Žiedo pabaiga, paaiškinta: kas yra Samara? Kodėl Rachelė išgyveno?

Beveik prieš dešimtmetį išleistas „Žiedas“ sukėlė keletą siaubo parodijos , tropus ir netgi inicijavo naują tendenciją Holivude atkurti ikoninius japonų siaubo filmus. „Žiedas“ yra toks siaubo filmas, kuris su savo atmosferiniu siaubu slypi tiesiai po oda ir pamažu auga ant tavęs, keldamas košmarus ištisas savaites.

Nors jo mizanscenos pakanka, kad išgąsdintumėte jus, filmas taip pat stebėtinai labai gilus ir subtiliai numato kelis pagrindinius jo siužetinės linijos elementus. Be to, jis taip pat palieka gana daug savo siužeto aspektų žiūrovo vaizduotei. Taigi toliau šiame straipsnyje paaiškinsime viską nuo paslėptų pranešimų iki paslaptingos pabaigos. SPOILERIAI Į priekį!

Filmo santrauka

Miesto legenda apie paslaptingą vaizdajuostę, kurioje žudomi žmonės, pradeda užkariauti miestą, bet atrodo, kad niekas į tai nežiūri pernelyg rimtai, ypač naujienų reporterė Reičel (Naomi Watts). Kai pažiūrėjusi jos pačios dukterėčia miršta, ji nusprendžia toliau tirti atvejį ir sugeba paimti į rankas šią prakeiktą juostą. Tačiau jos pačios skepticizmas priverčia ją tai žiūrėti ir ji akimirksniu dėl to gailisi. Taip ji patenka į bauginančią tikrovę, kuri verčia ją lenktyniauti su laiku, kol jos ir jos sūnaus likimas ištiks tą patį, kaip ir visus, kuriuos paveikė prakeikimas.

Samara ir jos sugebėjimai, paaiškinta

Pirmoji „Žiedo“ franšizės dalis nelabai atskleidžia Samaros kilmę. Tai tik atskleidžia, kad Samara kadaise buvo Anos ir Richardo Morganų dukra, o vėliau ją nužudė jos pačios motina. Ana ją uždusino plastikiniu maišeliu ir vėliau įmetė į šulinį. Kai Reičelė aplanko seną Samaros gydytoją, ji sužino, kad Ana anksčiau turėjo sunkumų pastoti.

Po to, kai ji ir jos vyras išvyko atostogauti, jie grįžo pas Samarą. Tai padidina galimybę, kad Samarą jiedu įsivaikino. Pirmas filmas nieko daugiau apie Samaros kilmę neatskleidžia, tačiau kiti du serijos filmai, nors ir nėra perpus tokie geri kaip pirmasis, duoda keletą užuominų apie jos atsiradimą.

Trečioje dalyje „Žiedai“ atskleidžiama, kad Samara gimė 1970 m., o jos biologinė motina buvo moteris, vardu Evelyn. Evelyną laikė nelaisvėje psichozinis kunigas, kuris ją ne kartą prievartavo ir paleido tik sužinojęs, kad ji nėščia. Gimus Samarai, Evelyn nuo pat pradžių žinojo, kad su ja kažkas rimtai negerai, nes ji niekada neverkė. Kai Evelyn bandė ją nuskandinti, Samara buvo iš jos atimta ir priimta įvaikinti, ir taip vėliau ji atsidūrė su Anna ir jos vyru.

Štai dar viena įdomi smulkmena. Pagal savo išvaizdą Samara atstovauja onryō, kuris reiškia vaiduoklį tradiciniuose japonų įsitikinimuose ir literatūroje. Kaip ir onryō, ji turi ilgus, panašius į juosteles, juodus plaukus, vilki baltą suknelę ir bauginantį blyškų veidą. Onryō iš esmės yra kerštinga dvasia, kuri kenkia žmonėms tik tam, kad ištaisytų visą skausmą, kurį patyrė iš jų, kai buvo gyvas, ir atima jų dvasią, kai jie miršta.

Samara daro kažką labai panašaus. Visos jos aukos randamos susiraukšlėjusiais išblyškusiais veidais, tarsi gyvybė būtų tiesiog iš jų išsiurbta. Kaip jau žinote, jos biologinė motina buvo žiauriai kankinama dar prieš jai gimstant, o net po įvaikinimo įtėvis laikė ją tvarte, kol ją nužudė jos pačios motina. Visa tai įrodo, kad ji taip pat yra keršto dvasia kaip onryō.

