Drama susiduria su dramatišku dešimtmečiu
Pažiūrėkite, kaip šis straipsnis pasirodė, kai jis iš pradžių buvo paskelbtas NYTimes.com.TAI 1963 m., kai kitą sekmadienio vakarą AMC rodomas trečiasis „Mad Men“ sezonas. Ir jos kūrėjas Matthew Weineris tikisi, kad serialas išliks eteryje pakankamai ilgai, kad per visą audringą dešimtmetį jo istorija tęstųsi.
Tai, ką aš visada norėjau padaryti, sakė jis telefonu duodamas interviu iš savo biuro Los Andžele, yra paimti šį klasikinį šeštojo dešimtmečio pabaigos amerikietišką archetipą su visais to meto spąstais ir pamatyti, kaip jis baigsis 1970 m. 72.
Šis archetipas yra Donas Draperis (vaidina Jonas Hammas), kūrybos direktorius vidutinio dydžio Madison Avenue reklamos įmonėje, turintis gražų namą, šviesiaplaukę žmoną ir du vaikus priemiestyje, o gyvenimas beatsiskleidžiantis.
Pirmąjį sezoną, prieš dvejus metus, matėme jį turintį audringų reikalų su egzotiškomis brunetėmis ?? Greenwich Village menininkė, tada universalinės parduotuvės savininko dukra. Ir mes sužinojome, kad visas jo gyvenimas, ne tik darbas, yra pastatytas ant apgaulės. Per Korėjos karą kolega kareivis buvo susprogdintas per išpuolį, o mūsų herojus pavogė jo tapatybę, kad išvengtų savo paties aklavietės, ir nuo to laiko tai laiko paslaptyje.
Mes gyvename kultūroje, kurioje žmonės gali transformuotis, sakė J. Weineris. Turime frazę: „Susirask darbą, tada tapk žmogumi, kuris jį atlieka.“ Donas yra vienas iš tų žmonių. Tai sunku nuryti, nes niekada nesate tikras dėl savęs. Mūsų herojui tas nesaugumas ypač gerai supranta, ko žmonės nori ir kodėl jie to nori. Ir tai daro jį tobulu reklamos žmogumi.
Naujajame sezone pamatysime šį nuostabų vidurio amžiaus Amerikos žmogų? išoriškai pasitikintis, bet iš esmės tuščiaviduris ?? septintojo dešimtmečio žemės drebėjimas užklupo, kaip ir jo įkūnijančią kultūrą. Pradėjau rašyti serialą kaip aštrią to, kas nutiko Jungtinėms Valstijoms, analizę, sakė ponas Weineris. Bet kuo labiau patekau į Doną, tuo labiau supratau, kad tai nuostabi vieta. Kažkas tikrai pasikeitė per tuos metus?? šeštojo dešimtmečio pabaiga ir šeštojo dešimtmečio pradžia. Kaip būtų nuvykti į tą vietą?
VaizdasKreditas...AMC
Jis tęsė: Man įdomu, kaip žmonės reaguoja į pokyčius. Ar juos jaudina pokyčiai, ar jie bijo, kad praras viską, ką žino? Ar žmonės supranta, kad pokyčiai vyksta? Apie tai ir yra šou.
„Mad Men“ tapo vienu iš tų pasirodymų, kurių kultūrinis svoris viršija auditorijos dydį. Nepaisant to, kad praėjusį sezoną vidutiniškai žiūrėjo tik 1,8 milijono kiekvienos serijos žiūrovų, šiemet jis surinko daugiau Emmy nominacijų (16) nei bet kuris kitas serialas, išskyrus 30 roko (kurių buvo 22). Ji sukūrė daugybę laikraščių ir žurnalų straipsnių apie kokteilių kultūrą. „Banana Republic“ netgi demonstruoja vitrinas, įkvėptas jos mados, ir dalija „Mad Men“ stiliaus vadovą.
Po „The Sopranos“ ir „The Wire“ atrodo, kad „Mad Men“ ištroškęs laidų su suaugusiomis temomis, žaibišku (bet ne per aštriu) dialogu, įtikinamai keliomis siužeto linijomis, tikroviškais nustatymais, aukštomis gamybos vertėmis (nufilmuota 35 m. milimetrų filmas) ir personažai, nesvarbu, ar jie patrauklūs, ar bjaurūs (arba abu), kurių motyvai yra visiškai patikimi.
Ponas Weineris yra žinomas paslaptingas apie naujus siužeto pokyčius. Tokio požiūrio jis įgijo kaip „The Sopranos“ rašytojas, kurio kūrėjas Davidas Chase'as griežtai uždraudė nutekinti informaciją.
Tačiau paklaustas, ar sezonas palies, tarkime, Kenedžio nužudymą, jis dvejojo ir atsakė: „Susitvarkysime“. viskas .
Pirmasis sezonas baigėsi 1960 m. Padėkos dieną, kai Dono santuoka buvo subraižyta, o garso takelis skambėjo Bobo Dylano dainai Don't Think Twice, It's All Right, daina, kuri pasirodė tik 1963 m. Nežinojau, ar pasirodymas būti paimtas, paaiškino ponas Weineris. Aš sakiau: „Štai ši daina. Štai kas ateina.'
2 sezonas baigėsi 1962 m. spalį taikiai išsprendus Kubos raketų krizę ir preliminariai atkūrus Dono santuoką.
