„Netflix“ krovinių pabaiga, paaiškinta

Debiutuojantis kino režisierius Arati Kadavas sujungia mokslinę fantastiką ir mitologiją savo vizionieriškame ir siurrealistiniame pasiūlyme „Cargo“ - filme, kuris suteikia labai šiuolaikišką izoliacijos ir žmonių sąveikos perspektyvą. Su „Cargo“ Kadav yra pažįstamoje vietoje, ji anksčiau yra sukūrusi daugybę trumpametražių filmų, kurie nagrinėja kitas dažnai lankomas šio žanro šakas. Dirbdamas pramonėje, kurioje mokslinė fantastika yra nusikalstamai ignoruojama, Yadavo griežto biudžeto filmas neprašo žiūrovų sustabdyti jų netikėjimą. Vietoj to, jis nagrinėja labai žinomas idėjas spekuliacinės fantastikos srityje. SPOILERIAI PRIEŠ.

Filmo santrauka

Istorija sukasi apie Prahastha ( Vikrantas Massey ), „homo rakshasa“ lenktynių narys, vienas dirbantis erdvėlaivyje „Pushpak 634A“, dirbdamas „Post Death Transition“ tarnybų darbuotoju. Jo užduotis yra padėti žmonėms, dar vadinamiems kroviniais, iškart po jų mirties, gydant juos ir ištrinant ankstesnio gyvenimo prisiminimus, todėl jie yra pasirengę pereiti prie kito. Jo vienišą ir nekintamą egzistenciją sutrikdo atvykęs naujas asistentas Yuvishka Shekhar (Shweta Tripathi). Jos optimizmas ir energija iš pradžių jaudina Prahasthą, tačiau galiausiai jis sušyla ir ima iš tikrųjų mėgautis vienintelės gyvos būtybės, esančios milijonais mylių, draugija.

Jų trumpos bendros laimės akimirkos nutrūksta, kai Yuvishka pradeda prarasti gydomąją galią, be kurios ji neturės tikslo kosminiame laive ir bus priversta grįžti į Žemę. Beviltiškai norėdama ją laikyti, Prahastha paprašo jos atsipūsti nuo darbo, tikėdamasi, kad tai atkurs jos galią. Tuo tarpu jis nesuvokė, kad kosminiame laive buvo per ilgai, o kroviniai, kuriems jis anksčiau padėjo persikūnyti, vėl galėtų atsirasti jo erdvėlaivyje.

Pabaiga

Nors Kadavo filmas nėra tikras mokslinis fantastika, jis turi keletą futuristinių elementų, kurie Indijos auditorijai gali atrodyti gluminantys. Suteikus istorijai išskirtinį mitologinį aspektą, ji gali tai paneigti. Prahastha yra pavadinta pagal nepilnametį veikėją iš Indijos epo „Ramajana“. Taip pat rakšaša, Valmiki Prahastha tarnauja kaip Ravanos armijos generolas ir yra jo motinos dėdė. Indijos mitologijos pažinimas leidžia namų auditorijai lengvai patekti į tankų filmo siužetą. Mums pateikiamos ekspozicijos apie šaltą karą tarp žmonių ir rakšasų, kuris baigėsi tik tada, kai pastarosios rasės prisiėmė atsakomybę vadovauti pirmiesiems per jų reinkarnacijas.

Tai niūri pasaulėžiūra. Šioje visatoje nėra nei dangaus, nei pragaro. Po mirties tu tiesiog atgimsti kaip kitas žmogus. Kaip teisingai pažymi vienas iš krovinių, jei nėra gero ar blogo elgesio pasekmių ir visi atsiduria vienoje vietoje, nėra prasmės laikytis moralės ir socialinių normų.

Šie „Grim Reaper“ stiliaus astronautai laikomi įžymybėmis tame pasaulyje ir dažnai yra minčių bei straipsnių objektai. Kadavo visata nedaug skiriasi nuo mūsų. Žmonės taip pat labai mėgsta jų socialinių tinklų turinio teigiamus įvertinimus ir peržiūras. Nors visais laikais egzistuoja didesni moksliniai fantastiniai ir mitologiniai aspektai, rašytojas-režisierius scenarijų pagrindžia realiomis technologijomis, pavyzdžiui, išmaniaisiais telefonais.

