JEI kada nors buvote visiškai suglumintas televizijos laidos, kurią J. J. Abramsas prisidėjo kuriant ?? per daug sutrikęs, kad galėčiau sekti „Lost“ arba „Alias“ arba, po velnių, net Felicity siužeto vingius? žinokite, kad ponas Abramsas, produktyvus rašytojas, prodiuseris ir režisierius, taip pat buvo suerzintas. Su tavimi.
Man tiesiog atsibodo girdėti, kaip žmonės man nuolat kartoja: „Taip, aš tai žiūrėjau, bet praleidau vieną, labai susipainiojau ir nustojau tai žiūrėti“, – sakė jis neseniai duotame interviu telefonu.
Jei žiūrovams toks pasirodymas yra varginantis, tai jis pats kaltas: jis praktiškai tai sugalvojo. Per pastarąjį dešimtmetį ponas Abramsas (42 m.) padėjo sukurti pasakojimo stilių, kuris reikalauja visiško auditorijos narių įsipareigojimo, reikalaujant, kad jie neatsiliktų ne tik nuo sudėtingų vieno epizodo siužeto linijų (ar laiku keliaujantis pabėgėlis gali pakeisti praeities įvykius, kad padėtų sau dabartyje?), bet ir su velniškai sudėtingais pasakojimais (kaip „Oceanic Six“ išlipo iš savo paslaptingos salos ir kaip jie galėjo sugrįžti?), kurie gali užtrukti visą sezoną? arba sezonai, daugiskaita ?? žaisti.
Tai strategija, sukūrusi kultinius pono Abramso serialus ir pelniusi jį pagyrų už protą. Tačiau net ir jis pripažįsta, kad kai reikia pritraukti naujų žiūrovų, tai yra taip pat efektyvu, kaip pasiūlyti tvirtai eiti per pirmąjį pasimatymą.
Jei pradedi išeiti su kuo nors ir jis iškart pasakys: „Žiūrėk, mes turime susitikti kiekvieną savaitę“, bėgate nuo to žmogaus“, – sakė ponas Abramsas. Tai tarsi: „Ar negalime tiesiog pamatyti, kaip viskas vyksta?“
R. Abramsas ypač atkreipia dėmesį į televizijos serialo kaip santykių metaforą, kai ruošiasi „Fringe“, kurio premjera įvyks rugsėjo 9 d. per „Fox“. Sukurta kartu su Alexu Kurtzmanu ir Roberto Orci, „Transformerių“ ir būsimo pono Abramso scenarijaus autoriais. „Žvaigždžių kelio“ filmas „Fringe“ yra valandos trukmės drama apie tyrėjų komandą, kurios tyrinėjimai veda į šešėlinį mokslinės fantastikos pasaulį ir, atrodo, antgamtinį.
Tai taip pat yra pono Abramso bandymas ištaisyti pasakojimo (ir žiūrovų dėmesio) problemas, su kuriomis jis susidūrė ankstesnėse laidose, ir apibendrinti daugybę pamokų, kurias jis išmoko iš jų, į serialą, kuris yra sudėtingas ir prieinamas, ir kurį galima pasiekti. priėmus ryžtingą išvadą dėl neapibrėžto epizodų skaičiaus.
Evoliucija nuo jūsų idėjų, lūkesčių ir ketinimų iki to, kas iš tikrųjų vyksta seriale, yra didžiulė praraja, sakė ponas Abramsas. Tai geriausios pastangos scenarijus. Bet aš manau, kad tai vis tiek yra serialas.
VaizdasKreditas...Iš viršaus Mario Perezas/ABC; Scottas Garfieldas / ABC; Byronas Cohenas / WB
Jo naujausia laida gimė iš pragmatizmo. 2007 m. jis ruošėsi režisuoti „Star Trek“ filmą „Paramount“, tačiau taip pat buvo skolingas už televizijos serialą „Warner Brothers“, studijai, kuri gamina „Fringe“, ir kreipėsi pagalbos į J. Kurtzmaną ir M. Orci. Jie apsikeitė idėjomis apie mylimus fantastinius filmus ir televizijos serialus? X failai, pakeistos valstijos, ankstyvieji Davido Cronenbergo filmai? bet taip pat atidžiai pažvelgė į tinkluose vyraujančias procesines nusikaltimų dramas. Kai 6 iš 10 geriausių laidų yra „Teisė ir tvarka“ ir „C.S.I.“, - sakė ponas Orci, jūs turite būti kvaili, kad neitumėte tyrinėti, ką jie daro.
