Apžvalga: HBO „Mapplethorpe: Pažvelkite į nuotraukas“ suteikia kontroversijos konteksto

Kiekviena karta patiria savo Niujorko vertybių paniką. Pirmadienio HBO dokumentinis filmas apie fotografą Robertą Mapplethorpe'ą prasideda 1989 m., praėjus keliems mėnesiams po jo mirties, kai senatorius Jesse'is Helmsas smerkia jo darbą Jungtinių Valstijų Senate. Senatorius pradėjo kryžiaus žygį prieš Nacionalinio meno fondo finansavimą žinomo homoseksualo, mirusio nuo AIDS, parodai, kurios darbuose buvo grafiškai vaizduojamas seksas ir S ir M. Pažiūrėk į paveikslėlius! jis verkė.

Mapplethorpe: Pažiūrėkite į nuotraukas , režisavo Fenton Bailey ir Randy Barbato, tai daro. Tačiau ten, kur senatorius Helmsas norėjo atkreipti dėmesį į nuotraukų turinį – odą, lytinius organus, botagą ar kumštį – „Paveikslėliai“, įžvalgus biografinės kritikos kūrinys, pateikia jas gyvenimo ir meninės vizijos kontekste. Jis randa šviesą už šilumos.

Apie tai ir kitas TV rekomendacijas skaitykite mūsų „Žiūrėjimo“ naujienlaiškyje.

„Pictures“ pateikia tiesioginį Mapplethorpe'o gyvenimo pasakojimą, pradedant nuo jo vaikystės Romos katalikų Floral Parke, Queens. (Vienas pirmųjų jo darbų yra Pikaso stiliaus Mergelės Marijos portretas.) Kai jis buvo dailės studentas, fotografija buvo laikoma ne mažiau kaip amatu, ir menu. Kaip filme sako Philipas Gefteris, fotografijos kritikas ir buvęs „The New York Times“ nuotraukų redaktorius, šis žanras įgaus populiarumą kartu su gėjų teisių judėjimu.

Mapplethorpe'as anksti susiejo meną ir susijaudinimą, eksperimentuodamas su koliažais, naudodamas nuotraukas iš gėjų pornografijos žurnalų. J. Bailey ir J. Barbato mikliai atkuria jo viziją, parodydami, kaip jis redagavo vaizdus, ​​prideda spalvų ir formų, primindamas tiek šiuolaikinį geometrinį meną, tiek klasikinę skulptūrą.

Šie ankstyvieji darbai numato garsiausias jo nuotraukas – dosniai paimtas filme – kurios gali būti nepaprastai seksualios ir šaunios kaip marmuras. Archyviniame interviu Mapplethorpe'as savo darbą lygina su skulptoriumi, kuriam nereikia visą laiką praleisti modeliuodamas rankomis.

Filmo kūrėjai fiksuoja jo kilimą iš visų pusių, vartodami paties menininko žodžius ir apklausdami daugybę šeimos narių, draugų, bendraamžių, modelių ir meilužių. (Jie taip pat leidžia laiką su ką tik Los Andžele atidarytos retrospektyvos kuratoriais.) Jo amžininkai prisimena ambicingą, gundantį vyrą, charizmatišką, atvirą ir apsiskaičiusį. Jis atrodė tarsi sugadintas Kupidonas ir labai pasitikėjo savo žavesiu, – prisimena rašytojas Fran Lebowitz. Jis puikiai tuo pasinaudojo.

Net Mapplethorpe'o gerbėjai sako, kad jis gali būti labai konkurencingas ir pavydus. Jo jaunesnysis brolis Edvardas, pats fotografas, prisimena Mapplethorpe'ą, reikalaudamas naudoti profesionalų pseudonimą (Edwardas Maxey). Tačiau ši tema taip pat toli nuo senatoriaus Helmso nupiešto pornografo.

Tam tikra prasme filmas rodo, kad senatorius Helmsas nebuvo visiškai neteisus, nes Mapplethorpe nuotraukos nėra ne apie seksą – kai kurie jo modeliai taip pat buvo jo meilužiai. Bet jie taip pat susiję ne tik su seksu. Jie susiję su kompozicija ir forma – kaip ir jo portretai ir įspūdingi gėlių natiurmortai. Jie dažnai buvo jo katalikiško auklėjimo vaisius, atkartodami kankinių šventųjų scenas. Tai eroso, meno ir gyvenimo kūriniai iš menininko, kuris juos mažai skyrė.

Filme nedaug rašoma apie darbą ar ginčus, bet jo pavadinimas pasako pakankamai. Bent jau iš dalies senatoriaus Helmso dėka šis filmas apžvelgia Mapplethorpe nuotraukas ir suteikia joms kadrą.