Svarbiausia „Krovinio“ tema yra vienatvės jausmas, kurį Prahastha jaučia prieš atvykstant Yuvishka. Kosminiame laive jis buvo pastaruosius 75 metus, o kalbant apie pasaulio technologijas ir net tas, kurios susijusios su jo profesija, jo žinios skausmingai paseno. Žmogaus izoliacija kosmoso platybėse nėra unikali šio filmo koncepcija. Tokie filmai kaip „Solaris“ ir „ Gravitacija ’Praeityje skirtingai sekdavosi į temą. „Krovinį“ išskiria tai, kaip filmas jį naudoja kaip kadravimo įrenginį, kad pradėtų pokalbį apie pastovumą ir mirtį. Būdamas rakšaša, Prahastha yra pusiau nemirtinga būtybė (nors ir ne visiškai nepažeidžiama, kaip parodyta, kai vienas nepatenkintas krovinys jį užpuola peiliu) ir išklausė, kaip tūkstančiai žmonių kalba apie savo neišsipildžiusias svajones. Daugelį metų jis buvo vienintelis indas, kuriame šios svajonės vis dar egzistuoja jo prisiminimų pavidalu. Tai prideda tragišką Prahastha istorijos elementą. Užuomina, kad šį darbą jis pasirinko išsiskyręs su buvusiu mylimuoju Mandakini (Konkona Sen Sharma), nurodydamas, kad jo izoliacija ir susvetimėjimas yra patys sau.

Yuvishka nusileidžia ant erdvėlaivio, apipinto jaunatvišku pozityvumu. Iš pradžių Prahastha atsargiai elgiasi su ja, nes nėra įpratusi prie staigaus energijos pliūpsnio, kurį ji atneša į jo gyvenimą, ir neįsivaizduoja, kaip su tuo susitvarkyti. Tačiau laikui bėgant jie užmezga mentoriaus ir auklėtojo santykius. Prahastha pasidaro taip jauku, kad šalia jo yra, kad perspektyva ją prarasti tampa neįsivaizduojama. Ji išveda jį iš apvalkalo, kurį jis pastatė aplink save per pastaruosius septynis dešimtmečius, ir netgi priverčia jį kalbėti su Mandakini. Tai Prahastha uždaro labai reikalingą uždarymą. Kartu su mirusiųjų išgydymu kelyje į perėjimą, Yuvishka inicijuoja savo mentoriaus išgydymą.

Kai Prahastha ir jo vyresnieji pareigūnai supranta, kad jis buvo pakankamai ilgai tuo kosminiu laivu, kad ankstyvieji kroviniai grįžta pas jį, jie nusprendžia, kad jam laikas išeiti į pensiją. Filmas prasideda Yuvishkos perėjimu į kosminį laivą ir baigiasi Prahastha perėjimu atgal į Žemę. Jo tremtis baigiasi tik tada, kai jis pagaliau yra pasirengęs judėti toliau.

„Krovinys“ savo dviems pagrindiniams veikėjams taip pat siūlo viltingą išvadą. Tai atvira ir neaiški, bet pilna galimybių. Prieš išvykdamas į Žemę, Prahastha išvyksta į Yuvishka tą patį laikrodį, dėl kurio jis ją priekaištaudavo anksčiau filme. Grąžindama gydomąją jėgą, ji užima ankstesnę Prahastha poziciją „Pushpak 634A“. Jų kelias tarsi išsišakoja. Jis gali sukurti naują gyvenimą Žemėje, o ji priims savo, kaip mentoriaus, eilę savo padėjėjui (Rohan Shah). Tačiau jų beveik nemirtingumas suteikia realią galimybę, kad jie vėl susitiks, kai vėl pradės rodytis pačios Yuvishkos kroviniai ir ji turės išeiti į pensiją. Tai ne tik žmonių, bet ir rakshasų perėjimo ratas. Nepaisant beveik nemirtingumo, jie taip pat yra saistomi.