Samaros Nenša ir juosta

Nors pirmasis filmas Samaros kilmę laiko paslaptimi, švelniai numanant, jis daug atskleidžia apie jos sugebėjimus. Visas filmo pasakojimas sukasi aplink vaizdajuostę. Juostos žiūrovas užveda siaubingų įvykių virtinę, kuri vėliau per septynias dienas veda į jo/jos mirtį. Samara iš esmės naudoja Nensha, dar žinomą kaip mąstymo arba projektuojamą termografiją, kad tiesiogine prasme sudegintų savo galvos vaizdus ant fizinių paviršių arba įskiepytų juos į kitų protus.

Pažiūrėjus juostą, kai Reičelė pirmą kartą pradeda tyrimą, jos pirmasis signalas yra švyturys, kurį ji pastebi pačioje juostoje. Naudodamasi šia informacija, ji atranda keletą senų naujienų straipsnių, kuriuose atskleidžiama, kaip Samaros motina kadaise buvo labai sėkminga arklių augintoja. Tačiau vėliau visi jos žirgai nusižudė nušokę nuo uolos ir netrukus po to nusižudė ir ji.

Filmas niekada nepasakoja apie tai, kas tiksliai atsitiko po to, kai Samarą įvaikino Morganai, ar nieko apie visus įvykius, lėmusius jos mirtį. Tačiau iš Anos istorijos gana akivaizdu, kad Samara pradėjo juos persekioti savo sugebėjimais netrukus po to, kai buvo įvaikinta.

Iš pradžių, augdama Morgano šeimoje, ji tikriausiai neturėjo supratimo apie savo antgamtinius sugebėjimus. Taigi netyčia ji pradėjo projektuoti savo galias į viską ir viską aplinkui. Ji sukūrė siaubingus vaizdus savo motinos galvoje ir ją prislėgė depresija, o tai galiausiai išvedė ją iš proto. Kai jos įtėvis Richardas tai suprato, jis laikė ją izoliuotas savo tvarte. Čia ji pradėjo eksperimentuoti su savo sugebėjimais ant tvarto arklių ir išvarė juos iš proto. Dėl šios priežasties jie arba susirgo, arba nusižudė, nušokę nuo uolos. Netgi ant tvarto sienos tarsi išdegusį medį, kurį vėliau atrado Rachelė ir Nojus, sukūrė Samara.

Scenoje, kurioje Reičelė bendrauja su senu Samaros gydytoju, gydytojas jai atskleidžia, kad iškart po to, kai Samara buvo atvežta į miestą, jie išgyveno pačias blogiausias dienas. Tačiau kai tik ji buvo išsiųsta į kitą tolimą gydymo įstaigą, viskas grįžo į savo vėžes. Tai atskleidžia, kaip Samara dar vaikystėje nesąmoningai darė neigiamą poveikį aplinkai.

Reičelė taip pat aptinka seną juostą, kurioje matyti, kaip psichiatras apklausia Samarą. Kol juostoje esanti gydytoja daro prielaidą, kad ji nekaltas vaikas, ir mandagiai užduoda jai klausimus, Samara šaltai atsako, kad nenustos kenkti žmonėms. Šioje vaizdo juostoje užsimenama, kad tuo metu Samara labai gerai žinojo savo sugebėjimus ir tyčia juos naudojo, kad pakenktų žmonėms. Būtent dėl ​​​​šios priežasties jos pačios įtėvia vėliau ją nužudė ir iškart po to nusižudė.

Samaros persekiojimai ir jos aukų mirtis

Samaros sugebėjimai dar labiau paaiškina, kaip ji persekioja žmones ir galiausiai juos žudo. Po to, kai ją nužudė motina, Samara atgaivina, suprojektuodama visus savo persekiojimus vienoje vaizdo juostoje. Tada ji naudoja šiuos vaizdus, ​​kad persekiotų savo aukas, pakartotinai įtraukdama jas į jų gyvenimą. Jos aukos nuotraukose rado iškreiptus veidus ir net ryškūs Aidano šulinio piešiniai rodo, kad ji įsuko į jų galvas. Be to, jei galite prisiminti, filme yra keletas momentų, kai Reičelė iš tikrųjų išgyvena tam tikras juostos scenas ir net apie jas svajoja. Visos šios scenos sporadiškai išsklaidytos per visą filmo laiką.

