Apžvalga: „Candyman“ yra vizualiai stulbinantis, bet galiausiai tuščias originalo tęsinys

Per pastarąjį dešimtmetį atrodo, kad beveik kiekviena populiari dešimtojo dešimtmečio franšizė buvo kažkaip iš naujo paleista, tačiau nevienodai sėkmingai. Daugelyje šių filmų nepavyksta užfiksuoti magijos, dėl kurios originalas buvo sėkmingas, arba pristatyti nieko reikšmingo koncepcijai. Nia DaCosta saldainių žmogus turi veikti ir kaip tęsinys, ir kaip 1992 -ųjų to paties pavadinimo Bernardo Rose filmo, kuris buvo sukurtas pagal Clive'o Barkerio novelę „Uždraustas“, tęsinys ir atgaivinimas. Tačiau, nepaisant nuostabių vaizdų ir stiprių pasirodymų, filmas nesiūlo jokių naujų socialinių komentarų ar įamžina jo pirmtako siaubą.

saldainių žmogus randa mus dabar gentrifikuotame Cabrini Green, Čikagos kaimynystėje, kurioje buvo sukurtas pirmasis filmas, 2019 m. Anthony (Yahya Abdul-Mateen II) yra menininkas, kuris vėl stengiasi rasti įkvėpimo ir tikisi sėkmės. jo galerijos direktorės mergina Brianna (Teyonah Parris). Kai jos brolis Troy (Nathanas Stewartas-Jarrettas) pasakoja jiems apie Candyman, antgamtinio žudiko, kuris kažkada terorizavo apylinkes, istoriją, Anthony suintrigavo. Galų gale jis susitinka su Cabrini Green vietiniu Williamu (Colmanu Domingo), kuris jam daugiau pasakoja apie pirmojo įvykio saldainių žmogus filmas.

Kai Anthony vis labiau įsipainioja į „Candyman“ istoriją ir atranda sėkmę kurdamas makabrišką meną pagal ją, pradeda aiškėti, kad yra daugiau ryšių su originalu saldainių žmogus istorija, nei galėjome išimti. Ir kaimynystė, ir pats Anthony turi kovoti su šios dvasios sugrąžinimo į visuomenės sąmonę padariniais.

Deja, Jordan Peele, Win Rosenfeld ir DaCosta scenarijus yra netvarkingas ir nulemia filmą. Gali būti sunku sekti visus daugelio personažų prisiminimus ir kai kurias siužetines linijas, ypač tą, kuri yra su Briannos tėvu, jaustis kaip atitraukiančią dėmesį nuo pagrindinės istorijos, o ne ką nors papildančio. Galbūt, jei trukmė būtų ilgesnė nei 90 minučių, filmas būtų galėjęs labiau įgyvendinti savo idėjas.

Net ir tie, kurie nėra susipažinę su pirmuoju filmu, sugebės tai pakankamai gerai suvokti, nes tai ne kartą paaiškina pirmojo filmo veiksmus. Šios sekos, kuriose kažkas pasakoja apie Candyman ir Helen Lyle, yra papildytos nuostabiomis šešėlinėmis lėlių sekomis, vaizduojančiomis įvykius. Žinoma, visi, kas matė 1992 m. Filmą, gaus daugiau naudos iš šio filmo, ypač įvertindami visas vizualines su juo susijusias problemas.

Viena didžiausių scenarijaus problemų yra tai, kaip jis priartėja prie filmo socialinių komentarų. Labai dažnai personažai akivaizdžiai teigia filmo požiūrį į gentrifikaciją ir rasinius išankstinius nusistatymus, pavyzdžiui, Anthony pasakoja savo vadovui savo meno idėjas arba paaiškina savo meno socialinius komentarus baltajai kritikei. Filmo pradžioje buvusi Briannos linija, baltaodžiai pastatė getą, o paskui jį ištrynė, kai suprato, kad pastatė getą, yra filmo niuansų ar net ypač šviežių idėjų pavyzdys. Apmaudu matyti, palyginti su pirmojo „DaCosta“ filmo temomis, Mažasis miškas , kuris unikaliai ir kompleksiškai sprendė aktualias sveikatos priežiūros problemas. saldainių žmogus trumpai paliečia kitas temas, pvz., paveldimas traumas ir psichines ligas, bet nesugeba jų išplėtoti.

Gelbėjanti filmo malonė, be vizualumo, yra Abdul-Mateen, Parris ir Domingo pasirodymai. Nepaisant to, kad patys personažai yra nepakankamai išvystyti, kiekvienas sugeba pagrįsti savo pasirodymus ir padaryti jų reakcijas patikimas, nepaisant antgamtinių įvykių. Abdul-Mateen sumaniai atlieka šį vaidmenį gana tiesiai, užuot leidęs Anthony'iui tapti pernelyg dramatišku per anksti, sukurdamas žiūrovams klaidingą saugumo jausmą, nors Domingo pavogia kiekvieną sceną, kurioje jis yra. Tony Todd, Virginia Madsen ir Vanessa Estelle Williams pakartoja savo vaidmenis iš originalaus filmo.

Ši nauja saldainių žmogus iki paskutinių dvidešimties filmo minučių yra labiau šiurpinantis nei bauginantis. Dauguma nužudymų pasirodo ne ekrane arba matomi tik veidrodžiuose, todėl baisesnis elementas yra kūno siaubas, susijęs su bitės įgeltu Antanu.

Nepaisant scenarijaus ir pranešimų siuntimo problemų, filmas parodo, kad „DaCosta“ kaip režisierius daug žada. Kinematografija yra labai atmosferiška su kūrybingais kadrais, ypač žiūrint į miestą iš gatvės. Ji sumaniai naudoja veidrodžius ir puikiai žaidžia su scenografija, kuri taip pat gerai padaryta.

Neaišku, kas yra šios naujienos auditorija saldainių žmogus yra. Jis nėra pakankamai niuansuotas savo socialiniame komentare juodaodžių auditorijai ir nėra pakankamai bauginantis daugeliui siaubo gerbėjų. Rezultatas yra vizualiai patrauklus, bet nuobodus filmas, kuriam nepaisant geriausių bandymų nepavyksta tinkamai išradinėti „Candyman“ legendos.

Įvertinimas: 3/5