„Living Color“ medaus mėnuo baigėsi

NET juodai baltas Jackie Gleason žaismingas veidas nušvito Medaus mėnesį kaip raudonas mėnulis. Kiekvienas šurmulio, įniršio ir priekaištų atspalvis nuspalvino tuos klasikinius 39 šeštojo dešimtmečio vidurio epizodus. Su tokiu puodeliu kam reikėjo Technicolor?

Galbūt todėl „The Color Honeymooners“, kaip „The Jackie Gleason Show“ nuo 1966 iki 1971 m., dabar parduodamas DVD formatu, niekada nebuvo daugiau nei nereikalingas senos šlovės priminimas. Trečios klasės šou muzika ir June Taylor Dancers, valandos trukmės „Colour Honeymooners“ buvo senstančios trupės ankstesnių triumfų atkartojimas, per kurį žiūrovai keitėsi prisiminimais apie geresnes dienas ir didesniu juoku: senų laikų rutina, kai žvaigždės groja pačios grodamos savo geriausius hitus. . Labai gaila, kad hitai buvo „Tin Pan Alley“ kliedesiai baltojo albumo amžiuje.

Tiesą sakant, serialas šiandien gali būti aktualesnis nei tada, bent jau įspėjamuoju būdu. Kadangi televizija tampa didelės raiškos, skaitmeninė, atsisiunčiama ir nešiojama, „The Color Honeymooners“ yra atvejo tyrimas, kas nutinka, kai naujos ir patobulintos technologijos nesutampa su senu ir patikrintu menu.

Nepaisant jo vakarienės teatro stiliaus ir žavingų pakaitinių aktorių, „The Color Honeymooners“ tikrai sulygina spalva.

Originalioje serijoje greito praturtėjimo schemos, kurias sukūrė Gleasono autobuso vairuotojas Ralfas Kramdenas; jo mūšiai su žmona Alisa (Audrey Meadows); ir jo pykčio priepuoliai su savo kanalizacijos darbuotojo draugu Edu Nortonu (Artas Carney, nešiojantis DNR kiekvienam išprotėjusiam kaimynui per Kramerį ir toliau) buvo suvaidintas Bruklino bute, kuris buvo nevaisingas kaip metro stotyje likus trims valandoms iki aušros. Minimalistinis žiurkių spąstai, kuris laikomas vienu iš puikių televizijos laimėjimų, 328 Chauncy Street atrodė jaukiai ir niūriai, atvira, neperkrauta arena komedijai virtuvėje su kriaukle (blyški maža užuolaidėlė, vos slepianti santechniką). Spektaklio išvaizda buvo pakankamai tikroviška, kad būtų galima įtikti, pakankamai dirbtinė, kad šis smūgis nebūtų išmintingas.

Spalvota (šiuo atveju ryški spalva, kaip rodo du ryškūs DVD tomai) komedija buvo atimta iš iliuzijų. Mokyklos salės žaluma permirkęs buto komplektas užbaigia bendruomenės ir teatro atmosferą, kurią pradėjo siautulinga Majami Byčo publika (Glisonas perkėlė savo prodiuserinę kompaniją į Floridą, kad galėtų žaisti golfą ištisus metus), o aktoriai verčia juos išgirsti. Muzikiniai numeriai atkeliauja maždaug kas 15 minučių, akivaizdžiai nepakanka laiko suteikti aktoriams taip reikalingą vokalo poilsį.

Spalvoti epizodai daugiausia buvo pagrįsti apatiniame stalčiuje esančiais Honeymooners eskizais, paimtais iš ankstesnio Glisono estrados šeštojo dešimtmečio, eskizai, kurie net ir originalia forma buvo prastesni, palyginti su klasikiniu 39 serijos eskizu. Taigi 1967 m. „Rififi, Brooklyn Style“ epizodas, pavadintas prancūzų vagystės filmu, buvo paremtas 1955 m. „Didžiojo brangakmenių apiplėšimo“ eskizu, du kartus pašalinant jį iš geriausio Gleasono darbo. Rififi ir Apiplėšimas yra pastatyti tame pačiame apleistame sklype: Ralfas, padedamas Edo, bando sugalvoti, kaip išsisukti iš bėdos, pamiršęs Alisos gimtadienį. Vis dėlto nekreipkite dėmesio į siužetą. Auksinė komedija, nespalvota arba spalvota, atsiranda dėl kalto Gleasono įniršio ir nuolat kyla iki aneurizmos lygio. 50-ojo dešimtmečio versijoje niekas atitraukia dėmesį nuo jo pasirodymo, tikrai nėra išpūstų gamybos numerių.

Rififi turi vieną gerą dalyką, kurio neturi Robbery: veikėja aktorė Pert Kelton, kurios balsas skamba kaip Niujorko taksi, vaidina Alisos kovos kirviu mamą. Smulkmenų mėgėjams nereikės Gleasono komentaro serialo kodoje, kad žinotų, jog Keltonas buvo jo pradinė Alisa dar seniau (nei tikrosios jos pašalinimo iš Holivudo juodojo sąrašo, kurios Gleasonas nemini). Keltonas galbūt niekada nerodė saldaus atsistatydinimo, dėl kurio Meadowso Alisa tapo tokia nuostabia, tačiau net ir šiuo savo karjeros vėlyvu laikotarpiu, kai ji tapo žmona ir uošve, ji buvo lygiavertė Gleason.

Tai atveda mus prie Sheila MacRae, žaismingos aktorės, kurios netikra Alisa daro spektakliui beveik tiek pat žalos, kiek ir ryškūs jo atspalviai. (Jane Kean, Edo žmona Trixie pakeitus lengviau pakeičiamą Joyce'ą Randolphą, nepasiseka.) Vėliau Meadows pasakė, kad nenori sekti Gleasono gamybos įmonės į Floridą ir, nors galėjo išvengti odos pažeidimų, ji išvyko. baisi tuštuma Kramdeno namuose. Senoji trijų dalių komiška Ralfo, Alisos ir Edo harmonija paėmė vieną bučiuojant, visiškai perkeldama pusiausvyrą berniukams.

Dviejų vyrų vodevilių rutina Gleason ir Carney, net ir blogą dieną, buvo profesionalai. Tačiau nuo Bensonhursto iki Majamio paplūdimio buvo ilgas kelias. GREGAS EVANSAS