Vieną iš jų galima pastebėti toje dalyje, kur Reičelė kelte randa narvuose esantį arklį, kuriuo ji plaukia aplankyti Švyturio vietos. Tada fotoaparatas padaro arklio akies kadrą, kuris yra lygiai toks pat, kaip ir vienoje iš juostos scenų. Netrukus po to arklys išprotėja ir šoka į vandenyną. Kai Reičelė ir visi kiti kelte veržiasi link valties laivagalio, jie atranda iš apačios besiveržiančią kraujo srovę, kuri leidžia suprasti, kad arklys jau miręs. Dalis, kur po jais paraudonuoja vandenynas, yra dar vienas vienos iš scenų atkūrimas iš pačios juostos. Visame filme galite rasti keletą panašių pavyzdžių.

Kalbant apie jos aukų žudymą, vėlgi, filmas niekada neparodo, kaip ji tai daro. Jos nužudyti žmonės dažniausiai randami susiraukšlėjusiais ir iškreiptais veidais. Vienintelis paaiškinimas, kurį gydytojai gali pateikti apie šias mirtis, yra tai, kad jų širdis staiga sustojo. Bet jei galima prisiminti, filmo pradžios akimirkomis, prieš Samarai nužudant savo pirmąją auką, kelioms sekundėms greitai atvaizduojama daugybė grafinių vaizdų iš pačios juostos. Tai tikriausiai reiškia, kad Samara savo aukų mintyse įaugina tokius bauginančius vaizdinius, kad jų širdys tiesiogine prasme nustoja plakti, kai tik jas pamato.

Pabaiga: ji nesustos.

Ateina septintoji diena ir Nojus (Martinas Hendersonas iš „Virgin River“) sėdi savo biure ir gurkšnoja kavą, televizorius įsijungia pats. Nors ir šiek tiek sutrikęs, jis tiesiog išjungia jį ir grįžta prie savo stalo. Bet štai tada jis vėl įjungiamas, šį kartą rodomas iškraipytas šulinio, kurį jie anksčiau atrado, vaizdo įrašas. Netrukus Samara išslysta iš šulinio ir išlenda tiesiai iš televizoriaus ekrano. Tai ne tik pati baisiausia filmo scena, bet ir viena labiausiai nerimą keliančių scenų siaubo filmų istorijoje.

Anksčiau minėjau, kad Samara niekada iš tikrųjų neturi fizinio buvimo. Kai kas gali ginčytis, kad pagal šią sceną ji atrodo kaip tikras fizinis subjektas, kaip ir kiti stereotipiniai vaiduokliai. Tačiau net ir šioje scenoje ji atrodo labiau kaip skaitmeninė projekcija. Jos kūnas trikdo kaip televizoriaus ekrano statika ir ji lengvai gali teleportuotis iš vienos vietos į kitą. Taigi iš to atrodo, kad ji gali egzistuoti tik skaitmenine forma.

Kai Rachelė sužino, kad Nojus mirė, ji susimąsto, kodėl Samara jos nenužudė. Ji skuba grįžti namo ir paprašo Aidano užsidaryti savo kambaryje. Tada jai atrodo, kad ji anksčiau padarė juostos kopiją ir tikriausiai dėl šios priežasties ji išgyveno. Tada ji priverčia Aidaną sukurti juostos kopiją ir išgelbėti jį nuo prakeikimo. Priežastis, kodėl tai veikia, yra ta, kad ji labai gerai atitinka Samaros tikslą nužudyti ir pakenkti daugiau žmonių.

Reičelė sužino, kad, norėdama išgelbėti sūnaus gyvybę, ji turės pasirinkti mažesnį blogį. Ji gali arba leisti savo sūnui mirti ir išgelbėti pasaulį nuo Samaros prakeikimo, arba sukurti daugiau jo kopijų ir stebėti, kaip pasaulis lėtai dega dėl grėsmingų Samaros motyvų. Ji nusprendžia išgelbėti savo sūnaus gyvybę ir tam tikra prasme toliau skleidžia Samaros prakeiksmą kaip ligą.

Ji Niekada Nemiega.

