‘Mašinistas’, paaiškinta

Amerikiečių rašytojas Williamas Faulkneris kartą garsiai pasakė: „Žmonės, kuriems nuodėmė yra tik žodžių klausimas, jiems taip pat išgelbėjimas yra tik žodžiai“. Galbūt šie žodžiai yra ne tik popieriui skirti žodžiai, bet ir pats gyvenimas. Kiek žmonių daro nuodėmę ir siekia išganymo? Kiek siekia pakeliui daryti gyvenimą be kaltės? Į šiuos klausimus, nors ir gana sunku atsakyti, galbūt geriausiai atsako neramus Trevoras Reznikas psichologiniame trileryje „Mašinistas“.

Amerikos režisieriaus ir režisieriaus Brado Andersono režisuotas „Mašinistas“ seka nemigos ir psichologinių problemų kamuojamo mašinisto Trevoro Rezniko gyvenimą. Dėl nuolatinio psichinio nerimo jis nuolat kovoja ir ginčijasi su savo bendradarbiais. Dėl blogėjančios psichinės sveikatos jis gali būti atleistas iš darbovietės po rimtos nelaimės, kurioje dalyvavo bendradarbis. Kai jis buvo išstumtas iš visuomenės, filme aprašoma jo paranojos ir kliedesio spiralė žemyn.

Britų aktoriaus Christeno Bale'o vadovaujamas filmas pasižymi giliu psichologiniu atspalviu, išganymo ir kaltės idėjomis. Dalį iš pradžių Bale'o filmografijos spektro, kuriame jis buvo pažymėtas kaip metodinis aktorius, filmas yra puikiai suformuotas dėl jo atšalimo. Amerikiečių scenaristo Scotto Kosaro parašytas filmas yra iš esmės pagrįstas personažo vystymusi, kuris suformuluoja sekantį pasakojimo diskursą. Jam padeda niūri Xavi Giménezo kinematografija, kurioje demonstruojamas Trevoro psichinis diskomfortas, skausmas ir traumos.

Filmo pasakojimas susipina įvairiomis temomis, motyvais ir simboliais, kurie struktūrizuoja psichologinį trilerį. Žiūrint iš tokių aspektų kaip savęs pažinimas, visuomenės elgesio polinkiai, kaltė ir sąžinė, „mašinistas“ yra nepasiekiamo išganymo pasaka. Šiame straipsnyje bandau suprasti, kaip „Mašinisto“ pasakojimas vyksta šokiruojančios kulminacijos link. Šis straipsnis dekonstruoja siužetą ir toliau aptaria temas, motyvus, simbolius ir simbolius, kurie sudaro brūkštelėjimo esmę.

Siužetas

„Mašinistas“ vaidina Christianą Bale'ą kaip titulinį mašinistą Trevorą Rezniką, kuris kenčia nuo nemigos, todėl yra be galo emancipuotas. Jo pablogėjusi sveikata ir išvaizda neleidžia jo bendradarbiams. Viskas blogėja, kai jie atsisuka prieš jį, kai jis patenka į avariją, dėl kurios jo bendradarbis Milleris praranda kairę ranką dėl to, kad jį išsiblaškė nepažįstamas bendradarbis, vardu Ivanas. Jis išstumiamas, kai paaiškėja, kad nė vienas iš darbuotojų nepažįsta Ivano, todėl įtarė Trevorą nejautriu ir išprotėjusiu. Tačiau Trevoras turi vieną sidabrinį pamušalą Stevie, prostitutėje, kuri jam nuoširdžiai patinka, ir su Maria, oro uosto užkandinės padavėja, kurioje lankosi.

