„Plačiai užmerktos akys“: paskutinio Stanley Kubricko filmo absurdiška magija

Išleistas 1999 m., Praėjus keliems mėnesiams po to, kai mirė nepakartojamas, legendinis kino kūrėjas, „Plačiai užmerktos akys“ buvo ir tebėra daugeliui žiūrovų - vienas iš painiausių Kubricko projektų. Viena akivaizdžiausių nevienodo atsakymo į filmą priežasčių yra bendra prognozė, koks bus filmas per kelis mėnesius iki jo išleidimo. Daugelis manė, kad nematė net filmo šukės už anonso, kuris, tiesa, yra šiek tiek klaidinantis, kaip „Seksualiausias visų laikų filmas“, kuriame vaidina vaizdingiausia, tikrojo gyvenimo Holivudo pora Nicole Kidman ir Tomas Cruise'as .

Tai, ką žiūrovai matė teatruose, buvo, žinoma, siurrealistinė, hipnotizuojanti, apakinti vizualinė patirtis, kuri buvo viskas, kas nepakartojo. Kritikai, kaip įprasta su Kubricko kinu, negalėjo suderinti savo išankstinės filmo idėjos su tuo, kas buvo ekrane. Norint žiūrėti „Kubrick“ filmą, norint jį tikrai žiūrėti, reikia prarasti bet kokias mintis ar idėjas, susijusias su pasakojimo ir veikėjų elgesiu. Turite leisti, kad filmo intelektualiniai, vaizdiniai ir teminiai ketinimai apgautų jus.

Kartą Kubrickas pasakė: „Niekada nepaaiškink paslaptingo dalyko“. Ir aš čia neketinu bandyti paaiškinti filmo, kuris atimtų bet kurio žiūrovo asmeninės patirties su šiuo meno kūriniu intensyvumą. Tai tik analizė, kodėl filmas veikia taip gerai dėl savo neaiškumo, sutelkiant dėmesį į keletą reikšmingų filmo scenų ar momentų. Vėlgi, tai nėra jokia proporcija, skirta teigti, kad ne kiekvienas kadras, jau nekalbant apie kiekvieną Kubricko filmo sceną, yra jo prieinamumo elementas. Tai tik tai, kas įstrigo mano galvoje nuo tada, kai mačiau filmą.

Atkreipkite dėmesį, kad šiame straipsnyje pateikiami pagrindiniai filmo gadintojai. Siūlyčiau perskaityti po to, kai jį pažiūrėjote.

1. „ZIGERIŲ DRAUGAS“

Nuostabus, didingas Kalėdų vakarėlis Viktoro ir Elonos Ziegler namuose yra bene viena iš kertinių filmo sekų, nes tai leidžia mums pamatyti konfliktines Billo ir Alice asmenybes. Siužetus, kai gydytojas flirtuoja su dviem modeliais ir kviečiamas pas striptizo šokėją, kuris be sąmonės guli po blogos reakcijos į narkotikus Zieglerio kambaryje, Alice'ą apkerpėjo svečias iš Vengrijos, vardu Sandor Szavost, žavi, jauki. žmogus, kurį visiškai susižavėjo Alisos grožis.

Užfiksuotas žandikaulio metančia elegancija ir senamadišku grožiu Kubricko objektyvu, kai pamatome Alice šokančią su juo, tai sceną pakelia į visiškai kitą lygį. Pirmą kartą peržiūrėjus galima sutelkti dėmesį į Billo nuotykius viršuje, tačiau Alice'o persekiojimas su Szavost yra daug įdomesnis. Tai, kaip ji, šiek tiek apsvaigusi, pradeda atskleisti santuokos izoliaciją ir tai, kaip jis, rodydamas nedviprasmiškus Schadenfreude ženklus, bando patraukti ją į tristą, kurios ji tiesiog gali tapti auka, kiekvieną jų ištariamą žodį, kiekvieną liūdną, netyčia šypsena Nicole Kidman veide, neįmanomai įtraukianti. Melancholijos atspalvis Alisos balse užburia kaip tragiška baladė.

2. „JEI TIK ŽINOTE VYRAI“

Vienas dalykas, kuriuo galite pasikliauti Kubricku, yra tai, kad jo filmų amatas visada yra pavyzdinis. Be akivaizdžių, novatoriškų kamerų, visi jo darbai turi gamybos dizainą, kostiumą, garso dizainą ir montažą, išskiriantį jį iš visų režisierių istorijoje. Ši scena, beveik žodžiu į ekraną atkeliavusi iš Arthuro Schnitzlerio „Traumnovella“, kuria paremtas filmas, yra taip nuostabiai apšviesta, suvaidinta ir fone skamba tokia žavinga muzika, kad logika ir protas visiškai išsisklaido ir prarandama galima jausti sąmoningus pojūčius. Jūs visiškai, visiškai persipynėte su Alice pasakojimu apie jos fantazijas; jūs pasimetėte joje ir visiškai nenorite pasveikti. Geriausias, griausmingas kinas, lygiagrečiai, mano galva, tik „Žvaigždžių vartų“ sekai iš „2001: Kosminė odisėja“.

