Neoninių šviesų pabaiga, paaiškinta: kas yra Denveris Kane'as?

„Neon Lights“ yra 2022 m. nepriklausoma muzika psichologinis trileris režisierius Rouzbeh Heydari. Tai filmas, kuriame nagrinėjama įtempta šeimos dinamika ir vaikystės traumos. Filmas stato įtampa laikydamas save paslapties ir dviprasmiškumo gaubte ir gerai sulaikydamas auditorijos dėmesį bei smalsumą. Didžioji filmo dalis sukasi apie šeimos susibūrimo ne vietoje siužetą, kuris prasideda kaip įtemptas trijų įvaikintų brolių susitikimas ir netrukus virsta žmogžudyste bei beprotybe. Filmo pasakojimas atspindi jo pagrindinį veikėją, nes jis yra nepatikimas ir netaisyklingas, nuolat mirgėdamas tarp skirtingų idėjų ir siužeto linijų, bandydamas išlaikyti savo branduolį, kad būtų panašus į normalumo ir kontrolės jausmą. Filmo pabaiga palieka daug neatsakytų klausimų, štai keli iš jų atsakyti. SPOILERIAI PRIKLAUSOJE.

Neoninių šviesų siužeto santrauka

Istorija prasideda nuo „Tech Tycoon“, kai Clay Amani per interviu praranda kontrolę, kai susiduria su sunkiais klausimais apie savo ir savo įmonės ateitį, kurie, atrodo, nuolatos eina žemyn. Po jo suirimo jis lanko terapijos seansą, kad galėtų išspręsti savo problemas ir praeitį. Kiti veikėjai nuolat skatina Clay nusileisti ir eiti toliau, o dabar, po jo terapeuto, panašus Lailos reikalavimas, Clay pagaliau paklūsta.

Jis pakviečia savo šeimą – Džeimsą ir Benį, jo brolius, Clarissa Benny žmoną ir jų dukrą Blair – į dvarą, esantį ne vietoje. Šio susitikimo pradžia kupina įtampos tarp Clay ir jo brolių, o Benny kaltina jį jų palikimu ir išreiškia visišką panieką bei nepasitikėjimą juo. Viso to žmogaus šešėlis, vėliau atskleistas kaip Denveris Keinas, seka Kleją ir persekioja kiekvieną jo žingsnį.

Clay'is nuolat kovoja su savo psichika, dažnai kaltindamas save dėl visko, kas negerai, ir, nors ir dėvi stabilumo kaukę aplink kitus žmones, būdamas vienas arba vien tik Denverio Kane'o akivaizdoje, jis pradeda lėtai, bet giliai. išnarplioti. Pasakojimas keičiasi tarp jo nesėkmių, susijusių su terapeutu, miglotos ateities psichikos įstaigoje ir numanomo dabartinio jo su šeima laiko juostos. Clay'ui ir toliau prarandant sveiką protą dėl savo brolių ir Denverio buvimo, jo šeimą pradeda ištikti nelaimės. Vienas po kito siaubingai žudomi jo šeimos nariai, nes Klejo paslaptis ir jo motyvai tampa vis didesni ir didesni.

Galiausiai paaiškėja, kad Denveris Keinas, paslaptingas žmogus iš šešėlio, yra už žmogžudysčių, o per atsitiktinius ir pašėlusius šuolius tarp trijų siužetinių linijų Clay bando išgelbėti Klarisą ir Blerą nuo jų pražūties.

Neoninių šviesų pabaiga, paaiškinta: kas yra Denveris Kane'as?

Denveris Kane'as iš pradžių pristatomas kaip keistas žmogus, kuris, regis, valdo Clay darydamas įtaką jo mintims ir sprendimams. Jis ne kartą manipuliuoja Clay, manydamas, kad jis yra nepakeičiamas Clay gyvenimo gyventojas ir kad Clay visada prireiks jo pagalbos. Jo personažas nuo pat pradžių atrodo grėsmingas, beveik kaip tobulas Clay nesaugumo ir didžiausio nerimo įkūnijimas. Nors Denverio Kane'o tapatybės paslaptis kurį laiką išlieka, galiausiai paaiškėja, kad jis yra Clay, James ir Benny įvaikintas ir smurtaujantis tėvas. Tačiau Denverio Kane'o personažas iš tikrųjų nėra žmogus.

In an interviu , filmo rašytoja ir pagrindinio vaidmens atlikėja Dana Abraham siūlo, kad Lailos ir Denverio veikėjai veiktų kaip „angelas ir velnias“ ant Clay peties. „Angelas prieš velnią ant peties“ yra siužetinis įtaisas, dažnai naudojamas personažui bet kokioje situacijoje parodyti gėrį ir blogį ir veikia kaip gėrio ir blogio dichotomija to paties veikėjo pasąmonėje. Angelas – šiuo atveju Laila, veda Clay įveikti traumą ir rasti ramybę bei stabilumą. Tuo tarpu Denveris – velnias – yra beveik tos pačios Clay traumos, vedančios jį tragišku maniakišku keliu, apraiška. Denveris naudojamas siužete kaip tamsios ir silpnos Clay dalies atspindys. Šią kitą Clay tapatybę suformavo jo vaikystės traumos, kai jis vaizduojamas kaip tėvo „mėgstamiausias“, jis vis tiek patiria prievartą ir žalą dėl savo veiksmų. Net kai Clay išvengia šios prievartos palikdamas savo šeimą, jis galiausiai išgirsta „balsą savo galvoje“, kuris nuolat skamba nuo nepasitikėjimo savimi ir žmogžudystės minčių. „Denver Kane“, kurį matome filme, yra to paties balso įsikūnijimas Clay galvoje.