Trevorą taip pat persekioja trumpi pasikartojančių vaizdų ir košmarų blyksniai. Pridurdamas murmėjimą, ant jo šaldytuvo pasirodo paslaptinga „Post-it“ pastabų serija, kurioje pavaizduotas pagirių žaidimas. Nuolat varginamas dėl neaiškių įvykių, jis toliau patenka į paranoją, jis bando užmegzti santykius su Marija. Tokių renginių serijoje jis atrakcionų parke susitinka su ja ir sūnumi Nikolajumi. Trevoras, susidomėjęs namu, vadinamu „666 maršrutu“, lydi Nikolają, tačiau viskas blogai, nes mirksinčios šviesos sukelia vaiką epilepsijos priepuolį. Šie nuolatiniai keistoki įvykiai varo Trevorą paranojiškai ir jis pradeda įtarti, kad keistieji įvykiai yra bendro žmogaus pastangos priversti jį išprotėti. Bandydamas suprasti šiuos keistus įvykius, Trevoras suranda keletą mažų užuominų. Viena Ivano nuotrauka, žvejojanti su Trevoro bendradarbiu Reinoldsu, kurią jis atranda Ivano piniginėje, kai Ivanas ją palieka be priežiūros aludėje, skatina jį toliau spėlioti. Tačiau dėl nuolatinės Trevoro paranojos jis veržiasi į žmones ir visiškai atsiriboja nuo visų. Trevoras pamiršta sumokėti mokesčius už komunalines paslaugas ir jo elektros energija atjungiama.

Šioje izoliacijoje Trevoras vieną dieną pastebi, kad iš šaldiklio pradeda tekėti tamsus, klampus skystis, padengęs šaldytuvo dureles ruoželiais, rodos, kraujo. Vėl įtardamas joje Ivano ranką, Trevoras, norėdamas su juo susidurti, bando atsekti jo valstybinį numerį. Jis seka Ivano automobilį, kad perskaitytų jo valstybinį numerį, tačiau persekiojimo metu pritrūksta degalų. Jis bando įsigyti numerį iš DMV tarnautojo, tačiau jam sakoma, kad asmeninė informacija negali būti atskleista, nebent būtų padaryta nusikaltimas. Tai išgirdęs Trevoras metasi priešais automobilį tam, kad apkaltintų Ivaną smūgiu ir bėgimu. Tačiau pateikdamas policijos pranešimą su Ivano automobilio numerio numeriu, Trevoras sužino, kad automobilis yra jo paties, apie kurį jis pranešė, kad transporto priemonė iš viso buvo prieš metus. Neturėdamas kitos išeities, Trevoras pabėga iš policijos nuovados gyventi su Stevie. Nors viskas atrodo linksma, jis randa Ivano ir Reinoldso nuotrauką įrėmintą jos namuose ir kaltina ją sąmokslu prieš jį. Sumišęs Stevie sako, kad paveikslas yra Reynoldso ir Trevoro, tačiau jis atsisako į jį žiūrėti ir yra išmestas po žodinio konflikto.

Norėdamas surasti užuojautą, Trevoras eina susitikti su Marija oro uosto užkandinėje, tačiau jo šokui sako nepažįstama padavėja, kurios niekada neturėjo darbuotojos, vardu Marija. Padavėja prie prekystalio pasakoja Trevorui, kad ji jam tarnavo metus metus, ir per visą tą laiką jis kalbėjo tiek mažai, kad ji pradėjo galvoti, kad jis yra nebylys.

Vėliau tą pačią dieną Trevoras pastebi, kad Ivanas nuveža Nikolajų į Trevoro butą. Baimindamasis Nikolajaus saugumo, jis susiduria su Ivanu, kad tik po to, kai jį susižeidė, nužudė. Bandydamas paslėpti kūną, Trevoras bando įsiterpti Ivaną į kilimą, tačiau staiga turi nuotraukos, kurioje matyti Trevoras su Reynoldsu, vaizdą, kurį jis matė Stevie bute. Tada bandydamas išmesti Ivano lavoną, susivyniodamas jį į kilimėlį ir įmetęs į vandenyną, jis randa, kad kilime nėra nieko. Staiga jam iš užpakalio blyksteli deglas ir paaiškėja, kad Ivanas iki didžiausios Trevoro painiavos yra gyvas.

