Naujoji išvaizda paremta tikra istorija. Čia yra išsami informacija.

„Apple TV+“ serialas „The New Look“ yra dešimties dalių serialas, panardintas į mados sferą audringoje Antrojo pasaulinio karo epochoje. Laikotarpiu, kai mada nebuvo pagrindinis prioritetas, pramonės lyderiai ir toliau naršė savo gyvenimą. Spektaklis seka dviejų mados pasaulio šviesuolių – Coco Chanel ir Christiano Dior – istorijas, kurių vardai šiuolaikiniame pasaulyje tapo haute couture sinonimu.

Toddo A. Kesslerio sukurtas serialas gilinasi į liūdnai pagarsėjusią šių dviejų pramonės titanų konkurenciją. Nors Chanel jau buvo įsitvirtinusi kaip sėkminga moterų mados stereotipų pavyzdinė lyderė, Dioras tik pradėjo savo karjerą. Serialas išsiskiria tuo, kad jis panardinamas į turtingą istorinį kontekstą. Kai Paryžius pasidavė vokiečių okupacijai pradinėse Antrojo pasaulinio karo stadijose, šie skirtingi dizaineriai įvairiai reagavo į aplinkybes. Tai bus įdomus bandymas ištirti istorinius tikslus ir galimą dramatizavimą seriale.

„Chanel“ ir „Dior“ pasaulis

Coco Chanel ir Christian Dior konkurencija yra gerai dokumentuotas ir istorinis mados pasaulio aspektas. Chanel, mados novatoriška figūra, XX amžiaus pradžioje įsitvirtino kaip dominuojanti jėga pramonėje. Jos revoliucinis dizainas ir pažangus požiūris metė iššūkį tradicinėms lyčių normoms. Ji sukūrė praktiškus drabužius moterims, pristatydama kelnes ir aptakesnius dizainus, kurie išlaisvino moteris iš korsetų ir nejudrumo gniaužtų.

Po Antrojo pasaulinio karo Dior pristatė savo kolekciją „New Look“ – terminą, kurį 1946 m. ​​sukūrė „Harper Bazaar“ vyriausiasis redaktorius Carmel Snow. Kolekcija žymėjo nukrypimą nuo karo eros audinių taupymo stiliaus, kuriame buvo pilni sijonai. ir prabangesnė estetika. Chanel kritikavo ekstravagantišką ir prabangų Dior stilių, atmesdama jį kaip nepraktišką. Jos tiksliai žodžius buvo: „Pažiūrėkite, kokios juokingos šios moterys, vilkinčios vyro, kuris nepažįsta moterų, niekada jų neturėjo ir svajoja tokia būti, drabužius. Tik vyras, kuris niekada nebuvo intymus su moterimi, gali sukurti kažką tokio nepatogaus.

„The New Look“ nuėjo dar vieną mylią ir papildė istoriją tyrinėdama šių dviejų žmonių gyvenimus Antrojo pasaulinio karo metais. 1941 m. Christianas Dioras grįžo į Paryžių po tarnybos armijoje ir pradėjo dirbti Lucieno Lelongo mados namuose. Per šį laikotarpį daugelis dizainerių kūrė drabužius naciams. Tačiau istorinis kontekstas atskleidžia, kad vokiečiams okupavus Prancūziją, daugelis dizainerių buvo priverstinai išvežti iš šalies. Naciai siekė mados industriją perkelti į Berlyną.

Ataskaitose teigiama, kad dizaineriai, įskaitant „Dior“, suvaidino vaidmenį įtikinant nacius leisti Prancūzijos mados scenai išlikti nepažeistai. Tačiau jų sėkmė buvo dalinė. Nors jiems pavyko išsaugoti prancūziškos mados branduolį, eksportui ir fotografijai taikomi apribojimai apribojo jų pasiekiamumą. Taigi pagrindinė šių dizainerių klientūra tapo vokiečiai, gyvenantys okupuotoje Prancūzijoje. Serialas taip pat atskleidžia istoriją apie jaunesniąją Christiano Dior seserį Catherine Dior, kuri Antrojo pasaulinio karo metais atliko reikšmingą prancūzų rezistentės vaidmenį.