VaizdasKreditas...Liūto tarptautiniai filmai
Daugeliui amerikiečių raketų krizė buvo beveik mirties patirtis, sakė J. Weineris. Apėmė didžiulis nerimas, kuris niekur nedingo. Žmones kažkas sunerimo. Tai galite pamatyti visose tų metų sąskaitose.
3 sezonas yra apie šį nerimą. Nesileidžiant į detales, jis išdėstė kai kurias temas, kurios yra fone: seksualinis atvirumas, miestų atsinaujinimas, technologijų (ypač atominių technologijų) baimė, aplinkos nykimas ir perkaitęs vartotojiškumas.
P. Weineris išvardijo kai kurias perkamiausias to meto knygas ?? Rachel Carson „Tylus pavasaris“, Ralpho Naderio „Nesaugus bet kokiu greičiu“, Betty Friedan „Moteriška mistika“, Johno Kennetho Galbraitho „Pasiturinčių žmonių draugija“ ?? ir pasakė: Šių knygų temos ateina į pasirodymą ir daro įtaką veikėjų gyvenimui.
Matthew Weineriui yra 44 metai, o tai reiškia, kad pirmieji trys „Mad Men“ sezonai vyksta prieš jam gimstant. Tačiau, anot jo, jau seniai buvo apsėstas to laikotarpio. Jo paauglystės metais aštuntojo dešimtmečio ir devintojo dešimtmečio pradžioje Los Andžele popkultūra buvo persmelkta šeštojo dešimtmečio nostalgijos ?? boulingo marškinėliai, rockabilly, amerikietiškas grafiti, laimingos dienos. Tai taip pat suformavo jo tėvų, kurie buvo susituokę 1959 m. ir kurie užpildė savo namus epochos artefaktais, tikrojo gyvenimo kultūrą.
Taigi jaunasis Mattas prarijo „The Catcher in the Rye“ ir „Catch-22“, sėdėjo prie „The Twilight Zone“ kartojimų ir skaitė istorijas apie „Beats“ ir Holivudo juodąjį sąrašą. Jis prisiminė, kad šeštojo dešimtmečio pabaiga ir šeštojo dešimtmečio pradžia yra aukso amžius. Popkultūra buvo tokia sudėtinga.
Prieš gaudamas M.F.A. Pietų Kalifornijos universiteto kino ir televizijos mokykloje jis studijavo filosofiją, literatūrą ir istoriją Wesleyan universitete Konektikute. Ir vėliau jis daug ką ten perskaitė į „Mad Men“.
Johno Cheeverio novelės apie amžiaus vidurio priemiesčius buvo pagrindinis įkvėpimas, bet ne Richardo Yateso 1961 m. romanas „Revoliucinis kelias“, su kuriuo dažnai lyginamas serialas.
VaizdasPonas Weineris niekada nebuvo girdėjęs apie Yatesą, kai 2000 m. parašė „Mad Men“ pilotą. „Revoliucinis kelias“ man buvo suteiktas praėjus trejiems metams po to, kai parašiau pilotą, sakė jis. Jis sako, kad jei būtų skaitęs knygą anksčiau, nebūtų turėjęs drąsos parašyti laidos: Yatesas buvo ten. Apie tai jis rašė.
Be literatūrinių nuorodų ir temų, „Mad Men“ buvo gausiausiai giriamas dėl kruopštaus laikotarpio detalių.
Daug skaičiau iš to laikotarpio ?? atsiminimų, romanų, istorijų, – sakė J. Weineris. Kad įgautų to meto įvaizdį, jis rinko asmenines nuotraukas ir namų filmus bei žiūrėjo keletą to laikmečio filmų, nufilmuotų Niujorko gatvėse, ypač „Sweet Smell of Success“ (1957) ir „Šešėliai“ (1959).
Bobas Shaw, piloto „Mad Men“ produkcijos dizaineris, pažymėjo, kad žurnalų skelbimai iš tam tikros eros yra klaidinantys šaltiniai apie tai, kaip žmonės iš tikrųjų gyveno tuo metu. Pirmoji prielaida, kurią turėjau, prisiminė jis, buvo ta, kad joks laikotarpis neegzistuoja vien kaip pats. Žmonės neišmeta visų savo drabužių. Labai mažai žmonių atnaujina savo namus.
Dėl to Henry Dunn, piloto meno vadovas, sakė: „Mūsų komplektų, baldų ir drabužių pasirinkimas buvo pagrįstas tiek šeštojo dešimtmečio pradžios, tiek šeštojo dešimtmečio pabaigos tyrimais.
Taigi pirmoji piloto scena įvyko ne šauniame šeštojo dešimtmečio bare, kaip siūlė vienas prodiuseris, o senojo Niujorko stiliaus bare. Draperiai gyvena ne tarp modernaus interjero, o kolonijiniame name. Donas Draperis yra kažkas, siekiantis nustatyta gyvenimo būdo, – sakė J. Shaw. Jis nelaužo naujos žemės.
Jei serialas tęsis tiek, kiek tikisi J. Weineris, ar Donas pagaliau sulaužys tą naują kelią, ar niūriai apsigyvens aštuntojo dešimtmečio tyliosios Niksono daugumos atakoje? Ar Sal išeis iš spintos po Stonewall? Kaip Peggy suderins savo karjerą su motinyste?
P. Weineris sakė, kad šiuo metu nežino, kuo baigiasi jo istorijos. Arba bent jau jis nesako.