Ar Clay nužudo savo šeimą?

Kai šeima susiburs, tik laiko klausimas, kada įvyks pirmoji žmogžudystė. Pirmąją naktį kartu Klėjaus dvare Džeimsas tampa pirmąja žudynių serijos auka. Benny yra kitas, o kol jis pasiekia Clarisą, siužetas pagaliau atskleidžia žudiko veidą: Denveris Keinas. Tačiau Clay beprotybei progresuojant mes suprantame, kad Denveris Keinas yra Clay traumos išradimas ir kad pats Clay yra atsakingas už visas šaltakraujiškas žmogžudystes. Denveris Kane'as, vėl atstovaujantis žmogžudiškajai Clay daliai, persekioja Blairą, nes nesubalansuotas ir pamišęs Clay bando tai sustabdyti. Galiausiai Clay beprotybė laimi, o Blairas taip pat žūsta. Galų gale vienas ir nebeturėdamas nė vieno, kuris galėtų išgelbėti Clay, kreipiasi į savo tėvo ir jo traumos vaiduoklį ir jį taip pat nužudo.

Tačiau jaudinančios siužetinės linijos pabaigą iškart lydi Clay terapijos seansas. Jis išgyveno savo praeitį ir traumas – tai proveržis. Visa tai buvo jo galvoje, alegorija dėl traumos, kurią jis patyrė, nuo jo šeimos rankų. Susijungęs ir galiausiai nužudydamas juos dvare, kuri egzistavo jo galvoje, jis nužudė traumą, kurią jie sąmoningai ar nesąmoningai jam sukėlė. Tačiau vis tiek išlieka klausimas: ar jis nužudė savo šeimą, ar ne?

Atsakymas į šį klausimą gaunamas iš laikraščio straipsnio, rodomo artėjant filmo kulminacijai, kadras. Tai jo tėvo paveikslas kartu su broliais ir Clarissa, kurio pavadinimas skamba taip: „Media Mogul Murders Family“. Tai Clay praeitis, kuri taip dažnai minima pirmajame filmo veiksme. Tai trauma, kurią jis turi įveikti: faktas, kad jo tėvas nužudė jo šeimą ir dėl to kaltina save, nes negalėjo jų išgelbėti.

Kokia neoninių šviesų reikšmė?

Viso filmo metu naudojami neoniniai atspalviai ir apšvietimas. Tam tikra prasme jie veikia kaip stilistinis pasirinkimas, praplečiantis filmo kinematografiją, tačiau teminiu požiūriu jie atlieka daug skirtingą vaidmenį. Pasakojime kiekvienam veikėjui skiriamas atskiras kambarys, kuris apšviečiamas skirtinga neonine spalva. Spalvos dažnai naudojamos kaip literatūrinės priemonės emocijoms ir sąvokoms perteikti, o susiejant konkrečią spalvą su kiekvienu personažu, filmas suteikia tam tikrų idėjų. Pink, Blairui, reiškia nekaltumą, kurį Clay sieja su jauna mergina.

Kartu tai taip pat skatina nepasitikėjimą savimi ir pasaulėžiūros stoką. Džeimsas gauna žalią, pavydo ir godumo spalvą. Abu požymius demonstruoja personažas, būdamas Clay. Jis pavydi Clay sėkmės ir nori pats iš to vienu ar kitu būdu gauti naudos. Panašiai Benny kambarys yra raudonas, nes, Clay nuomone, jis yra pykčio šaltinis. Jis yra fiziškai smurtaujantis ir linkęs pykti, o jo veiksmus visada palaiko žiaurus pyktis. Galiausiai purpurinė – Clarisos spalva simbolizuoja pasitikėjimo ir susižavėjimo jausmą. Tai taip pat spalva, glaudžiai susijusi su moteriškumu, iliustruojanti Clay trauką jai. Visus šiuos neoninės šviesos fonus, priskirtus personažams, tiesiogiai lemia jų reikšmė Clay gyvenime.

Filme panaudotos neoninės šviesos papildo pasakojimą apie istoriją, vykstančią Clay galvoje, kur viskas ir visi yra kruopščiai sudėti į atitinkamas dėžutes, kurias užima jo mintyse. Neoninės spalvos paprastai naudojamos kaip įspėjimas apie pavojų, o jų naudojimas visame filme sustiprina įtartiną grėsmingą istorijos pobūdį. Jiems taip pat būdingos labai intensyvios spalvos. Priežastis, dėl kurios šios spalvos egzistuoja neoninėje Clay proto viduje, yra ta, kad dėl traumos ir problemų jis viską jaučia per daug intensyviai. Jis visada yra ant psichikos žlugimo slenksčio, tik vos laikosi kartu.

„Viskas, ką matome ar atrodome, yra tik sapnas sapne“. Žodžiai, paimti iš Edgaro Alleno Poe eilėraščio „Svajonė sapne“, filme naudojami kaip atsisveikinimo žodžiai, skirti žiūrovams padovanoti. Citata veikia kaip epitetas Clay personažui, kuris tiek daug filmo praleidžia įstrigęs savo mintyse ir traumose. Tai skatina auditoriją suabejoti siužetu ir įvykių patikimumu bei jų tikrumu. Paskutinėje filmo scenoje, kai Clay išvyksta iš terapijos seanso, jaučiasi pasitenkinimas ir uždarumas. Tačiau filmas baigiasi Denverio Keino kadru – Clay traumų ženklu, tiesiogine to žodžio prasme, Clay gyvenimo vairuotojo vietoje. Žala niekada neišnyksta, Clay gyvenimas amžinai bus kamuojamas jo vaikystės traumos.