Kai ji buvo nuvesta į Shelter Mountain Inn, ieškodama daugiau užuominų apie Samaros mirtį, ateina laikas, kai Reičelė atsiduria tame pačiame šulinyje, kuriame buvo nužudyta. Tai yra tada, kai Samara suteikia jai žvilgsnį į savo praeitį ir priverčia įsijausti į viską, kas jai nutiko. Šioje istorijos vietoje, kadangi Reičelė nežinojo apie piktus Samaros ketinimus, jai susidarė įspūdis, kad jos įtėvia Anna tiesiog išprotėjo ir vėliau ją nužudė. Ji mano, kad Samarą be jokios priežasties engė tėvai, todėl išlaisvina ją palaidodama kūną už šulinio.

Kai ji grįžta namo ir praneša tai Aidanui, jis pasako, kad Samara niekada nemiega ir ji neturėjo jos išlaisvinti. Nors tai išsamiau paaiškinama antrajame filme, iš esmės tai rodo, kad anksčiau Samara buvo apsiribojusi tik skaitmeniniais šaltiniais ir turėjo tik keletą laisvės akimirkų, kai jos aukos turėjo pasiekti tą septynių dienų ribą. Tačiau išlaisvinta iš šulinio, dabar ji gali eiti bet kur ir daryti ką nori.

Žiedo metaforos, paaiškinta

• Netrukus po to, kai Reičelė buvo išgelbėta iš šulinio, Nojus jos klausia Kiek ilgai žmogus gali išgyventi uždarame šulinyje? Į tai Racheal atsako Septynios dienos. Tai paaiškina, kodėl Samara laukia savaitę, kad nužudytų savo aukas. Be to, tai taip pat gali būti pasityčiojimas iš tikėjimo, kad Dievas sukūrė Žemę per septynias dienas.
• Kiekvieną kartą, kai filme leidžiama juosta, kaip žiūrovas paskutinėje scenoje galite pastebėti Samarą šiek tiek toliau nuo šulinio.
• Tirdamas viską apie Samarą, Nojus patenka į psichiatrijos ligoninę, kur buvo paguldyta. Ten jis randa tuščią vaizdajuostės dėklą. Šioje byloje iš tikrųjų buvo vaizdo įrašas, kurį Rachel žiūrėjo anksčiau filme Richardo Morgano namuose. Tai taip pat reiškia, kad Richardas bandė išsiaiškinti visus jo dukters egzistavimo įrodymus.
• Kai Reičelė ir Nojus apsilanko „Shelter Mountain Inn“, mažame iškaba užrašyta „Uždaryta iki tolesnio pranešimo“. Tai rodo, kad kadangi juosta atsirado pačiose kajutėse, salono vadovas tikriausiai baigė ją stebėti ir mirė.
• Filme yra kelios scenos, kuriose nesąmoningai bandoma pavaizduoti žiedo formos figūras. Prieš pat Samaros nužudant Nojų, jis pažvelgia į savo stalą ir pastebi žiedo formą, kurią paliko jo kavos puodelis. Viskas, nuo grindų raštų iki tapetų iki net drabužių dizaino, turi žiedo formos spiralę. Net kelto scenoje Reičelė pastebi žiedą arklio akyje.
• Pats filmo pavadinimas gali turėti tris skirtingas reikšmes. Kaip būtų pastebėję dauguma žiūrovų, šulinio, į kurį buvo stumiama Samara, dangtis vaizduoja žiedą. Be to, kiekvieną kartą, kai žiūri juostą, žmogus sulaukia telefono skambučio. Taigi pavadinimas gali būti siejamas ir su telefono skambesiu. Be to, žiedas taip pat atspindi Samaros prakeikimo cikliškumą. Tai nesibaigianti. Rachel nutraukė ciklą sukurdama juostos kopiją. Priešingai, ji dar labiau patobulino ciklą sukurdama jo kopiją.
• Daugeliu atžvilgių visas filmas yra daugiau ar mažiau alegorija, kaip televizija ir kitos technologijos gadina mūsų protus. Filmo pradžioje pirmoji Samaros auka pasakoja apie tai, kaip televizija žudo mūsų smegenų ląsteles ir vadina tai dideliu sąmokslu. Dar vėliau filme, kai Nojus žiūri kasetę, Reičelė išeina į balkoną ir žiūri į visus kitus namus, kur žmonės atrodo keistai prilipę prie televizorių. Sutapimas? nemanau.