3. „NETURI ČIA“

Kaukėta orgija, be abejo, yra garsiausia „Plačiai užmerktų akių“ scena. Būtent tai daugelis atpažįsta filmą. Ir suprantama. Jis taip sąmoningai atitrūkęs nuo viso kito filme, kad jo transportinės savybės neginčijamos. Tačiau taip pat nuolat palaikoma hipnotizuojanti filmo nuotaika; veikiau akcentuodamas tai į daug didesnes aukštumas. Bilas, būdamas geidulingo proceso liudytoju, pradeda jausti gluminančius spąstus, kurie vis dėlto užsidaro, bet vis tiek toliau tyrinėja tamsesnės įmantriai įmantraus dvaro paslaptis, kur aukščiausi visuomenės atstovai iškyla labiausiai nukrypstantiems troškimams. Kaip auditorija, Kubricko sukurta atmosfera pradeda jaustis pernelyg pavojinga, pernelyg įkyri, tačiau kaip ir Billas, jūs esate įsitraukęs, ir niekas negali padėti jums pabėgti.

4. 'KODĖL NESAKOJATE MANE LIKTUMO?'

Ar santuoka yra nesąžiningiausia iš visų santykių? Ką mes sakome, ką slepiame nuo savo partnerių, su kuriais praleidžiame visą gyvenimą? Kiek žinoma apie vyrą, kurio akimis kasdien žvilgčiojate? Kiek slepiasi moters sapnai, mieganti šalia jūsų? Kai Alisa pasakoja apie ypatingai paslaptingą svajonę, ir kai Billas, žmogus, kuris pirmą kartą gyvenime atranda ir susiduria su tiesa, patenka į agoniją, Kubrickas, neatsisakydamas čia savo veikėjų dėmesio, išdrįsta tyrinėti didesnes temos, kodėl santuoka, kaip ir į ją žengiančios šalys, visada bus ydinga. Jis klausia, sustiprintas Alice monologo smūgio ir Tomo Cruise'o veido suirutės, kiek mes iš tikrųjų nori žinoti?

5. „PARUOŠiau JĮ PIRKTI“

Išmestas iš slaptosios orgijos, jo žmonos svajonės vis dar kankina jo mintis, pavojingas vyras seka paskui jį, jo senas draugas, išsiųstas namo, grasinamas ir sumuštas, leidęs jam įeiti į orgiją, ar Billas Harfordas svajoja? Kaip tai galėjo nutikti vienišam, paprastam žmogui? Eidamas Niujorko gatvėmis, jis užeina į kavinę ir skaito savo laikraštį. Tuomet tai, ką jis perskaitė, įtraukia jį į kur kas siaubingesnę spiralę, nei galėjo susapnuoti blogiausiame košmare. Kadangi Kubrickas naudojasi technika, kuri to meto filmuose buvo beveik dingusi ir atvirai sakant, dabar jau išnykusi, kamera priartina Billą. Tai yra jo baisiausias košmaras. Tolesnė scena, Billui lankantis Mandy morge, pabrėžia pasakojantį mirties idėjos išnaudojimą. Kas tai nustoti egzistuoti? Ar mes gyvename, atrodo, tobulas gyvenimas, ar mes apskritai egzistuojame?

6. „JOKIAS SAPNAS Nėra KAD SAVO SAPNO“

Alice Harford yra lengvai išmintingiausia iš visų Kubricko personažų, beje, vienintelė pagrindinė moters charakteris Kubricko filme. Tai kalba apie „Traumnovella“ idėją, kad vyrai visada apibrėžia moteris pagal savo vaizduotės apribojimus; jų suvokimas apie moteris yra per ribotas, kad apimtų daugybę moterų norų, jų svajones, jų minčių sudėtingumą.

Kubrickas nesugebėjo pamokslauti per savo meną, o Alisa yra per daug žmoniškai netobula, kad auditorija galėtų šią sceną laikyti bet kokiu „istorijos moralės“ segmentu. Tai baigiasi Billo ir Alice supratimo pastaba; supratimas, kad jų gyvenimas iki šio taško buvo ilgas, palaimingas miego paveikslas, tobulas šiuolaikinis gyvenimas. Bet jų nuotykiai juos pažadino, tarsi baigiantis bauginančiu sapnu. Jiems gali būti geriau, bet tikrumas, sako Alisa, dar labiau ją gąsdina; nes ji gali įsivaizduoti tiesos trūkumą tam tikrame Billo „Amžinai“.

„Nicole Kidman“ išpieštas vienas reikšmingiausių vieno žodžio kine, „Užmerktos akys“ yra tas filmas, kuris idealiai atitinka idėją būti paskutiniu didžio menininko meniniu pasiekimu. Pats Kubrickas tai pavadino „didžiausiu indėliu į kiną“. Kruopščiai daugumos to meto kritikų ir auditorijos nesuprasta, tai yra Kubricko labiausiai neįvertinta klasika, pozicija, kuri anksčiau priklausė „Barry Lyndon“ ir verta nusipirkti naujame žvilgsnyje tų, kurie iš pradžių atmetė neaiškumą. Patikėkite, tai privers jus suvokti, kad šiais laikais nepakankamai filmų turi neaiškumų.