Trevoras supranta, kad jis buvo haliucinuojantis iš kaltės, taip spoksodamas į veidrodį, burnodamas žodžius: „Aš žinau, kas tu esi“. Atskleidžiama, kad prieš metus Trevoras užvažiavo ir nužudė berniuką, identišką Nikolajui, atitraukęs akis nuo kelio, kad galėtų naudoti automobilio cigarečių žiebtuvėlį, kurį matė berniuko motina, identiška Marijai. Bijodamas baudžiamojo persekiojimo, jis nusprendė važiuoti. Tačiau šis bailumas ir neteisingas poelgis lemia jo kaltės jausmą, todėl sukelia nemigą, išsekimą ir nuslopintą atmintį. Tada paaiškėja, kad Ivanas yra Trevoro vaizduotės vaisius ir jo paties apraiška prieš avariją. Trevoras eina link minėto „pakabinto žmogaus“ žaidimo, užpildydamas trūkstamas raides, kurios užrašo „žudikas“. Bandydamas pabėgti, jis apsvarsto savo sprendimą ir nuvažiuoja į policijos būstinę. Jis mato Ivaną, skatinantį savo sprendimą, o policijos komisariato registratūroje jis prisipažįsta pataikęs ir paleistas. Du policijos pareigūnai palydi Trevorą į kamerą, kur jis pareiškia norą miegoti ir tai daro pirmą kartą per metus.

Nemiga

Nemiga yra pirmasis simbolis, padedantis žiūrovams suprasti Trevoro proto būseną. Pagrindinės pasakojimo žvaigždės su Trevoru apmąsto jo negalėjimą miegoti skirtumus, o pasakojimas baigiasi tuo, kad jis pagaliau gali gerai išsimiegoti. Miego trūkumas naudojamas išganymo tema. Galima ginčyti faktą, kad haliucinacijos buvo košmaro dalis, ir tai įrodo, kad jis kenčia ne nuo nemigos, o nuo siaubingų košmarų. Tokia teorija turi tam tikro tikėtinumo, nes jis gali haliucinuoti, kai praleidžia dieną, dėl to, kad negali miegoti naktį. Kai Trevoras sužino, kad Ivanas, Marija ir Nikolajus buvo tik jo kaltės sukeltos haliucinacijos dalys, tai rodo jo proto nestabilumą. Filmas neginčija nemigos temos. Tai tik priemonė, leidžianti nubrėžti jo sekančius charakterio bruožus. Filmas naudoja nemigą kaip metaforą, kad jo miegas atimamas dėl kaltės ir kaltės.

Kaltė

Pasakojimo įtaisas, sužadinantis Trevoro personažo lanką, yra „kaltės“ tema. Filmo progreso metu mes pastebime per pasakojimą kylantį orą. Įrodyta, kad Trevoras yra be galo emancipuotas. Vienoje scenoje, kalbėdamasis su savo mergina Stevie, Trevoras juokaudamas išsikiša šonkaulius, demonstruodamas priekabų savo kūno vaizdą. Jo sveikata pablogėja, nes jis kenčia nuo nemigos ir mato baisius košmarus.

„Mašinistas“ paliečia įvairias „nenormalios psichologijos“ teorijas. Filme nagrinėjama kaltė, atliekanti lemiamą vaidmenį vystant psichinį diskomfortą, o Trevoro atveju - nemiga iki kliedesinės paranojos. Padidėjęs dėmesys Trevoro haliucinacijoms taip pat rodo „kaltės sukeltos šizofrenijos“ aspektą. Nepastovus Trevoro elgesys turi įtakos tam tikrų tipų bipoliniams sutrikimams ir klausos haliucinacijų sutrikimams. Pasakojimas taip pat susijęs su vidiniu Trevoro elgesio pokyčiu, kurį padeda pagrindinė neurozė, susiejanti Trevoro elgesį ir jo kaltę. Trevoras rodo OKS atsiradimo simptomus ir kaip matome jo priverstinį valymo elgesį. Jei atidžiai pažiūrės, jis yra apsėstas plauti rankas. Filmas sieja jo OKS su kaltės jausmu, nes rankų plovimas simbolizuoja, kad Trevoras plauna kraują nuo rankų.

