Bazo Luhrmanno „The Get Down“ yra „West Side Story“ su reperiais ir diskotekų karalienėmis
Galbūt yra mažiau tikėtinų porų nei Baz Luhrmann ir hiphopo pradžios istorija aštuntajame dešimtmetyje Pietų Bronkse. Britanija ir Europos Sąjunga. Jackie Kennedy ir Aristotelis Onassis. Raudonasis vynas ir žuvis.
Nusileiskite, Luhrmanno 12 serijų serija, skirta „Netflix“ (šešios serijos bus pasiekiamos penktadienį), reklamuojama kaip visapusiškas žvilgsnis į tikrąją meno formos kilmę ir autentiškas 70-ųjų pabaigos Niujorko, to degančių pastatų katilo, prisiminimas. bankrotas, kokainas ir revoliucinės populiariosios muzikos formos.
VaizdasKreditas...„Netflix“.
Tačiau kiekvienas, ieškantis menkiausio tikrovės prisilietimo ar istorinio rezonanso filme „The Get Down“, nepakankamai žiūrėjo Bazą Luhrmanną. Nedaug filmų kūrėjų yra taip užsidarę nuo kasdieninio pasaulio kaip ponas Luhrmannas, kurio idėjos ir pasirinkimai, atrodo, kilę iš senų filmų – ypač senų miuziklų, o ypač iš Vestsaido istorijos – pasaulio. Filme „The Get Down“ jis paima to filmo kovotojus, spjaudo ir gaujų plėšikus, perkelia juos keletą mylių į šiaurę ir paverčia reperiais, narkotikų prekeiviais ir diskotekų karalienėmis.
90 minučių trukmės premjeros epizode, kurį režisavo ponas Luhrmannas (ir kartu su Sethu Zvi Rosenfeldu ir dramaturgu Stephenu Adly Guirgiu rašė), rezultatas yra gana neskausmingas, netgi linksmas. Spalvos ryškios ir blizgios, kamerų darbas sklandus, montažas sklandus, aktoriai žavūs. Garso takelis yra varomas, bet nieko nestebinantis, pažįstami Spinners hitai; Donna Summer; Žemė, vėjas ir ugnis; ir Trampsai.
Archyvinis filmas yra sklandžiai sluoksniuotas, kad padėtų sukurti aplinką – Samo sūnus, Fordas į miestą, tušti kvartalai Bronkse, grafičiais išmargintos metro vagonai. Tačiau nepaisant to ir prodiuserių-konsultantų, tokių kaip Grandmaster Flash (kuris taip pat yra istorijos veikėjas, kurį vaidina Mamoudou Athie) ir Kurtis Blow, kredituose, šis epizodas niekada nesijaučia kaip tik retrogradinė fantazija. Pasmaugtas jaunos romantikos klišės ir badaujančių menininkų maišto, kurį J. Luhrmannas jau patyrė Romeo ir Džuljetoje bei Mulen Ruže, tai jo ypatingas saldainių prekės ženklas.
Filme „The Get Down“ jis sušvelnina savo didžiulius potraukius – atsiranda saldumo ir humoro užuominų, kurių jo filmuose nėra. Ir tai yra privalumas, kad jis nedirba iš tokių šaltinių kaip Shakespeare'as ar Fitzgeraldas (Didysis Getsbis), todėl neliekame susiraukti dėl jo adaptacijos vulgarumo. Nors jei paimsite tikrąją Niujorko istoriją kaip jo tekstą, jums vis tiek gali trukdyti jo paviršutiniškas 77-ųjų užtemimas, kuris yra šiek tiek daugiau nei patogus būdas užbaigti keletą nuobodžių siužetų. (Taip pat galite stebėtis, kad nebrangioje įrašų studijoje po ranka yra įvairių formų ir dydžių žvakių, tarsi ji būtų užsisakiusi visą Anthropologie katalogą, laukdama užtemimo.)
VaizdasKreditas...„Netflix“.
Tačiau net ir šiuo mažesniu mastu ir dirbdamas su komanda, kurios kūrėju yra ponas Guirgis, J. Luhrmann turi tą pačią seną problemą. Jis mažiau domisi siužetu ir charakteriu, o ne didelių emocijų orkestravimu, kaip tai darė didieji Holivudo miuziklai. Tai veda prie „Catch-22“: jis gali mus sujaudinti manipuliuodamas įvaizdžiu ir muzika, tačiau jis nekuria pakankamai įdomių žmonių ar istorijų, kad suteiktų šiems jausmams dėmesio.
Dėl to talentingi atlikėjai gali likti aukšti ir išdžiūti, o „The Get Down“ yra gerų aktorių, kurie stengiasi suteikti gyvybės pagrindinių veikėjų, katalogas. Giancarlo Esposito ir Jimmy Smits vaidina brolius, pasipiktinusį ugnies ir sieros pamokslininką ir pavargusį korumpuotą vietos politiką, ir abu aktoriai atrodo aptempti. Ronui Cephasui Jonesui pavyksta padaryti ką nors juokingo iš savo mažo kosminio džiazo žmogaus vaidmens, tačiau Lillias White nieko negali padaryti su vienu keisčiausių serialo sumanymų – flapper stiliaus narkotikų bosu, kuris, regis, išėjo iš karto. Medvilnės klubas.
Jauniems, mažiau žinomiems atlikėjams, esantiems istorijos centre, sekasi geriau, nors jų dalys yra tokios pat išgalvotos. Herizen F. Guardiola, kaip Mylene, ministro duktė, norinti tapti diskotekų žvaigžde, žavi, įtikėtinai derina įžūlumą ir kuklumą. Justice Smith ir Shameik Moore yra puikūs, jei ne atskleidžiami, pagrindiniuose Ezekielio ir Shaolin Fantastic, gimstančio M.C. ir D. J. kurių degūs santykiai sudaro pagrindinę laidos siužeto liniją. Geriausias dalykas daugelyje scenų yra komiškas reljefas, kurį suteikia Skylanas Brooksas ir Tremaine'as Brownas jaunesnysis kaip broliai, kurie yra apsauginė Ezekielio poza.
Iš šešių dabar išleistų epizodų ponas Luhrmannas, prižiūrėjęs visą pastatymą, režisavo tik pirmąjį, o po premjeros tonas ir stilius labai pasikeitė. Istorijų pasakojimas labiau primena vidutinio lygio komedijos ar 7-ojo ir 8-ojo dešimtmečio Michaelo Schultzo filmų („Automobilių plovimas“, „Paskutinis drakonas“) kokybę, o didžiosios akimirkos tampa vis niūresnės. Blogiau ir geriau, „The Get Down“ tikriausiai turėjo būti Bazo Luhrmanno filmas.