pabaigoje esančių balsų segmentų.

Kai fotoaparatas priartėja, kad mums atskleistų Baby Doll, iš kur prasideda filmo įvykiai, pasakotojas kalba apie angelą sargą, kuris gali būti bet kokia forma. Filmo pabaigoje, kai „Sweet Pea“ įlipa į autobusą pabėgti, pasakotojas mums sako, kad vienas žmogus, galintis pakeisti mūsų gyvenimą, yra ne kas nors iš išorės, o mes patys. Tai reikštų, kad Baby Doll tikrai nėra Saldaus žirnio sargas; ji nėra kažkas iš išorės. Jie veikiau yra tas pats asmuo. Tuo pačiu principu taip pat galima teigti, kad kitos merginos taip pat yra „Sweet Pea“ asmenybės apraiškos.

Raketa yra jaunesnioji sesuo, už kurią jaučiasi atsakinga ir miršta dėl jos. Ji taip pat reprezentuoja maištingą pusę, kurią ji bando visą laiką slopinti. Blondie yra jos išsigandusi, neaiški versija, kuri stengiasi patikti visiems, bet kovoja viduje. Gintaras yra šalta galva, kuris gali būti ne tas lyderis, kurio jums reikia, bet kuris pristato, kai tik jos reikia. „Baby Doll“ yra versija, kuri yra arčiausiai jos, nes ji reprezentuoja savo traumą ir kovos dvasią.

Ar saldusis žirnis pabėga?

Dabar, kai turime nuojautą, apie ką iš tikrųjų buvo pasakojama, pabaigos reikšmė taip pat labai pasikeičia. Jei „Baby Doll“ ir „Sweet Pea“ yra tie patys žmonės, ar išvis buvo pabėgimas? Taip, buvo pabėgimas, apie tai nėra abejonių. Taškas, kuriame galima pasirinkti skirtis, yra pabėgimo pobūdis. Iš pažiūros atrodo, kad „Sweet Pea“ fiziškai bėga nuo prieglobsčio. Tačiau giliau supratus paaiškėja, kad jos pabėgimas buvo kitame fantazijos pasaulyje.

Žodis „rojus“ filme kartojasi ne kartą. Mėlyna pasakoja Baby Doll patėviui, kad po lobotomijos ji bus rojuje. Kai Baby Doll pasakoja mergaitėms apie savo pabėgimo planą, Sweet Pea liepia jai siųsti atvirukus iš rojaus. Galų gale, autobusui išvažiuojant į saulėlydį, kelio pakraštyje pamatome „Paradise Diner“ reklaminį stendą. Taigi, jei „Sweet Pea“ bėga į rojų, tai labai jos viduje, o ne išoriniame pasaulyje.

Jai nutiko tai, kad ji buvo lobotomizuota, o tai reiškia, kad jos protas atsitraukė į save ir išorinis pasaulis nebegali jos paliesti. Pabėgimo plane kiekviena mergina atstovavo savo pusei, kurios jai nereikės, kai ji išvengs visų bėdų, todėl Baby Doll buvo paskutinė auka. Tokiu būdu ji buvo saldaus žirnio kūno atvaizdas, kuris visada buvo visų vyrų norų priėmimo gale. Užpuolusi jos tėvas, paskui Mėlynoji, ji buvo fantazija apie nekaltą mokyklos mergaitę su sekso patrauklumu ir abu jos norėjo. Ji negalėjo fiziškai nuo jų atsitraukti, tačiau tai galėjo padaryti psichiškai.

Kai ji paliko savo kūną, viskas, kas nutiko, jai nebesvarbu. Dabar ji buvo neliečiama. Tai, kad paskutinė įlipimo į autobusą scena vyksta viduje, jos galva taip pat gali įrodyti du jame pasirodę žmonės. Pirma, yra autobuso vairuotojas, kuris pasirodo tik Baby Doll fantazijose ir yra vienas geras žmogus visame filme. Būtų prasminga, kad ją į rojų atves ta pati figūra, kuri įkvėpė ją ištrūkti iš savo pragaro.

Kitas ženklas yra berniukas, kuris įlipa prieš pat ją. Jis taip pat dalyvavo Pirmojo pasaulinio karo fantazijoje, kur saldus žirnis jį atkreipia dėmesį. Jis yra vienintelis kitas nekaltas vyras visame filme, ir jei ji eitų į rojų, būtų prasminga, kad jis taip pat.