Apdulkindami šiuos žanrus, jie sugalvojo tris personažus ?? neofitas F.B.I. agentas (vaidina Anna Torv), puikus, bet pamišęs mokslininkas (John Noble) ir jo klaikus sūnus (Joshua Jackson) ?? kurie kiekvieną savaitę išsprendžia vieną paslaptį. (Pradedant: kas išlaisvino kūną tirpstantį virusą lėktuve, nužudydamas visus jo keleivius?) Pradinis tikslas, pasak Abramso, buvo sukurti laidą, kuri būtų sudėtinga, bet būtų suprantama bet kuriame epizode? įvarčio, kurį jis jautė, išvengė Alias. Toje serijoje, šnipinėjimo trileris, kuris pasirodė ABC nuo 2001 iki 2006 m., Tarptautinis karas tarp C.I.A. o konkuruojanti agentūra, pavadinta SD-6, tapo tokia glumina, kad, pasak Abramso, joks atsitiktinis žiūrovas negalėjo neatsilikti.
Jis sakė, kad bandote sekti šią laidą, kurioje šie blogi vaikinai elgiasi kaip geri vaikinai, gerieji elgiasi kaip blogi vaikinai, o gerieji leidžia blogiukams egzistuoti. Aš visiškai suprantu, kaip įsijungiu 3 seriją ir pasakau: „A?“
Antrajame Alias ABC sezone paprašė pono Abramso užbaigti C.I.A./SD-6 siužeto liniją – staigus žingsnis, pasak jo, pakenkė pasirodymui. Jis sakė, kad serialas perėmė savo bizantietišką DNR džiaugsmą. Kai sunaikinome tą sąmyšį, pasirodymas tam tikra prasme buvo šiek tiek beprasmis. Tačiau ne visi J. Abramso kolegos sutinka. Aš dažnai būdavau studijos ir tinklo pusėn, – sakė p. Orci, kartu su ponu Kurtzmanu prodiusavęs slapyvardį. P. Orci sakė, kad „Alias“ pamoka yra ta, kad galite sulėtinti greitį ir papasakoti atskirus epizodus su tokiu pačiu istorijos ir paslapties mastu.
„Fringe“ kūrėjai toliau plėtodami serialą nusprendė, kad jis turi turėti visapusį pasakojimą ?? kad daugelis jo paranormalių reiškinių ir paslapčių būtų didesnio modelio, vadinamo tiesiog modeliu, dalis ?? susieti atskirus jo epizodus.
Tokie istorijų pasakojimo įrenginiai, tvirtino ponas Kurtzmanas, buvo praktiškai privalomi mokslinės fantastikos tematikos šou laikais, kai interneto spoileriai yra nuolatinis pavojus. Kai buvome vaikai, nuo „Lukai, aš tavo tėvas“ iki Luko pasirodymo Džabos rūmuose reikėjo laukti trejus metus“, – sakė P. Kurtzmanas, turėdamas omenyje originalius „Žvaigždžių karų“ filmus. Norite naujos informacijos, teks laukti tęsinio. Akivaizdu, kad tai nebėra išeitis.
Tačiau kelių epizodų (arba kelių sezonų) istorijos strategija yra tokia? muilo operą primenančių istorijos elementų, kurie atskleidžiami lašas po lašelio per visą seriją ?? yra tas, kurį ponas Abramsas pristatė kitoms savo serijoms, dažnai spontaniškai.
Kai Lost pradėjo (turėdami Lloydo Brauno, kuris tuomet buvo ABC Entertainment pirmininkas, idėją sukurti serialą apie lėktuvo katastrofą išgyvenusius žmones), ponas Abramsas ir jo bendradarbis Damonas Lindelofas greitai sudarė apybraižą, kurioje pristatomi pagrindiniai veikėjai, bet trūko. slapti istorijos komponentai, tapę pasirodymo sinonimu: jokios Dharmos iniciatyvos, jokio Hanso fondo, jokių mįslingų kitų. Kai šis planas buvo patvirtintas, ponas Abramsas subūrė „Lost“ įkūrėją kūrybinę komandą, kad išsiaiškintų, koks pasirodymas iš tikrųjų bus. Šiame susitikime jis pradėjo sugalvoti kai kuriuos fantastiškesnius elementus, įskaitant prisiminimų naudojimą, kad atskleistų, kas buvo veikėjai prieš jiems atvykstant į salą.