Šis istorinis pasakojimas atspindi tikrą Christiano Dioro paramą savo seseriai tais sudėtingais laikais. Dėl Catherine Dior dalyvavimo pasipriešinime ji buvo sučiupta 1944 m., o vėliau ji buvo išsiųsta į nacių koncentracijos stovyklą Ravensbrück mieste. Sąjungininkų kariuomenei užsidarius, Catherine, kaip ir daugelis kitų, buvo surengtas „mirties žygis“, kuris buvo nacių priverstinė kalinių evakuacija, siekiant užkirsti kelią jų išlaisvinimui. Atlikdama nepaprastą žygdarbį, jai pavyko pabėgti per šią pavojingą kelionę ir galiausiai 1945 m. gegužę ji vėl susitiko su broliu Christianu. Catherine Dior gyveno ilgą gyvenimą, sulaukusi 91 metų amžiaus, o 2008 m. birželį mirė.

Coco Chanel pasakojimas tuo laikotarpiu labai skiriasi. 1939 m. prasidėjus karui, ji priėmė netradicinį sprendimą uždaryti savo mados namus ir apsigyventi viešbutyje „Ritz Paris“. Viešbutis veikė kaip nacių būstinė, kai vokiečiai okupavo Paryžių. Gausu spėlionių, kad Chanel glaudžiai bendravo su okupacinėmis pajėgomis, o kaltinimai rodo galimą jos, kaip slaptosios agentės, vaidmenį. Tačiau patvirtinta, kad ji buvo romantiškai susijusi su baronu Hansu Günteriu fon Dincklage, Vokietijos žvalgybos pareigūnu.

Sklando kaltinimai ir gandai, leidžiantys manyti, kad Coco Chanel bendradarbiavimas su naciais kilo dėl asmeninių motyvų. Teigiama, kad kartu su broliais žydais Wertheimeriais įkūrusi kompaniją Chanel siekė išnaudoti nuosavybės įstatymų arijavimą nacių okupuotoje Prancūzijoje. Jos tikslas buvo įgyti vienvaldę kvepalų prekės ženklo kontrolę perimant nuosavybę iš Wertheimers. Tačiau šios pastangos buvo nesėkmingos, nes vertheimeriai jau pardavė verslą ne žydų kilmės verslininkams.

Serialas vaizduoja Coco Chanel dalyvavimą nacių misijoje, vadinamoje „Modellhut“. Šioje slaptoje operacijoje SS žvalgybos viršininkas pavedė jai perduoti žinią Winstonui Churchilliui, panaudodamas žinomą ryšį su juo. Chanel buvo pavesta perteikti, kad grupė aukšto rango nacių pareigūnų, tariamai nusivylusių Hitlerio vadovybe, siekė susitarti dėl taikos su anglais. Nors planas buvo atskleistas ir jų pastangos buvo sužlugdytos, Chanel pavyko rasti kelią atgal į Paryžių.

Išbuvusi Paryžiuje iki 1944 m., Coco Chanel persikėlė į Šveicariją. Pasibaigus nacių okupacijai Prancūzijoje, ji buvo suimta ir apklausta dėl bendradarbiavimo ir bendravimo su vokiečiais. Tačiau jai niekada nebuvo pareikšti jokie oficialūs kaltinimai. Sklando gandai, kad ji sudarė susitarimą su antinacistiniu partizanu Pierre'u Reverdy, galinčiu padėti suimti prancūzų išdaviką Baroną de Vaufrelandą. Taip pat yra kaltinimų, kad Winstonas Churchillis įsikišo jos vardu, leisdamas jai vėlesniais metais atkurti savo verslą.

Serialas puikiai naršo daugybės istorijų gobeleną, apimantį tiek gandų, tiek patikrintų laikų pasakojimų derinį. Pagrindinis jos tikslas yra sužmoginti šias didesnes nei gyvenimas figūras, vaizduojant jas kaip asmenis, kurie kovojo su greitai kintančiu politiniu ir socialiniu savo laiko klimatu ir į jį reagavo. Serialo kūrėjas Toddas A. Kessleris taikliai sakė , „Ne taip įkvepia apie ką nors galvoti kaip apie piktadarį ar kaip apie herojų. Kiekvienas žmogus yra daug skirtingų žmonių. Esant kitokioms aplinkybėms, jūs galite reaguoti kitaip... Tikiuosi, kad žmonės daugiau nebematys Chanel ar Dior vardo oro uostuose, nesuvokdami, kad tai buvo pilnaverčiai žmonės.