Pabaiga ir veikėjai

Ivanas: Ivanas yra kaip priemonė reprezentuoti Trevoro kaltę. Sutrikus sąžinei, Ivanas veikia kaip savo ir savo praeities apraiška. Ivanas yra ne tik savo kaltės, bet ir jo paties savęs pasireiškimas. Klimato scenose, kai Trevoras bando priversti išpažintį iš Ivano, sužino, kad Ivano automobilis iš tikrųjų yra jo paties. Jis vairavo tą patį automobilį, kurį Trevoras, matyt, sunaikino po avarijos. Taip pat matome, kad Ivanas atrodo keistai, ypač nupjautas nykštis, kurį pakeičia pirštas. Išvaizda simbolizuoja Trevoro padarytą nuodėmę. Ivano buvimas nuolat primena nejautrų poelgį, kurį Trevoras išsisuko. Galų gale, kai Trevoras pasisuka, Ivanas šypsosi, pritardamas pritardamas. Ivano vaidmuo pasiekė tikrąjį tikslą.

Marie ir Nikolas: Nors atrodo, kad Marie ir Nicholas yra vieninteliai žmonės, turintys kilnių ir gerų ketinimų, sužinome, kad tai taip pat yra Trevoro vaizduotės vaisius. Jo sukurtas bandant sumažinti gilų kaltės jausmą, kyla lėtas beprotybės progresas. Kaip paaiškėja, Nikolas buvo vaikas, kurį Trevoras netyčia nužudė, o Marie buvo jo motina. Gilia prasme, kad gyvename pasaulyje be pasekmių, Marie ir Nikolajaus ryšys su juo yra jo būdas palengvinti kaltės naštą. Tai taip pat išryškina tai, kad laikykite jį „geru žmogumi“ - komplimentu, kurį jis bandė įrodyti savo švaria ir teisinga sąžine.

Laikas taip pat numato jų vaidmenį jo haliucinacinėse patirtyse. Trevoras ir motinos-sūnaus duetas nusprendžia susitikti pramogų parke, esančiame 1:30 , tikslus avarijos laikas. Taip pat paaiškėjo, kad Trevoras su motina lankydavosi tame pačiame pramogų parke. Maria ir Nikolajaus ryšys reiškia vaiko ir jo motinos santykius - veiksnys, kuris jį dar labiau persekioja.

Priežastys

66 kelias: Pirmą kartą Nicolaso ​​mirties svarba parodoma, kai jį ištinka epilepsijos priepuolis, kai jie su Trevoru važiuoja „Pragaro keliu“. Trumpa kelionė pateikia kankinamą Trevoro dvasios būseną. Kai Nikolajus užpuola, Trevoras pareigingai nuveža jį į ligoninę, ką jis turėjo padaryti per avariją. Nikolajaus epilepsijos priepuolis yra tik haliucinacijų dalis ir priemonė pateisinti faktą, kad Trevoras yra kilnių poelgių ir minčių žmogus.

Šaldytuvas ir pastabos: Šaldytuvas ir prie jo priklijuoti užrašai taip pat turi didžiulę reikšmę nubrėždami emociškai sutrikusią Trevoro būseną. Yra pavieniai šaldytuvo kadrai ir vienoje scenoje pasipila kraujas, pakeliantis smalsumo lygį. Užrašus, kurie iš tikrųjų yra pagirių žaidimas, kažkas užpildo ir nėra aišku, kas užbaigia žaidimą. Tačiau, kaip vėliau paaiškėjo, žaidimą iš tikrųjų užbaigė pats Trevoras. Galbūt būtent jo kaltė užrašo šešių raidžių žodį „Žudikas“.

Galutinis žodis

„Mašinistas“ yra gilus ir tamsus žvilgsnis į žmogaus psichiką. Jame nagrinėjamos tematikos ir veržlumo temos. Su darniu scenarijumi ir gerai atlikta režisūra Bale'o personažas demonstruoja, kaip kaltė gali paversti žmogų išprotėjusiu, o tai gali sukelti kur kas daugiau mirtinų pasekmių.

Skaitykite daugiau aiškintuvuose: Pradžia | Užrakto sala