Iš karto mums atrodė, taip! prisiminė ilgametis P. Abramso prodiuserių partneris Bryanas Burkas. Ir tada J. J. pasakė: „Ir čia liukas!“ ?? paslaptingas požeminis bunkeris, pristatytas įpusėjus pirmajam Lost sezonui, kurio visa reikšmė dar neatskleista.
VaizdasKreditas...Frankas Micelotta / Lapė
P. Burkas sakė, kad liukas sukėlė problemą: ar 2 epizode atradote liuką? O gal jį atrandate 10-oje serijoje? Ir kai jį atradote, ar dalyvaujate 11-oje serijoje? Arba 12 serija?
P. Abramsas ir jo kolegos teigė, kad tokių pasakojimo galvosūkių sprendimas yra žaidimo planas su aiškiai apibrėžtais vartų stulpais, kuriuos būtų galima perkelti sezono metu ir besivystant serijai. Žinokite savo serijos pabaigą, kai ją pradedate; tikiuosi, kad jūsų pasirodymas tęsis amžinai, bet visada būkite pasirengę jį užbaigti. (Šia dvasia Lost prodiuseriai praėjusiais metais paskelbė, kad serialas baigsis šeštojo sezono pabaigoje, 2010 m.)
„Fringe“ atveju jo kūrėjai sako, kad suprato finalą? natūralu, kad jie atsisakė tai apibūdinti ?? kuriuos būtų galima panaudoti bet kurioje serijos vietoje. Jei mus atšauks 13-oje serijoje, sakė ponas Orci, mes jums pasakysime 13-oje serijoje, o jei tęsime, tai galite sužinoti per septynerius metus.
Prisiminimai skiriasi, kiek vis sudėtingesnės „Fringe“ istorijos linijos buvo pristatyta „Warner Brothers“ ir „Fox“ vadovams, kai buvo užsakytas serialas. Savo studijoje ir tinkle visada turite būti aukščiau ir tobulesni, sakė J. Burkas. Ant kortos yra per daug, ir jie imasi didžiausio lošimo.
Tačiau ponas Abramsas perspėjo per daug atvirumo. Yra tam tikros detalės, kurios yra labai svarbios, sakė jis su džiaugsmu, ir tikiu, kad jei pasidalinsiu, sugriaus bet kokią galimybę iš tikrųjų patekti į eterį. Tai yra tokie dalykai, kurie atbaido žmones.
P. Abramsas sunkiai išmoko, kad tinklas gauna tai, ko nori, ir kad tai ne visada kenkia jo pasirodymams. 2002 m., kai jis kūrė paskutinį savo koledžo muilo operos „Felicity“ sezoną PB, tinklas jam pasakė, kad užsako penkis papildomus laidos epizodus. kaip tik tada, kai ruošėsi filmuoti baigimo epizodą, skirtą kaip serialo finalas. Jis ir jo darbuotojai greitai sukūrė penkių serijų epilogą, sukurtą po „Nuostabus gyvenimas“, kuriame titulinė veikėja persvarsto svarbias savo praeities akimirkas. Tai buvo pati beprotiškiausia mintis, sakė ponas Abramsas, bet kai tik Felicity sugrįžo, ji tapo įdomiausia personažu, kokia ji buvo per daugelį metų.
Jei Fringe yra hitas, tokie sprendimai, kokius siužeto įrenginius ir kada juos panaudoti, vis rečiau teks laidos kūrėjams ?? kurie intensyviai ruošia tokius filmus kaip „Star Trek“ ir „Transformerių“ tęsinys? ir daugiau rašymo personalui, vadovaujamam Jeffo Pinknerio, buvusio Lost prodiuserio.
Ponas Abramsas pripažino, kad šiame ankstyvame pasirodymo etape gali būti sunku paleisti vadeles. Pasak jo, apie šią istoriją galvojome metus, o mūsų darbuotojai apie tai galvoja vos porą mėnesių. Šiuo metu viskas priklauso nuo kiekvieno sprendimo mikrovaldymo.
Tačiau tą dieną, po kelių mėnesių ar metų, kai jis nebėra visiškai pasinėręs į „Fringe“ kūrimą, kai jo rašytojai sukuria siužetus, kurie jį nustebina, ponas Abramsas sakė, kad žinos, kad pasirodymas sėkmingas. . Reikia disciplinos, kad galėtum būti maloningas ir pasakyti: „Aš neturėjau su tuo nieko bendra. Jie tikrai bėgo su juo. Tai dabar jų kamuolys.